'《呼嘯山莊》：不一樣的敘述視角帶來不一樣震撼人心的閱讀體驗'
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
洛克烏是小說中第一個出現的人物，其實他是一個次要的人物，在故事中是一個外來客的存在，可艾米莉·勃朗特卻偏偏賦予了他“重任”，由他將讀者引到整個《呼嘯山莊》的故事世界裡。
他對於呼嘯山莊和畫眉山莊所發生的一切都無從得知，所以表面上看來，他只能以一個不知內情的陌生眼光來觀察猜測整個故事的恩怨，但是在整個敘述結構上，他反而是個非常重要的“聚焦人物”，因為我們讀者是藉由他來進入整個故事的。
艾米莉對於整個故事的開場，明顯是經過設計的。
在整部《呼嘯山莊》的開始，洛克烏拜訪希斯克利夫，想租下他的畫眉山莊，結果卻被他趕到茫茫飛雪間。通過這第一個重要的動態事件，我們就能看出小說男主角希斯克利夫所統治下的呼嘯山莊是個非常陰森殘酷的世界，緊接著洛克烏又深夜翻到了小說女主角凱瑟琳的日記，他做了噩夢。
這個情節成功引起了讀者的閱讀興趣，因為這部小說最大的一個懸念點開啟了！這個懸念也成功貫穿了整部小說，有了這個懸念，整個故事才得以繼續發展。接下來，敘述視角切換了，由女管家納莉開始敘述這兩個山莊之間到底發生了什麼。
整部作品中，女管家所起到的主要作用就是為讀者解謎釋疑，破除層層懸念，但艾米莉是天才型的作家，她在女管家不斷的敘述中，又給讀者引發了一系列的懸念。
所以，《呼嘯山莊》成為了一部懸念感極強的作品，這與它獨特的敘述結構有直接的關係，因為它獨特的敘事結構，所以它的情節跌宕起伏、引人入勝，所以它帶給讀者的閱讀快感是狂風暴雨般的，而不是淺層次的走馬觀花式的“娛樂”。
如果換成常規的敘述視角，那麼整個故事的懸念感就不會那麼強，甚至可能會變得混亂累贅，讀者的閱讀體驗也不會很理想。而艾米莉用這看似“讓人摸不著頭腦”的視角，就成功解決了這個問題。
獨特的敘述視角穿插著充滿戲劇衝突的動態性情節（充滿畫面感的動作化情節，而不是乾巴巴的敘述），幾百年來，這部作品令無數讀者念念不忘。
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
洛克烏是小說中第一個出現的人物，其實他是一個次要的人物，在故事中是一個外來客的存在，可艾米莉·勃朗特卻偏偏賦予了他“重任”，由他將讀者引到整個《呼嘯山莊》的故事世界裡。
他對於呼嘯山莊和畫眉山莊所發生的一切都無從得知，所以表面上看來，他只能以一個不知內情的陌生眼光來觀察猜測整個故事的恩怨，但是在整個敘述結構上，他反而是個非常重要的“聚焦人物”，因為我們讀者是藉由他來進入整個故事的。
艾米莉對於整個故事的開場，明顯是經過設計的。
在整部《呼嘯山莊》的開始，洛克烏拜訪希斯克利夫，想租下他的畫眉山莊，結果卻被他趕到茫茫飛雪間。通過這第一個重要的動態事件，我們就能看出小說男主角希斯克利夫所統治下的呼嘯山莊是個非常陰森殘酷的世界，緊接著洛克烏又深夜翻到了小說女主角凱瑟琳的日記，他做了噩夢。
這個情節成功引起了讀者的閱讀興趣，因為這部小說最大的一個懸念點開啟了！這個懸念也成功貫穿了整部小說，有了這個懸念，整個故事才得以繼續發展。接下來，敘述視角切換了，由女管家納莉開始敘述這兩個山莊之間到底發生了什麼。
整部作品中，女管家所起到的主要作用就是為讀者解謎釋疑，破除層層懸念，但艾米莉是天才型的作家，她在女管家不斷的敘述中，又給讀者引發了一系列的懸念。
所以，《呼嘯山莊》成為了一部懸念感極強的作品，這與它獨特的敘述結構有直接的關係，因為它獨特的敘事結構，所以它的情節跌宕起伏、引人入勝，所以它帶給讀者的閱讀快感是狂風暴雨般的，而不是淺層次的走馬觀花式的“娛樂”。
