在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
模型細節演進
通過上面所述，其實我們已經可以看到，模型精度的增長對於視覺效果的好處是非常大的，但數量的增加遠非1+1那麼簡單，而是成倍的數量，很顯然，CPU承受不了。有時候不得不說，GPU是“好色的”，為了讓女性角色更加生動，它毅然決然的擔起了這項任務。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
模型細節演進
通過上面所述，其實我們已經可以看到，模型精度的增長對於視覺效果的好處是非常大的，但數量的增加遠非1+1那麼簡單，而是成倍的數量，很顯然，CPU承受不了。有時候不得不說，GPU是“好色的”，為了讓女性角色更加生動，它毅然決然的擔起了這項任務。
曲面細分過程
在DirectX 11 GPU當中新的Geometry Shader+Tesselation允許GPU自己生成新的頂點並完成設置工作，也就意味著，基本的模型頂點依舊由CPU完成，但當頂點流入GPU後，便發生的變化，GPU當中的幾何單元會Geometry Shader中的Hull Shader對曲面要求進行解析查看，尋找控制微表情的控制點，讓Tesselator單元根據要求生成新的頂點，根據一種叫做鑲嵌係數的東西，將他們送到新的位置上並進行必要調整，如果有，幾何單元將會進入一個全新的狀態，最由Domain Shader把Hull shader調整好的鑲嵌點變成新的頂點輸送給setup。而這，也就是我們所謂的Direct 11當中非常重要的突破——曲面細分。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
模型細節演進
通過上面所述，其實我們已經可以看到，模型精度的增長對於視覺效果的好處是非常大的，但數量的增加遠非1+1那麼簡單，而是成倍的數量，很顯然，CPU承受不了。有時候不得不說，GPU是“好色的”，為了讓女性角色更加生動，它毅然決然的擔起了這項任務。
曲面細分過程
在DirectX 11 GPU當中新的Geometry Shader+Tesselation允許GPU自己生成新的頂點並完成設置工作，也就意味著，基本的模型頂點依舊由CPU完成，但當頂點流入GPU後，便發生的變化，GPU當中的幾何單元會Geometry Shader中的Hull Shader對曲面要求進行解析查看，尋找控制微表情的控制點，讓Tesselator單元根據要求生成新的頂點，根據一種叫做鑲嵌係數的東西，將他們送到新的位置上並進行必要調整，如果有，幾何單元將會進入一個全新的狀態，最由Domain Shader把Hull shader調整好的鑲嵌點變成新的頂點輸送給setup。而這，也就是我們所謂的Direct 11當中非常重要的突破——曲面細分。
有的人或許會說，曲面細分無非是增加頂點數量，隨著CPU性能的不斷提升，讓100萬的多邊形模型擁有1000萬多變形的細膩外觀還是可以實現的。但如果場面需要1000個人物呢？為了克服這一難題，在CPU沒招的前提下，GPU作為一名“好色之徒’，又想出了頂點引證和DrawInstanced函數。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
模型細節演進
通過上面所述，其實我們已經可以看到，模型精度的增長對於視覺效果的好處是非常大的，但數量的增加遠非1+1那麼簡單，而是成倍的數量，很顯然，CPU承受不了。有時候不得不說，GPU是“好色的”，為了讓女性角色更加生動，它毅然決然的擔起了這項任務。
曲面細分過程
