導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
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《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
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但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
雖然郎有情妾有意，但在黛博拉心裡名利終究高於感情。她想要過體面上流社會的生活，不得不做出取捨。她告訴麵條，她選的是好萊塢，是備受矚目的未來。這樣的結果給了“麵條”當頭一棒。
他們兩人上車後黛博拉吻了“麵條”，最後的這一吻彷彿在告訴“麵條”，“我愛你，但是我不屬於你”。此刻的“麵條”清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，“麵條”恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
雖然郎有情妾有意，但在黛博拉心裡名利終究高於感情。她想要過體面上流社會的生活，不得不做出取捨。她告訴麵條，她選的是好萊塢，是備受矚目的未來。這樣的結果給了“麵條”當頭一棒。
他們兩人上車後黛博拉吻了“麵條”，最後的這一吻彷彿在告訴“麵條”，“我愛你，但是我不屬於你”。此刻的“麵條”清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，“麵條”恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
“少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑”，年邁的“麵條”來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是“麵條”永遠的的春天。
這也解釋了為什麼黛博拉為什麼會出現在麥克西身邊，打一開始，麵條所見的“天使”就是被“粉飾”的，而真實的黛博拉最需要的是和麥克西相似的東西-優渥的物質生活。就像蓋茨比永遠無法擁有黛西的真情一樣，跟了不起不沾邊的“麵條”逃不過被黛博拉捨棄。
換句話說，愛情成不成，先問三觀合不合。
人生的唏噓與惆悵
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
雖然郎有情妾有意，但在黛博拉心裡名利終究高於感情。她想要過體面上流社會的生活，不得不做出取捨。她告訴麵條，她選的是好萊塢，是備受矚目的未來。這樣的結果給了“麵條”當頭一棒。
他們兩人上車後黛博拉吻了“麵條”，最後的這一吻彷彿在告訴“麵條”，“我愛你，但是我不屬於你”。此刻的“麵條”清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，“麵條”恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
“少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑”，年邁的“麵條”來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是“麵條”永遠的的春天。
這也解釋了為什麼黛博拉為什麼會出現在麥克西身邊，打一開始，麵條所見的“天使”就是被“粉飾”的，而真實的黛博拉最需要的是和麥克西相似的東西-優渥的物質生活。就像蓋茨比永遠無法擁有黛西的真情一樣，跟了不起不沾邊的“麵條”逃不過被黛博拉捨棄。
換句話說，愛情成不成，先問三觀合不合。
人生的唏噓與惆悵