如果換成常規的敘述視角，那麼整個故事的懸念感就不會那麼強，甚至可能會變得混亂累贅，讀者的閱讀體驗也不會很理想。而艾米莉用這看似“讓人摸不著頭腦”的視角，就成功解決了這個問題。
獨特的敘述視角穿插著充滿戲劇衝突的動態性情節（充滿畫面感的動作化情節，而不是乾巴巴的敘述），幾百年來，這部作品令無數讀者念念不忘。
02 《呼嘯山莊》的謀篇佈局：愛---恨---復仇---人性的復甦
記得第一次看《呼嘯山莊》，還是在讀小學的時候，那時候我並沒有看懂，因為敘述視角不停的切換，而故事場景也變幻莫測，與我以前看過的文學作品完全不同。後來，我重溫了一遍又一遍，才看懂其中的奧妙。
《呼嘯山莊》是一個典型的愛情悲劇，但是作者的寫作手法卻並不典型，她並不按常理出牌，沒有按傳統的“時間順序結構”來寫，反而通過千變萬化不斷跳躍的場景來為讀者鋪設這個故事。
然而，仔細分析一下，其實艾米莉就是按照男主角希斯克利夫的“愛---恨---復仇---人性的復甦”來安排故事的。
這就是貫穿始終的故事主線。艾米莉以此來謀篇佈局，然後像一個成熟的導演，一會兒在陰雲密佈、鬼哭狼嚎的曠野裡拍攝，一會又在陰森鬼魅的深深庭院中拍攝，通過不斷的跳躍，不斷的閃回（在傳統電影手法中，用閃回的短暫形像來表現人物精神活動、心理狀態和情感起伏的一種藝術手法），讓故事一直籠罩在一種神祕和恐怖的氣氛之中。
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
洛克烏是小說中第一個出現的人物，其實他是一個次要的人物，在故事中是一個外來客的存在，可艾米莉·勃朗特卻偏偏賦予了他“重任”，由他將讀者引到整個《呼嘯山莊》的故事世界裡。
他對於呼嘯山莊和畫眉山莊所發生的一切都無從得知，所以表面上看來，他只能以一個不知內情的陌生眼光來觀察猜測整個故事的恩怨，但是在整個敘述結構上，他反而是個非常重要的“聚焦人物”，因為我們讀者是藉由他來進入整個故事的。
艾米莉對於整個故事的開場，明顯是經過設計的。
在整部《呼嘯山莊》的開始，洛克烏拜訪希斯克利夫，想租下他的畫眉山莊，結果卻被他趕到茫茫飛雪間。通過這第一個重要的動態事件，我們就能看出小說男主角希斯克利夫所統治下的呼嘯山莊是個非常陰森殘酷的世界，緊接著洛克烏又深夜翻到了小說女主角凱瑟琳的日記，他做了噩夢。
這個情節成功引起了讀者的閱讀興趣，因為這部小說最大的一個懸念點開啟了！這個懸念也成功貫穿了整部小說，有了這個懸念，整個故事才得以繼續發展。接下來，敘述視角切換了，由女管家納莉開始敘述這兩個山莊之間到底發生了什麼。
整部作品中，女管家所起到的主要作用就是為讀者解謎釋疑，破除層層懸念，但艾米莉是天才型的作家，她在女管家不斷的敘述中，又給讀者引發了一系列的懸念。
所以，《呼嘯山莊》成為了一部懸念感極強的作品，這與它獨特的敘述結構有直接的關係，因為它獨特的敘事結構，所以它的情節跌宕起伏、引人入勝，所以它帶給讀者的閱讀快感是狂風暴雨般的，而不是淺層次的走馬觀花式的“娛樂”。
如果換成常規的敘述視角，那麼整個故事的懸念感就不會那麼強，甚至可能會變得混亂累贅，讀者的閱讀體驗也不會很理想。而艾米莉用這看似“讓人摸不著頭腦”的視角，就成功解決了這個問題。
獨特的敘述視角穿插著充滿戲劇衝突的動態性情節（充滿畫面感的動作化情節，而不是乾巴巴的敘述），幾百年來，這部作品令無數讀者念念不忘。
02 《呼嘯山莊》的謀篇佈局：愛---恨---復仇---人性的復甦
記得第一次看《呼嘯山莊》，還是在讀小學的時候，那時候我並沒有看懂，因為敘述視角不停的切換，而故事場景也變幻莫測，與我以前看過的文學作品完全不同。後來，我重溫了一遍又一遍，才看懂其中的奧妙。