在DirectX 11 GPU當中新的Geometry Shader+Tesselation允許GPU自己生成新的頂點並完成設置工作，也就意味著，基本的模型頂點依舊由CPU完成，但當頂點流入GPU後，便發生的變化，GPU當中的幾何單元會Geometry Shader中的Hull Shader對曲面要求進行解析查看，尋找控制微表情的控制點，讓Tesselator單元根據要求生成新的頂點，根據一種叫做鑲嵌係數的東西，將他們送到新的位置上並進行必要調整，如果有，幾何單元將會進入一個全新的狀態，最由Domain Shader把Hull shader調整好的鑲嵌點變成新的頂點輸送給setup。而這，也就是我們所謂的Direct 11當中非常重要的突破——曲面細分。
有的人或許會說，曲面細分無非是增加頂點數量，隨著CPU性能的不斷提升，讓100萬的多邊形模型擁有1000萬多變形的細膩外觀還是可以實現的。但如果場面需要1000個人物呢？為了克服這一難題，在CPU沒招的前提下，GPU作為一名“好色之徒’，又想出了頂點引證和DrawInstanced函數。
其實它們也非常好理解，就是程序可以先創建一個通用模型的基本信息，哪怕你是網絡水軍，每天要求發不同的內容，也能通過通用範本快速處理，實現高效的效率，頂點引證所做的事情，其實跟這個是一樣的。
在開篇，我們不妨先聊點題外話，比如在我們體驗的各大遊戲當中，有沒有或多或少對一些女性角色產生一種憧憬呢？甚至被標榜為宅男必備。她們不一定是我們所操控的主角，但相信在每個人的心中都會留下不可磨滅的印象。
首先給大家帶來的，全是遊戲中經典的美女。鄭重說明：每個人都有自己的喜好，如有補充，歡迎晒圖。
《古墓麗影》
勞拉的成長
《最終幻想》系列
蒂法（ティファ）
露露（ルールー）
尤娜（ユウナ）
雷霆（ライトニング）
《生化危機》
艾達·王
《地平線：重返黎明》
埃洛伊
她們輕快的舞步以及一眸一笑往往都牽動著許多男性玩家們的心。
那麼你知道她們都是怎麼呈現在我們顯示器上的嗎？
你以為是這樣？
真人卡拉動作捕捉
還是這樣？
NO！NO！都不是。在GPU的眼中，沒有真人，也沒有視頻，想要做到人機交互，那就只有計算機能夠讀懂的語言：方程。
4D座標的剪裁矩陣
史蒂芬。霍金在其《時間簡史》中有一句名言：“有人告訴我，我在書中的每一個方程都會使這本書的銷量減半”，（主要我也不懂）所以我們直接跳過方程對於普通人的殺傷力。但不得不說的是，如果沒有這些方程，不管是勞拉也好，還是尤娜都不可能出現在我們的眼前。
話說回來，我們在遊戲中所有看到的遊戲角色全部都是完全虛擬的人物，而遊戲之所以有著致命的誘惑，無異於其強大的虛擬現實世界以及逼真的人機交互關係。在遊戲的世界中，開發商沒有辦法為我們找來兩個漂亮的真人扮演。能夠依靠的只有方程組成的抽象世界。
座標描述方程
我們都知道，遊戲角色的建立歸根結底是圖形的建立。對於一個對於會活動的人物角色而言，外形上的改變便是多邊形的改變，而造成這種改變的便是不同多邊形相關交接的頂點。而方程的作用便是通過改變頂點座標的位置，讓惟妙惟肖的人物造型出現在我們的顯示器前。
頂點的生成不在圖形流水線過程之中
說回GPU，早在最初的時候，GPU的作用非常有限，幾乎只能作為簡單的畫筆，這也就意味著，完全需要依靠CPU，CPU說在哪裡畫，GPU就在哪裡畫。
而後來的第一代GPU革命，另CPU徹底喪失了對Tranform和lighting的霸佔，但依舊不具備完整的集合調節能力。頂點位置依舊CPU說了算。
再後來，隨著精度的不斷提升，頂點數目開始變多，CPU“無法負載”，GPU通過Vertex Shader拿走了CPU的調節幾何能力。也正因此，GPU內部開始出現像素處理和Trangle Setup之外的新鮮事物——VS單元。VS單元可實現通過快速實時的頂點調節來模擬真實面部表情的能力。不過在我們之前提到的Direct 10將Shader單元統一之前，GPU還時不時需要CPU過來扶一把。（CPU就只剩下最原始的生成頂點這一功能）