看完這部電影，被“窒息”“滄桑’感籠罩著無法呼吸，銀幕漸漸暗淡，命運塵埃落定，看著那一群少年們的夢想幻滅。曾經執著的痛苦從清晰到模糊，到最後的釋然，這部影片為我們講訴了四個小時的故事，我們很多人似乎從“麵條”的一生中看到了被命運推著走的自己。
“麵條”在這幾十年的歲月中經歷愛而不得的遺憾、友情的背叛，青春的殘缺、人生的悔恨自責。這些揮之不去的命運讓人感到恐慌、卻無法逃避。
人生起落，殘酷而跌宕的青春，與其說是主人公“麵條”的成長，不如說是歲月的流失，是回不去的遺憾。麥克西最後想要通過死在“麵條”手上來救贖自己，但“麵條”拒絕了他。“麵條”最後那一句“我們浪費了一生。”，為這段“往事”作了最後的總結。
人生能有幾個十年呢，彈指一揮間，匆匆流逝。到頭來才發現最偉大、最正確的是時間，時間才是真正的主角。影片最後的中國戲院，“麵條”那被煙霧瀰漫扭曲了的微笑，為這段美國往事畫上了休止符。以此作為電影了結，象徵人生如戲，戲如人生，越過歲月的山丘，不過是浮生若夢。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
雖然郎有情妾有意，但在黛博拉心裡名利終究高於感情。她想要過體面上流社會的生活，不得不做出取捨。她告訴麵條，她選的是好萊塢，是備受矚目的未來。這樣的結果給了“麵條”當頭一棒。
他們兩人上車後黛博拉吻了“麵條”，最後的這一吻彷彿在告訴“麵條”，“我愛你，但是我不屬於你”。此刻的“麵條”清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，“麵條”恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
“少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑”，年邁的“麵條”來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是“麵條”永遠的的春天。
這也解釋了為什麼黛博拉為什麼會出現在麥克西身邊，打一開始，麵條所見的“天使”就是被“粉飾”的，而真實的黛博拉最需要的是和麥克西相似的東西-優渥的物質生活。就像蓋茨比永遠無法擁有黛西的真情一樣，跟了不起不沾邊的“麵條”逃不過被黛博拉捨棄。
換句話說，愛情成不成，先問三觀合不合。
人生的唏噓與惆悵
看完這部電影，被“窒息”“滄桑’感籠罩著無法呼吸，銀幕漸漸暗淡，命運塵埃落定，看著那一群少年們的夢想幻滅。曾經執著的痛苦從清晰到模糊，到最後的釋然，這部影片為我們講訴了四個小時的故事，我們很多人似乎從“麵條”的一生中看到了被命運推著走的自己。
“麵條”在這幾十年的歲月中經歷愛而不得的遺憾、友情的背叛，青春的殘缺、人生的悔恨自責。這些揮之不去的命運讓人感到恐慌、卻無法逃避。
人生起落，殘酷而跌宕的青春，與其說是主人公“麵條”的成長，不如說是歲月的流失，是回不去的遺憾。麥克西最後想要通過死在“麵條”手上來救贖自己，但“麵條”拒絕了他。“麵條”最後那一句“我們浪費了一生。”，為這段“往事”作了最後的總結。
人生能有幾個十年呢，彈指一揮間，匆匆流逝。到頭來才發現最偉大、最正確的是時間，時間才是真正的主角。影片最後的中國戲院，“麵條”那被煙霧瀰漫扭曲了的微笑，為這段美國往事畫上了休止符。以此作為電影了結，象徵人生如戲，戲如人生，越過歲月的山丘，不過是浮生若夢。
現實生活和電影是有很大出入的，生活中極致的痛化成藝術的美，電影《天堂電影院》中說生活遠比電影要殘酷的多。
反觀現代社會，十幾歲的青春少女步入歧途，十幾歲的少年因衝動釀成大錯。青春那幾年，美好而寶貴。我們可以觀察電影中友情、愛情、生活的爆發與衰敗，但是在現實生活中，我們都需要好好的去經營自己的青春，學會剋制，懂的努力。因為幸福都是奮鬥出來的。
導語
《美國往事》是一部神奇的電影。在挑剔的“豆瓣”上，25萬人給出評價，其中百分之六十五是滿分。