《呼嘯山莊》是一個典型的愛情悲劇，但是作者的寫作手法卻並不典型，她並不按常理出牌，沒有按傳統的“時間順序結構”來寫，反而通過千變萬化不斷跳躍的場景來為讀者鋪設這個故事。
然而，仔細分析一下，其實艾米莉就是按照男主角希斯克利夫的“愛---恨---復仇---人性的復甦”來安排故事的。
這就是貫穿始終的故事主線。艾米莉以此來謀篇佈局，然後像一個成熟的導演，一會兒在陰雲密佈、鬼哭狼嚎的曠野裡拍攝，一會又在陰森鬼魅的深深庭院中拍攝，通過不斷的跳躍，不斷的閃回（在傳統電影手法中，用閃回的短暫形像來表現人物精神活動、心理狀態和情感起伏的一種藝術手法），讓故事一直籠罩在一種神祕和恐怖的氣氛之中。
這條故事主線分別對應小說中的四大情節點。
第一條“愛”對應的是希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，當時，他們一個是棄兒，而另一個是養尊處優的小姐，卻心心相印。而收養希斯克利夫的老莊主（凱瑟琳的父親）一死，希斯克利夫的苦日子就來了，凱瑟琳的哥哥亨德雷覺得他搶走了父親的父愛，所以對他各種虐待。
第二條“恨”對應的是凱瑟琳因為虛榮和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。也是從這個時候開始，希斯克利夫開始黑化，他決定出走，展開復仇。
第三條“復仇”對應的是希斯克利夫人性的瘋狂和掙扎，三年後他脫胎換骨的歸來，在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。一張口就是一句不朽的名言：“我，沒有憐憫。”
他報復了所有人，折磨他的亨德雷、情敵林頓、甚至連對他一片痴心林頓的妹妹也沒有放過。
他的憤怒之火併未停歇，他把手伸向了亨德雷的兒子哈里頓，還有凱瑟琳與情敵林頓所生的女兒小凱瑟琳。
然後，整個故事最大的轉折點發生了---哈里頓和小凱瑟琳相愛了。
第四條“人性的復甦”對應的是希斯克利夫人性的覺醒。他看到哈里頓和小凱瑟琳的相愛，讓他想起了當初他自己和凱瑟琳的愛情也是這麼美好。
於是，故事的最後，他幾十年的復仇之火終於熄滅了，人性中善的光芒還是戰勝了惡之力。
這出具有恐怖色彩的愛情悲劇也以希望之光而結了尾。
希斯克利夫和凱瑟琳的愛穿越茫茫荒野，到最後終於回到最初，完成了一個生命的輪迴。
“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風在草間飄動，我納悶有誰能想象得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。”這是全書的結尾，也是情感和力量的昇華，兩代人的愛恨情仇，終於可以隨著呼嘯山莊中的那縷青煙而隨風散去了。
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
洛克烏是小說中第一個出現的人物，其實他是一個次要的人物，在故事中是一個外來客的存在，可艾米莉·勃朗特卻偏偏賦予了他“重任”，由他將讀者引到整個《呼嘯山莊》的故事世界裡。
他對於呼嘯山莊和畫眉山莊所發生的一切都無從得知，所以表面上看來，他只能以一個不知內情的陌生眼光來觀察猜測整個故事的恩怨，但是在整個敘述結構上，他反而是個非常重要的“聚焦人物”，因為我們讀者是藉由他來進入整個故事的。
艾米莉對於整個故事的開場，明顯是經過設計的。
在整部《呼嘯山莊》的開始，洛克烏拜訪希斯克利夫，想租下他的畫眉山莊，結果卻被他趕到茫茫飛雪間。通過這第一個重要的動態事件，我們就能看出小說男主角希斯克利夫所統治下的呼嘯山莊是個非常陰森殘酷的世界，緊接著洛克烏又深夜翻到了小說女主角凱瑟琳的日記，他做了噩夢。
