'殘酷的二戰電影，不一樣的希特勒傳奇，獨特的視角讓人銘記'
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
雖然從傳記電影的角度去講述，本片也顯得過於漫長和沉悶，剪輯上下的功夫不夠，但是演員們的演技都十分到位，希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好，歇斯底里時候的聲音連老德國聽起來都有些吃力，戰爭場面不能算壯觀，只能說是逼真地還原了一些場景，瘋狂和破敗錯落有序。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
雖然從傳記電影的角度去講述，本片也顯得過於漫長和沉悶，剪輯上下的功夫不夠，但是演員們的演技都十分到位，希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好，歇斯底里時候的聲音連老德國聽起來都有些吃力，戰爭場面不能算壯觀，只能說是逼真地還原了一些場景，瘋狂和破敗錯落有序。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。
該片將希特勒還原成一個普通人，而不再讓所謂的“魔鬼”充當人類良心的替罪羊。以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，電影並沒有去美化任何人，它只是在尊崇歷史的基礎上將戰爭對人民造成的苦難，以及戰爭中醜陋的人性和良知展現出來，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
雖然從傳記電影的角度去講述，本片也顯得過於漫長和沉悶，剪輯上下的功夫不夠，但是演員們的演技都十分到位，希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好，歇斯底里時候的聲音連老德國聽起來都有些吃力，戰爭場面不能算壯觀，只能說是逼真地還原了一些場景，瘋狂和破敗錯落有序。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。
該片將希特勒還原成一個普通人，而不再讓所謂的“魔鬼”充當人類良心的替罪羊。以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，電影並沒有去美化任何人，它只是在尊崇歷史的基礎上將戰爭對人民造成的苦難，以及戰爭中醜陋的人性和良知展現出來，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
勝者為王，敗者為寇。歇斯底里的迷信信仰，只因為意識形態的不同，成千上萬的人死於非命。戰爭的意義是什麼？什麼才是值得追求的？當炮彈飛躍在街道上，當子彈穿越大腦時，大概只剩下殘酷和滅絕。希特勒不是惡魔只是普通人。他的惡是眾人合力的結果，沒有人天生就是獨裁者。活著的人只是簡單地在精神與肉體上將一個束手就擒的納粹投資揪出來示眾，從歷史的廢墟引渡到現實的廣場，讓他為一個時代的錯誤負全部責任。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
原創聲明：本文由得心電影編輯得心原創，感謝分享，文章未經允許嚴禁轉載抄襲，發現必究！
在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
雖然從傳記電影的角度去講述，本片也顯得過於漫長和沉悶，剪輯上下的功夫不夠，但是演員們的演技都十分到位，希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好，歇斯底里時候的聲音連老德國聽起來都有些吃力，戰爭場面不能算壯觀，只能說是逼真地還原了一些場景，瘋狂和破敗錯落有序。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。
該片將希特勒還原成一個普通人，而不再讓所謂的“魔鬼”充當人類良心的替罪羊。以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，電影並沒有去美化任何人，它只是在尊崇歷史的基礎上將戰爭對人民造成的苦難，以及戰爭中醜陋的人性和良知展現出來，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
勝者為王，敗者為寇。歇斯底里的迷信信仰，只因為意識形態的不同，成千上萬的人死於非命。戰爭的意義是什麼？什麼才是值得追求的？當炮彈飛躍在街道上，當子彈穿越大腦時，大概只剩下殘酷和滅絕。希特勒不是惡魔只是普通人。他的惡是眾人合力的結果，沒有人天生就是獨裁者。活著的人只是簡單地在精神與肉體上將一個束手就擒的納粹投資揪出來示眾，從歷史的廢墟引渡到現實的廣場，讓他為一個時代的錯誤負全部責任。
這部電影就是對帝國覆滅的精心還原，從希特勒的約見、瘋狂、暴躁、臆想，到他身死焚屍，每個段落都是情景高度真實的藝術再現。這裡剪輯並不要求多華麗多機巧，長篇直敘下帝國一步步的崩解毀滅足夠衝擊力，如最偉大母親給子女喂藥的死靜鏡頭，沒有比這更符合的手法了。結尾女主角駕駛單車於夕陽下，也算是ZZ正確吧。