整部影片足足4個小時。要是以當下短視頻火爆的眼光來看，十幾秒才是精華，耗費200多分鐘去看一部老片子，簡直長的嚇人。
但如果4個小時是來講述四十年，追憶一個人的半生，似乎又是道不盡的。友情和愛情的樣子，在歲月中似遠似近，沒有細節來支撐的話只能是字跡難以辨認的便條罷了。
導演賽爾喬·萊昂內並不高產，一輩子就指導過9部電影。《美國往事》是其“美國三部曲”中最廣為人知的一部。影片以20世紀20年代的美國都市生活為起點，展現的是意大利人視角下的“美國夢”。
這正是它獨特的地方。同樣背景時代下，《了不起的蓋茨比》是美國人弗·司各特·菲茨傑拉德眼中本土窮小子苦苦追求階層上升的悲壯曲，而《美國往事》則傾向於外鄉人日記中對大都市生活的嗟嘆。
歡笑與淚水結成了嗟嘆，而嗟嘆是因為有生之年最珍貴的青春鋪滿了自以為是的感動與遺憾。
《美國往事》可探討的方向很多，以主人公““麵條””（Noodles，英文名）的經歷來看， 它是一部殘酷青春片。
青春的殘酷與跌宕
我們擁有青春的時候，讀不懂他，當回首往事能讀懂它的時候，它早已遠去，遠或者近，它卻一直是我們生命中最閃亮的日子。
影片便是從青春年華開始講起，青春屬於這一大幫混在街頭的孩子們。他們的青春裡是搶劫、偷竊、賄賂、走私、毒、嫖等這些字眼。他們把青春盛放在罪惡的地帶裡，這裡混亂不堪，鮮血飛濺，慾望橫流。
在這混亂中有奔騰的情感，有孩子的可愛。一個小男孩為了和一個女生髮生關係，買了蛋糕討好小女孩，最後卻忍不住偷吃掉那塊蛋糕。
這些小壞蛋身上有愛、美和激情，最後屬於他們最美的青春年華被碾碎在這邪惡的世界裡。他們的青春是惡的，暴力的，血腥的。
無處安放的躁動青春，在這個街道綻放，成無法凝固的美好時光。他們淋著雨跳舞，一起分享。慢慢的他們的世界裡不止有蛋糕、愛，還多了金錢，槍，肉慾。
“我滑倒了”一個男孩臨死的特寫畫面是電影中值得體味的經典鏡頭，它放大了無盡的悲情。
這一群街頭男孩的青春像是混亂骯髒裡開出的豔麗花朵，是美好和醜惡的混雜，在社會動盪的年代絢爛綻放，慢慢凋零，如同倒下的那個男孩。
友情的背叛與寬恕
麥克西是把“上升”看得至高無上的人，沉醉金錢和地位，想要突破自身階層，通過自己的努力躍升上流社會。在他成功的路上沾滿了兄弟的鮮血，他的成功甚至是用兄弟的生命換來的。“麵條”與他的友情，在所謂的夢想面前顯得那麼不值一提。
與野心家麥克西不同，主人公““麵條””更在意“小歡喜”。身為街頭混混，雖然燒殺劫掠，殺人放火什麼都幹，但是關鍵時刻為兄弟兩肋插刀，毫不畏懼。做事有自己的原則，想做的事，不畏艱難險阻，不想做，絕不因為強大勢力而屈服。
兩個人的性格區別導致的結果差異體現在很多情節上，比如在搶銀行家時，有個發情的情婦要求匪徒“非禮”她，麥克西不為所動，做事時不受干擾，可以控制住自己的情緒。而“麵條”選擇的是發洩，是短暫的歡愉，等大家要離開時才清醒過來。
這就說明，麥克西做事追求“冷、準、狠”，當下的一切行動都是為長遠的成功做鋪墊。“麵條”追求的則是近在眼前的小得意，兄弟不能丟，眼前的慾望也要滿足。說到底，“麵條”並不想成為什麼了不起的人物，酒足飯飽，瀟灑街頭就夠了。
他和麥克西不是一路人。麥克西活著的意義就是向上爬，當“麵條”不聽組織安排，成為阻礙時候，友情的背叛便不可避免。
麥克西設局打擊“麵條”，“麵條”誤以為是自己害死了兄弟們，揹負了35年的愧疚。到頭來才發現自己被欺騙，麥克西不但沒死，還奪走他的所愛黛博拉。誕生在暴力街頭的友誼，價值甚至不如一箱美金。
影片並不推崇不擇手段的“成功”，成功的背面是遺失。老年的麥克西富足後卻被空虛包圍。情誼在利益誘惑面前變得那麼脆弱與廉價，可窮盡一生髮現自己擁有的其實不如失去的要多。黃金萬兩，友誼幾輕，孰輕孰重，世人心裡一杆秤。在價值觀批評上，《美國往事》是把美國夢打碎了給人看。
麥克西最終隨垃圾場一同消失，如同虛幻的美國夢灰飛煙滅，空留“麵條”獨自卸下往事。
初戀的美好與毀滅