這個情節成功引起了讀者的閱讀興趣，因為這部小說最大的一個懸念點開啟了！這個懸念也成功貫穿了整部小說，有了這個懸念，整個故事才得以繼續發展。接下來，敘述視角切換了，由女管家納莉開始敘述這兩個山莊之間到底發生了什麼。
整部作品中，女管家所起到的主要作用就是為讀者解謎釋疑，破除層層懸念，但艾米莉是天才型的作家，她在女管家不斷的敘述中，又給讀者引發了一系列的懸念。
所以，《呼嘯山莊》成為了一部懸念感極強的作品，這與它獨特的敘述結構有直接的關係，因為它獨特的敘事結構，所以它的情節跌宕起伏、引人入勝，所以它帶給讀者的閱讀快感是狂風暴雨般的，而不是淺層次的走馬觀花式的“娛樂”。
如果換成常規的敘述視角，那麼整個故事的懸念感就不會那麼強，甚至可能會變得混亂累贅，讀者的閱讀體驗也不會很理想。而艾米莉用這看似“讓人摸不著頭腦”的視角，就成功解決了這個問題。
獨特的敘述視角穿插著充滿戲劇衝突的動態性情節（充滿畫面感的動作化情節，而不是乾巴巴的敘述），幾百年來，這部作品令無數讀者念念不忘。
02 《呼嘯山莊》的謀篇佈局：愛---恨---復仇---人性的復甦
記得第一次看《呼嘯山莊》，還是在讀小學的時候，那時候我並沒有看懂，因為敘述視角不停的切換，而故事場景也變幻莫測，與我以前看過的文學作品完全不同。後來，我重溫了一遍又一遍，才看懂其中的奧妙。
《呼嘯山莊》是一個典型的愛情悲劇，但是作者的寫作手法卻並不典型，她並不按常理出牌，沒有按傳統的“時間順序結構”來寫，反而通過千變萬化不斷跳躍的場景來為讀者鋪設這個故事。
然而，仔細分析一下，其實艾米莉就是按照男主角希斯克利夫的“愛---恨---復仇---人性的復甦”來安排故事的。
這就是貫穿始終的故事主線。艾米莉以此來謀篇佈局，然後像一個成熟的導演，一會兒在陰雲密佈、鬼哭狼嚎的曠野裡拍攝，一會又在陰森鬼魅的深深庭院中拍攝，通過不斷的跳躍，不斷的閃回（在傳統電影手法中，用閃回的短暫形像來表現人物精神活動、心理狀態和情感起伏的一種藝術手法），讓故事一直籠罩在一種神祕和恐怖的氣氛之中。
這條故事主線分別對應小說中的四大情節點。
第一條“愛”對應的是希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，當時，他們一個是棄兒，而另一個是養尊處優的小姐，卻心心相印。而收養希斯克利夫的老莊主（凱瑟琳的父親）一死，希斯克利夫的苦日子就來了，凱瑟琳的哥哥亨德雷覺得他搶走了父親的父愛，所以對他各種虐待。
第二條“恨”對應的是凱瑟琳因為虛榮和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。也是從這個時候開始，希斯克利夫開始黑化，他決定出走，展開復仇。
第三條“復仇”對應的是希斯克利夫人性的瘋狂和掙扎，三年後他脫胎換骨的歸來，在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。一張口就是一句不朽的名言：“我，沒有憐憫。”
他報復了所有人，折磨他的亨德雷、情敵林頓、甚至連對他一片痴心林頓的妹妹也沒有放過。
他的憤怒之火併未停歇，他把手伸向了亨德雷的兒子哈里頓，還有凱瑟琳與情敵林頓所生的女兒小凱瑟琳。
然後，整個故事最大的轉折點發生了---哈里頓和小凱瑟琳相愛了。
第四條“人性的復甦”對應的是希斯克利夫人性的覺醒。他看到哈里頓和小凱瑟琳的相愛，讓他想起了當初他自己和凱瑟琳的愛情也是這麼美好。
於是，故事的最後，他幾十年的復仇之火終於熄滅了，人性中善的光芒還是戰勝了惡之力。
這出具有恐怖色彩的愛情悲劇也以希望之光而結了尾。