這是一部冷峻的二戰電影《帝國的毀滅》，真實，細膩，從另一個角度展示二戰。六百人的資料館大廳幾乎座無虛席，所有人安靜的看完這部沉重、冷靜、真實、嚴肅、壓抑、沉悶、悲痛、漫長、痛苦的希特勒最後12天。歷史重現，戰爭無情，電影還原的細節以及演員的表演都值得深刻銘記。如此客觀冷峻的二戰電影，非常少見了。我希望看到一部真實的歷史的樣子，不可以煽情不歪曲意義。這樣角度的電影對我來說正正好。非常欽佩各位歐洲演員的精彩表演。
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在合適的時間，看一部合適的電影，你會收穫很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心願奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《帝國的毀滅》是非常精緻的一部反映二戰的片子，刻畫的希特勒及其一幫親信形象豐滿，至少我認為是比較客觀的。許多人都是被動的捲入那場戰爭，看不清未來、辨不清是非，以致於帝國沒落、元首的自殺後，他們依然無所適從。從第三帝國的角度看二戰，別有一番感悟，希特勒是可恨的、狂熱納粹是可悲的、德國將領是可敬的、民眾是可憐的，如此戰爭片更能赤裸裸展現戰爭的殘酷。佩服德國人能對自身歷史有如此深刻的反省。
這部電影讓我不斷想起安塞姆·基弗的作品。阿爾伯特·斯佩爾的角色塑造得很好。裡面那個德國小男孩，想必就是導演安排在電影中對戰後德國的象徵。按年齡，那個男孩，應該比基弗大一代人。角度單純、氣質沉厚、不矯揉造作、難得的德國二戰電影。
《帝國的毀滅》沒有在硝煙瀰漫的戰場上作文章，而是以一個希特勒身邊文員的視角對其視野所見描述了在大廈將傾時的眾生相，較為獨特。可惜中間一段過於沉悶且冗長，但展示出希特勒別樣一面還是挺有意思。在毀滅之前意志已然消沉，與愛娃的愛情也終於得以明證，雖感慨卻無法讓人忘卻那些因二戰而亡的生靈。
這部電影給我的感覺，就像埃爾加在二戰結束後作的大提琴曲，悲傷又浪漫，深沉中滿懷希望。所有人都抱著把這場戰爭當成人類世界的最後一次戰爭的信念，一切都結束了。我想，作為中國人來說，我們對於二戰最深刻最痛恨的是日本人，並不是遠在歐洲戰場中的納粹。我們對於納粹的認識和了解，都是通過西方國家的各種宣傳。然而，西方在直斥希特勒同其納粹黨的時候，為什麼就不站在我們中國人的立場來思量一下日本人在我國做的事呢？這是一個反思的東西。
二戰題材和反映到希特勒的電影中，這部紀實性的反思影片印象比較深刻。一直敬重德國人嚴謹的作風和麵對歷史的勇氣，本片並未醜化和妖魔化希特勒本人，導演通過客觀冷靜和人文主義的手法，描寫了他普通人的一面。主演和導演對於人物的塑造真實細膩。當看慣了勝利者的歷史時候，該是時候體驗一下真正的戰爭，另外偏重對希特勒和ss的刻畫我認為是迄今為止最栩栩如生最成功的一部。
雖然從傳記電影的角度去講述，本片也顯得過於漫長和沉悶，剪輯上下的功夫不夠，但是演員們的演技都十分到位，希特勒的奧地利沙啞口音還原得很好，歇斯底里時候的聲音連老德國聽起來都有些吃力，戰爭場面不能算壯觀，只能說是逼真地還原了一些場景，瘋狂和破敗錯落有序。他共有7個孩子，他和妻子堅決不讓自己的孩子們在沒有帝國的天空生長，在希特勒和愛娃自殺後也一同自殺。令人不勝感慨。歷史的真實通過鏡頭一幕幕重現。
該片將希特勒還原成一個普通人，而不再讓所謂的“魔鬼”充當人類良心的替罪羊。以極近客觀的角度再現了納粹德國大廈將傾的最後歲月，從身為元首的希特勒到底層的平民，戰爭所帶來的苦難在此中是如此沉重而深刻，電影並沒有去美化任何人，它只是在尊崇歷史的基礎上將戰爭對人民造成的苦難，以及戰爭中醜陋的人性和良知展現出來，以此對戰爭的原罪以真正的警鐘長鳴。
勝者為王，敗者為寇。歇斯底里的迷信信仰，只因為意識形態的不同，成千上萬的人死於非命。戰爭的意義是什麼？什麼才是值得追求的？當炮彈飛躍在街道上，當子彈穿越大腦時，大概只剩下殘酷和滅絕。希特勒不是惡魔只是普通人。他的惡是眾人合力的結果，沒有人天生就是獨裁者。活著的人只是簡單地在精神與肉體上將一個束手就擒的納粹投資揪出來示眾，從歷史的廢墟引渡到現實的廣場，讓他為一個時代的錯誤負全部責任。
這部電影就是對帝國覆滅的精心還原，從希特勒的約見、瘋狂、暴躁、臆想，到他身死焚屍，每個段落都是情景高度真實的藝術再現。這裡剪輯並不要求多華麗多機巧，長篇直敘下帝國一步步的崩解毀滅足夠衝擊力，如最偉大母親給子女喂藥的死靜鏡頭，沒有比這更符合的手法了。結尾女主角駕駛單車於夕陽下，也算是ZZ正確吧。
這部片子最精妙之處就是保持對希特勒人物形象的客觀，沒有惡魔化，沒有渲染。自殺，這種違揹人類本能的行為在一個群體中普遍發生，這樣的群體成員是否主觀能動性得到更多發揮，脫離更多人類本能和本性？是一種異化還是一種進化？以貼身祕書的視角切入希特勒死前最後時刻，無疑是導演最高妙的安排所在，人處在罪惡之中往往不知其罪惡之深，深處人性的煉獄之中反而自以為自己就是救世主，荒誕而真實，這就是為什麼這部電影不煽情卻讓人深刻銘記！