在所有關於男性成長的電影中，都不會缺少一個天使般容貌的少女。麵條無意偷窺黛博拉練舞，便被其俘獲。
年少時黛博拉給“麵條”讀詩歌“我的愛已經籌備好，他的皮膚閃灼著黃金般的輝煌，他的雙頰更是豐潤，他的眼如白鴿般敞亮，他的身體有象牙的光澤，他的雙腿如大理石柱，在骯髒的褲管中孤立著。他可愛極了，但永遠將是個沒前途的小癟三，所以永遠不會成為我的愛，多可惜！”
這暗示了黛博拉和“麵條”的愛情註定是悲劇。
“麵條”被打得渾身是血求黛博拉開門，黛博拉心疼“麵條”，卻不為所動，緊鎖住門，這一個內外場景的對照著實讓人心酸。黛博拉天性傲嬌，在意自己的身份和麵子，嚮往更光鮮亮麗的世界。
“麵條”很愛黛博拉，他可以隨便和站街女發生關係，但是和黛博拉接吻都很羞澀。“麵條”出獄後，對黛博拉說“有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你，想到黛博拉還生活在某處，有她在，我願意忍受一切。”
黛博拉倒也不是不愛“麵條”，她願意念優美的詩給這個少年，願意在髒兮兮的小屋子裡把自己脫光了給他看，後來“麵條”出獄，他們一起燭光晚餐，一起深情曼舞，一起沙灘暢談，一起互訴衷腸，黛博拉說：”你是我唯一在乎的人。“
雖然郎有情妾有意，但在黛博拉心裡名利終究高於感情。她想要過體面上流社會的生活，不得不做出取捨。她告訴麵條，她選的是好萊塢，是備受矚目的未來。這樣的結果給了“麵條”當頭一棒。
他們兩人上車後黛博拉吻了“麵條”，最後的這一吻彷彿在告訴“麵條”，“我愛你，但是我不屬於你”。此刻的“麵條”清醒過來，他知道自己要永遠失去黛博拉了，“麵條”恨自己留不住她，恨黛博拉辜負了自己，恨他們不能在一起，他強暴了她。與其說他強暴了黛博拉，不如說強暴了自己，得不到的愛情應該做個了結。
“少年子弟江湖老 紅粉佳人兩鬢斑”，年邁的“麵條”來到了少年時偷窺黛博拉的地方，從廁所的磚縫中，看到的不再是那個翩翩起舞的像天使一樣美麗的黛博拉，而是看到了過去幾十年時光，那不曾停留的芬芳卻是“麵條”永遠的的春天。
這也解釋了為什麼黛博拉為什麼會出現在麥克西身邊，打一開始，麵條所見的“天使”就是被“粉飾”的，而真實的黛博拉最需要的是和麥克西相似的東西-優渥的物質生活。就像蓋茨比永遠無法擁有黛西的真情一樣，跟了不起不沾邊的“麵條”逃不過被黛博拉捨棄。
換句話說，愛情成不成，先問三觀合不合。
人生的唏噓與惆悵
看完這部電影，被“窒息”“滄桑’感籠罩著無法呼吸，銀幕漸漸暗淡，命運塵埃落定，看著那一群少年們的夢想幻滅。曾經執著的痛苦從清晰到模糊，到最後的釋然，這部影片為我們講訴了四個小時的故事，我們很多人似乎從“麵條”的一生中看到了被命運推著走的自己。
“麵條”在這幾十年的歲月中經歷愛而不得的遺憾、友情的背叛，青春的殘缺、人生的悔恨自責。這些揮之不去的命運讓人感到恐慌、卻無法逃避。
人生起落，殘酷而跌宕的青春，與其說是主人公“麵條”的成長，不如說是歲月的流失，是回不去的遺憾。麥克西最後想要通過死在“麵條”手上來救贖自己，但“麵條”拒絕了他。“麵條”最後那一句“我們浪費了一生。”，為這段“往事”作了最後的總結。
人生能有幾個十年呢，彈指一揮間，匆匆流逝。到頭來才發現最偉大、最正確的是時間，時間才是真正的主角。影片最後的中國戲院，“麵條”那被煙霧瀰漫扭曲了的微笑，為這段美國往事畫上了休止符。以此作為電影了結，象徵人生如戲，戲如人生，越過歲月的山丘，不過是浮生若夢。
現實生活和電影是有很大出入的，生活中極致的痛化成藝術的美，電影《天堂電影院》中說生活遠比電影要殘酷的多。
反觀現代社會，十幾歲的青春少女步入歧途，十幾歲的少年因衝動釀成大錯。青春那幾年，美好而寶貴。我們可以觀察電影中友情、愛情、生活的爆發與衰敗，但是在現實生活中，我們都需要好好的去經營自己的青春，學會剋制，懂的努力。因為幸福都是奮鬥出來的。
假如青春是奔騰的大海，切不可肆意奔流，他日回眸，才不會讓往事一塌糊塗。
文：若生&沄希 圖：源於網絡