希斯克利夫和凱瑟琳的愛穿越茫茫荒野，到最後終於回到最初，完成了一個生命的輪迴。
“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風在草間飄動，我納悶有誰能想象得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。”這是全書的結尾，也是情感和力量的昇華，兩代人的愛恨情仇，終於可以隨著呼嘯山莊中的那縷青煙而隨風散去了。
03 《呼嘯山莊》蘊含強大的心理能量：轉瞬即逝慾望之下的“永恆的震撼”
《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特是天才，她一生經歷簡短，既未受過完整系統的教育，也沒有愛情婚姻的實際體驗，可她能寫出“世界十大名著”《呼嘯山莊》這樣的愛情絕唱！
無數的傳記作者告訴我們，艾米莉一生獨立、豁達、純真、剛毅、熱情而又內向，頗有男兒氣概，她酷愛自己生長的荒原，離群索居，最喜歡和大自然為友。她雖然只有短短30年的生命，但是她卻因為《呼嘯山莊》而不朽。
艾米莉的寫作手法高超，她通過不同的人物視角來闡述這個故事，人物視角的切換自如足以證明她的筆力精到深厚。
19世紀的愛情故事，今天看來依舊很精彩，沒有過時，反而被時間沉澱成了經典。經典的東西到底是什麼？經典，就是那些不被時間淘汰並且更加熠熠生輝的作品！
重溫《呼嘯山莊》的時候，我的腦海中總會浮現出兩個人的畫，這兩個人是東西方畫壇的另類，卻用與生俱來的天分，造就了極致的藝術。
這兩個人是梵高和徐渭。梵高的畫中，有不屈的向日葵在掙扎，還有那不滅的星空始終璀璨奪目、光芒萬丈！而徐渭的畫裡，牡丹沒有一絲富貴氣，有的只是無盡的蒼老和悲涼，除他之外，從來沒有人會這樣畫牡丹！還有他的《枯木石竹圖》，沒有花葉相，只有一團蒼老暮煙中！
在英國文學史上，有一部“最奇特的小說”，因為它一反同時代其他作品普遍存在的傷感主義情調，而以一種強烈的愛、狂暴的恨，赤裸裸地取代了低沉的傷感。
這部小說是一首奇特的抒情詩，它充滿著豐富的想象力，還有狂飆原始的情感。
英國著名作家毛姆評價它說：“我不知道還有哪一部小說中，愛情的痛苦、迷戀、殘酷與執著，曾經如此令人吃驚地描繪出來。”
這部小說就是“世界十大名著”之一的《呼嘯山莊》。
它之所以會如此震撼人心，除了故事本身的精彩以外，和它獨特的敘述視角離不開！
01 《呼嘯山莊》獨特的敘述視角：採用兩個第一人稱的“我”來不斷展開懸念
每個小說家在創作之前必須考慮的就是視角問題，可以說，一部小說如果敘述視角選錯了，那麼整部小說的閱讀體驗就會大打折扣。
在傳統的小說敘事模式中，大部分作家會採用極具代入感的第一人稱“我”，或者是最常用的第三人稱（是從與故事無關的旁觀者立場進行的敘述），以及全知全能上帝視角（敘述者比任何人物知道的都多，很像古典小說中的說書人），而《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特就一反傳統的敘述手法，她選了一個在200多年後的今天看來都十分獨特的敘述視角。
她沒有像她的姐姐（夏洛蒂·勃朗特）寫《簡·愛》那樣，用自傳體第一人稱“我”的敘述手法來寫，也沒有像簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》時用第三人稱的全知視角，她匠心獨運，用小說中兩個次要人物的視角來進行敘述。
在《呼嘯山莊》裡，她用了兩個第一人稱的“我”，即房客洛克烏和女管家納莉來承擔敘述任務。而整部小說的宏觀結構又是由洛克烏通過納莉的視角來講述的。
