竹香齋象棋譜
作者簡介
作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
竹香齋象棋譜
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作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
竹香齋象棋譜
作者簡介
作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
竹香齋象棋譜
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作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
竹香齋象棋譜
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作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
竹香齋象棋譜
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作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
現存“竹香齋”主要版本有清嘉慶九年(公元一八0四年）刊本、清嘉慶二十二年(公元一八一七年)刊本。前者多數是初二集本（也有三集本），計初集八十四局、二集七十六局（三集四十八局），“成百六之數”；後者分為三集，計初集二冊，七十八局；二集二冊，七十局；三集四冊，四十八局，都是以正和為主，其中以第三集最為深奧。書內有吳映奎序、自序及其子景煦跋等。自序中說：“家嗜象戲已三世，網羅舊譜至百餘種。”在當時能收集這樣多的棋譜，頗為難得。張喬棟黃屋後面有空地一片，佈置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善本書及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少祕局。該譜即系集中了古譜和江湖祕譜中最具有代表性的排局加以釐正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為歷來棋界所推崇，是著名的清代四大排局譜之一。
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作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
現存“竹香齋”主要版本有清嘉慶九年(公元一八0四年）刊本、清嘉慶二十二年(公元一八一七年)刊本。前者多數是初二集本（也有三集本），計初集八十四局、二集七十六局（三集四十八局），“成百六之數”；後者分為三集，計初集二冊，七十八局；二集二冊，七十局；三集四冊，四十八局，都是以正和為主，其中以第三集最為深奧。書內有吳映奎序、自序及其子景煦跋等。自序中說：“家嗜象戲已三世，網羅舊譜至百餘種。”在當時能收集這樣多的棋譜，頗為難得。張喬棟黃屋後面有空地一片，佈置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善本書及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少祕局。該譜即系集中了古譜和江湖祕譜中最具有代表性的排局加以釐正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為歷來棋界所推崇，是著名的清代四大排局譜之一。
竹香齋象棋譜
作者簡介
作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
現存“竹香齋”主要版本有清嘉慶九年(公元一八0四年）刊本、清嘉慶二十二年(公元一八一七年)刊本。前者多數是初二集本（也有三集本），計初集八十四局、二集七十六局（三集四十八局），“成百六之數”；後者分為三集，計初集二冊，七十八局；二集二冊，七十局；三集四冊，四十八局，都是以正和為主，其中以第三集最為深奧。書內有吳映奎序、自序及其子景煦跋等。自序中說：“家嗜象戲已三世，網羅舊譜至百餘種。”在當時能收集這樣多的棋譜，頗為難得。張喬棟黃屋後面有空地一片，佈置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善本書及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少祕局。該譜即系集中了古譜和江湖祕譜中最具有代表性的排局加以釐正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為歷來棋界所推崇，是著名的清代四大排局譜之一。
竹香齋象棋譜
作者簡介
作者：（清朝）張喬棟 （清朝）張景煦 改編：陸曙光 李浭
李浭，早在1958年開始在《象棋》月刊發表棋藝作品，1988年9月正式出版棋書。至今，各類棋書有62種，1270萬字，獨自編著達三百八十多萬字。在海內外、國外報刊發表的文章不可勝數。他的書，兼具棋藝實用、棋史文史新穎兩大特色。報刊發表的文章，內容廣泛，知識面全，涉及象棋開、中、殘、排局，棋史新資料，棋藝論文，棋藝詩詞，棋例裁判見解等。涉獵全面，涵蓋棋文化的各個方面。
《竹香齋象棋譜》－中國象棋殘局譜，從簡單的勝局和實用殘局發展為比較複雜、深奧的高級殘局是經歷很長的時間的。從許多古譜中，我們可以看到這樣一條發展的線索，這就是：從“夢入神機”到“桔中祕”，也即是明朝以前的殘局譜絕大多數是以勝局和實用殘局為主的，變化比較簡單。“心武殘篇”凡例第三則說：“舊譜所列殘局，使操必勝之權，黑縱有仙機，亦無得手處，如‘桔中祕’與‘適情雅趣’皆然也。”這一點，說得很中肯，很顯然，這樣的殘局譜是不能滿足象棋藝術發展的要求的，因此，到了清康熙年間出版的“韜略元機”就開始採取以和局作為研究殘局的主要方向，這樣就把殘局研究推向一個新的階段，出現了更高級的殘局---- 排局。這種殘局，照前輩名手們所說，具有“相生相剋，虛實奇正，起伏順逆之機”，對人們象棋水平的提高和思維能力的鍛鍊上無疑是有很大的好處的。從“韜略元機”開始，經過“心武殘篇”、“百局象棋譜”，都是朝向這個方向努力，而總結了這個方向的成就，代表了這一個時期的殘局作品的就是“竹香齋”。它和“梅花譜”雙雙成為象棋藝術發展的第二個階段的代表作。
現存“竹香齋”主要版本有清嘉慶九年(公元一八0四年）刊本、清嘉慶二十二年(公元一八一七年)刊本。前者多數是初二集本（也有三集本），計初集八十四局、二集七十六局（三集四十八局），“成百六之數”；後者分為三集，計初集二冊，七十八局；二集二冊，七十局；三集四冊，四十八局，都是以正和為主，其中以第三集最為深奧。書內有吳映奎序、自序及其子景煦跋等。自序中說：“家嗜象戲已三世，網羅舊譜至百餘種。”在當時能收集這樣多的棋譜，頗為難得。張喬棟黃屋後面有空地一片，佈置了山石花木，有建造了幾間樓房，添購了善本書及字畫，充實其中，名“竹香齋”。並經常與棋友敘會、探討、研究棋局，集思廣益，詮訂舊譜許多謬誤，還收集剖析了當時江湖上流傳的不少祕局。該譜即系集中了古譜和江湖祕譜中最具有代表性的排局加以釐正，並取諸家之長而成，因此其內容豐富多彩，著法精深微妙，為歷來棋界所推崇，是著名的清代四大排局譜之一。
竹香齋象棋譜，是路邊殘局象棋的重要典型，常見於街邊擺棋的，有喜歡破局的棋友，一定要研究這部棋譜，對於跑邊棋局，破陣，破局實為一部戰書。無往不勝。共208局，分為三部。
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