接下來正題來了——角色的形成
我們都知道，一個遊戲角色的形成需要經歷三個過程：描點——連接——蒙皮。在這裡，最先忙起來的是CPU，他需要根據程序生成所有頂點，然後不甘心的將頂點交給GPU，GPU開始生成人物角色。
描點
描點：幾何單元以我們視覺上看得見的（屏幕）的位置為起點，設置一個可視空間，所有的點都會存在與該空間範圍內。
連線
接下來，Setup單元會按照規則將頂點進行連接，物體的外形也就會被確定下來。回到遊戲角色，也就有了實實在在的骨骼。而這當中的靈魂性操作，便是細節。這一切都要歸功於頂點操作，由於我們在視覺上看到的人物每一幀畫面的表情都是不一樣的，如果重新建模顯然不顯示，而通過扯動多邊形往往能夠達到事半功倍的效果。而這，也正是幾何單元需要做的事情。它不僅能夠大幅降低CPU生成頂點的數量和次數，同時還能完美實現程序員想要的結果。
蒙皮和打光
接下來要做的就是蒙皮和打光，Vertex Texture和Vertex Lighting會按照程序要求提前訪問材質庫，併為整個模型附上最基本的帶光照信息的底層紋理。也就成了我麼非常熟悉的“石膏造型”。
但如果你經歷過以前的大型遊戲，你會發現，很多遊戲角色在臉型以及身形上都處於“稜角分明”的狀態。這主要原因在於原先的建模能力不足，很多角色只有寥寥幾個幾何圖形組成，能擁有上百個幾何圖形已經算非常細膩的模具了。這與玩家內心想要的女性角色差距太大。於是人們開始迫切的想要增加頂點的數量。
模型細節演進
通過上面所述，其實我們已經可以看到，模型精度的增長對於視覺效果的好處是非常大的，但數量的增加遠非1+1那麼簡單，而是成倍的數量，很顯然，CPU承受不了。有時候不得不說，GPU是“好色的”，為了讓女性角色更加生動，它毅然決然的擔起了這項任務。
曲面細分過程
在DirectX 11 GPU當中新的Geometry Shader+Tesselation允許GPU自己生成新的頂點並完成設置工作，也就意味著，基本的模型頂點依舊由CPU完成，但當頂點流入GPU後，便發生的變化，GPU當中的幾何單元會Geometry Shader中的Hull Shader對曲面要求進行解析查看，尋找控制微表情的控制點，讓Tesselator單元根據要求生成新的頂點，根據一種叫做鑲嵌係數的東西，將他們送到新的位置上並進行必要調整，如果有，幾何單元將會進入一個全新的狀態，最由Domain Shader把Hull shader調整好的鑲嵌點變成新的頂點輸送給setup。而這，也就是我們所謂的Direct 11當中非常重要的突破——曲面細分。
有的人或許會說，曲面細分無非是增加頂點數量，隨著CPU性能的不斷提升，讓100萬的多邊形模型擁有1000萬多變形的細膩外觀還是可以實現的。但如果場面需要1000個人物呢？為了克服這一難題，在CPU沒招的前提下，GPU作為一名“好色之徒’，又想出了頂點引證和DrawInstanced函數。
其實它們也非常好理解，就是程序可以先創建一個通用模型的基本信息，哪怕你是網絡水軍，每天要求發不同的內容，也能通過通用範本快速處理，實現高效的效率，頂點引證所做的事情，其實跟這個是一樣的。
可以說，幾何單元發展是迅速的，GPU作為PC當中的圖形處理器，沒有幾何體，像素、光照、陰影什麼的都沒有任何意義，但為了遊戲中細膩可人的女性角色，GPU在幾何精度以及其他方面做了非常的貢獻。可以說幾何單元是我們在遊戲中看到視覺畫面的基礎，而後續的所有圖形效果處理，其實都跑到第一級的2維去處理了，他們中間又發生了什麼呢？