更加新奇的是，在他們兩個敘述者的敘述中，又不斷穿插著其他人物的敘述以此作為補充，因為洛克烏和納莉是兩個有限的視角，所以通過這樣的補充，整個故事情節就能更好的展開。
洛克烏是小說中第一個出現的人物，其實他是一個次要的人物，在故事中是一個外來客的存在，可艾米莉·勃朗特卻偏偏賦予了他“重任”，由他將讀者引到整個《呼嘯山莊》的故事世界裡。
他對於呼嘯山莊和畫眉山莊所發生的一切都無從得知，所以表面上看來，他只能以一個不知內情的陌生眼光來觀察猜測整個故事的恩怨，但是在整個敘述結構上，他反而是個非常重要的“聚焦人物”，因為我們讀者是藉由他來進入整個故事的。
艾米莉對於整個故事的開場，明顯是經過設計的。
在整部《呼嘯山莊》的開始，洛克烏拜訪希斯克利夫，想租下他的畫眉山莊，結果卻被他趕到茫茫飛雪間。通過這第一個重要的動態事件，我們就能看出小說男主角希斯克利夫所統治下的呼嘯山莊是個非常陰森殘酷的世界，緊接著洛克烏又深夜翻到了小說女主角凱瑟琳的日記，他做了噩夢。
這個情節成功引起了讀者的閱讀興趣，因為這部小說最大的一個懸念點開啟了！這個懸念也成功貫穿了整部小說，有了這個懸念，整個故事才得以繼續發展。接下來，敘述視角切換了，由女管家納莉開始敘述這兩個山莊之間到底發生了什麼。
整部作品中，女管家所起到的主要作用就是為讀者解謎釋疑，破除層層懸念，但艾米莉是天才型的作家，她在女管家不斷的敘述中，又給讀者引發了一系列的懸念。
所以，《呼嘯山莊》成為了一部懸念感極強的作品，這與它獨特的敘述結構有直接的關係，因為它獨特的敘事結構，所以它的情節跌宕起伏、引人入勝，所以它帶給讀者的閱讀快感是狂風暴雨般的，而不是淺層次的走馬觀花式的“娛樂”。
如果換成常規的敘述視角，那麼整個故事的懸念感就不會那麼強，甚至可能會變得混亂累贅，讀者的閱讀體驗也不會很理想。而艾米莉用這看似“讓人摸不著頭腦”的視角，就成功解決了這個問題。
獨特的敘述視角穿插著充滿戲劇衝突的動態性情節（充滿畫面感的動作化情節，而不是乾巴巴的敘述），幾百年來，這部作品令無數讀者念念不忘。
02 《呼嘯山莊》的謀篇佈局：愛---恨---復仇---人性的復甦
記得第一次看《呼嘯山莊》，還是在讀小學的時候，那時候我並沒有看懂，因為敘述視角不停的切換，而故事場景也變幻莫測，與我以前看過的文學作品完全不同。後來，我重溫了一遍又一遍，才看懂其中的奧妙。
《呼嘯山莊》是一個典型的愛情悲劇，但是作者的寫作手法卻並不典型，她並不按常理出牌，沒有按傳統的“時間順序結構”來寫，反而通過千變萬化不斷跳躍的場景來為讀者鋪設這個故事。
然而，仔細分析一下，其實艾米莉就是按照男主角希斯克利夫的“愛---恨---復仇---人性的復甦”來安排故事的。
這就是貫穿始終的故事主線。艾米莉以此來謀篇佈局，然後像一個成熟的導演，一會兒在陰雲密佈、鬼哭狼嚎的曠野裡拍攝，一會又在陰森鬼魅的深深庭院中拍攝，通過不斷的跳躍，不斷的閃回（在傳統電影手法中，用閃回的短暫形像來表現人物精神活動、心理狀態和情感起伏的一種藝術手法），讓故事一直籠罩在一種神祕和恐怖的氣氛之中。
這條故事主線分別對應小說中的四大情節點。
第一條“愛”對應的是希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，當時，他們一個是棄兒，而另一個是養尊處優的小姐，卻心心相印。而收養希斯克利夫的老莊主（凱瑟琳的父親）一死，希斯克利夫的苦日子就來了，凱瑟琳的哥哥亨德雷覺得他搶走了父親的父愛，所以對他各種虐待。
第二條“恨”對應的是凱瑟琳因為虛榮和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。也是從這個時候開始，希斯克利夫開始黑化，他決定出走，展開復仇。
第三條“復仇”對應的是希斯克利夫人性的瘋狂和掙扎，三年後他脫胎換骨的歸來，在絕望中把滿腔仇恨化為報仇雪恥的計謀和行動。一張口就是一句不朽的名言：“我，沒有憐憫。”
他報復了所有人，折磨他的亨德雷、情敵林頓、甚至連對他一片痴心林頓的妹妹也沒有放過。
他的憤怒之火併未停歇，他把手伸向了亨德雷的兒子哈里頓，還有凱瑟琳與情敵林頓所生的女兒小凱瑟琳。
然後，整個故事最大的轉折點發生了---哈里頓和小凱瑟琳相愛了。
第四條“人性的復甦”對應的是希斯克利夫人性的覺醒。他看到哈里頓和小凱瑟琳的相愛，讓他想起了當初他自己和凱瑟琳的愛情也是這麼美好。
於是，故事的最後，他幾十年的復仇之火終於熄滅了，人性中善的光芒還是戰勝了惡之力。
這出具有恐怖色彩的愛情悲劇也以希望之光而結了尾。
希斯克利夫和凱瑟琳的愛穿越茫茫荒野，到最後終於回到最初，完成了一個生命的輪迴。
“我在那溫和的天空下面，在這三塊墓碑前留連，望著飛蛾在石南叢和蘭鈴花中撲飛，聽著柔風在草間飄動，我納悶有誰能想象得出在那平靜的土地下面的長眠者竟會有並不平靜的睡眠。”這是全書的結尾，也是情感和力量的昇華，兩代人的愛恨情仇，終於可以隨著呼嘯山莊中的那縷青煙而隨風散去了。
03 《呼嘯山莊》蘊含強大的心理能量：轉瞬即逝慾望之下的“永恆的震撼”
《呼嘯山莊》的作者艾米莉·勃朗特是天才，她一生經歷簡短，既未受過完整系統的教育，也沒有愛情婚姻的實際體驗，可她能寫出“世界十大名著”《呼嘯山莊》這樣的愛情絕唱！
無數的傳記作者告訴我們，艾米莉一生獨立、豁達、純真、剛毅、熱情而又內向，頗有男兒氣概，她酷愛自己生長的荒原，離群索居，最喜歡和大自然為友。她雖然只有短短30年的生命，但是她卻因為《呼嘯山莊》而不朽。
艾米莉的寫作手法高超，她通過不同的人物視角來闡述這個故事，人物視角的切換自如足以證明她的筆力精到深厚。
19世紀的愛情故事，今天看來依舊很精彩，沒有過時，反而被時間沉澱成了經典。經典的東西到底是什麼？經典，就是那些不被時間淘汰並且更加熠熠生輝的作品！
重溫《呼嘯山莊》的時候，我的腦海中總會浮現出兩個人的畫，這兩個人是東西方畫壇的另類，卻用與生俱來的天分，造就了極致的藝術。
這兩個人是梵高和徐渭。梵高的畫中，有不屈的向日葵在掙扎，還有那不滅的星空始終璀璨奪目、光芒萬丈！而徐渭的畫裡，牡丹沒有一絲富貴氣，有的只是無盡的蒼老和悲涼，除他之外，從來沒有人會這樣畫牡丹！還有他的《枯木石竹圖》，沒有花葉相，只有一團蒼老暮煙中！
《呼嘯山莊》的浪漫主義色彩太強，所以它擁有最原始最震撼的感染力。在閱讀的時候，我們似乎還可以透過紙頁穿越到那個遙遠的時空，在空曠的荒原上，看到書中人物眼角瀰漫淚水的哀傷，甚至還可以感受到，那靈魂一同帶著喘息的掙扎。
敘述視角的不斷切換、情節推動的步步激烈、淋漓盡致的人物、華麗飛揚的語言，看這本書處處都像在看電影一樣，艾米莉用神來之筆，帶給讀者一場視覺盛宴。
有人曾說“《呼嘯山莊》蘊含強大的心理能量，沒有其他書籍能與之匹敵。讀者推崇《呼嘯山莊》，是因為其層層疊疊的敘述結構和豐富驚人的想象力，更因為《呼嘯山莊》超越了愛情故事本身，展現了我們轉瞬即逝的慾望之下的‘永恆的震撼’。”
超越愛情故事本身的人性，是《呼嘯山莊》帶給我最大的感觸。
這份“永恆的震撼”，持久濃烈，令人難忘。
作者簡介：瀟湘清塵，中國詩歌學會會員，河南省青少年作家協會會員，以古琴和文字為此生道場，讀者盛讚其文“如梅一樣孤芳傲潔，看後令人回味上癮”。已出版故事合集《精怪物語》，散文集《時光染紅了流年》和長篇古言小說《明朝有意抱琴來》等多部作品正在籌備出版中。曾經受邀去大學和馬雲創辦的雲谷初中為學生開設故事創作講座，好評如潮！