國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
提問2：影片最後的段落，大家制作的鋼的琴擺放好後，主人公的女兒坐在前面彈奏，這裡的鋼琴聲音真的是那臺鋼的琴發出的聲音嗎？因為聽起來感覺有些低沉，不像一般的鋼琴。
王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時候，那架鋼琴還能發點兒聲兒，但經過一年的風吹雨打，它現在發不了聲兒了。
出品方負責人：哦，有個別的琴鍵可以。
秦海璐：這個我們也跟導演也爭執過，我說如果是我的話，我會用那架鋼的琴本身的聲音，但導演說那太慘烈了。不是因為那聲音不好，是因為那種聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結局呈現的是一臺組成音調的鋼琴，對心靈是一種昇華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導演堅持說，為了這架琴大家付出了努力，最後呈現的不應該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心裡面彈出的聲音，是完美的。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
提問2：影片最後的段落，大家制作的鋼的琴擺放好後，主人公的女兒坐在前面彈奏，這裡的鋼琴聲音真的是那臺鋼的琴發出的聲音嗎？因為聽起來感覺有些低沉，不像一般的鋼琴。
王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時候，那架鋼琴還能發點兒聲兒，但經過一年的風吹雨打，它現在發不了聲兒了。
出品方負責人：哦，有個別的琴鍵可以。
秦海璐：這個我們也跟導演也爭執過，我說如果是我的話，我會用那架鋼的琴本身的聲音，但導演說那太慘烈了。不是因為那聲音不好，是因為那種聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結局呈現的是一臺組成音調的鋼琴，對心靈是一種昇華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導演堅持說，為了這架琴大家付出了努力，最後呈現的不應該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心裡面彈出的聲音，是完美的。
提問3：據我所知，這部片子在審片的時候被要求改名字，不知道當初廣電總局要求它改成一個什麼樣的名字？但我覺得“鋼的琴”這個名字太適合這部影片了。
出品方負責人：關於名字，這跟廣電總局還真沒什麼關係。說來話長，我們出品方內部研討時認為，《鋼的琴》乍一聽很像文藝片，但它是純文藝片嗎？又不是。我認為它是文藝氣息很重的商業片，或者相反也可以。在目前的中國，做一部文藝色彩很濃的片子其實很不容易。導演和演員最大的職責是把這個藝術品拍好，對於出品人來說是如何使這樣一部藝術品讓更多人接受。而首先要有觀看的動力，這樣一部好的片子，我們真的要好好去研究。所以我們當初真的動過改名字的心思，而且最開始包括導演和演員是支持的……
秦海璐：開始的時候是支持的，也理解。
出品方負責人：而且我們也做過網上投票，很多網友起了不少名字，加勒比鋼琴啊，滿城盡帶鋼的琴啊……秦海璐：郭德綱的琴啊。出品方負責人：對，創意無限。但通過這一輪之後，我們發現好像沒有一個比“鋼的琴”更好的名字，這是說實話，如果有更好的名字，我們可能會斗膽做出某種抉擇。但是真沒有。所以我們尊重市場，既然市場說沒有必要改名，那我們就聽市場的。對於出品人來說，也必須永遠聽市場的。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
提問2：影片最後的段落，大家制作的鋼的琴擺放好後，主人公的女兒坐在前面彈奏，這裡的鋼琴聲音真的是那臺鋼的琴發出的聲音嗎？因為聽起來感覺有些低沉，不像一般的鋼琴。
王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時候，那架鋼琴還能發點兒聲兒，但經過一年的風吹雨打，它現在發不了聲兒了。
出品方負責人：哦，有個別的琴鍵可以。
秦海璐：這個我們也跟導演也爭執過，我說如果是我的話，我會用那架鋼的琴本身的聲音，但導演說那太慘烈了。不是因為那聲音不好，是因為那種聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結局呈現的是一臺組成音調的鋼琴，對心靈是一種昇華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導演堅持說，為了這架琴大家付出了努力，最後呈現的不應該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心裡面彈出的聲音，是完美的。
提問3：據我所知，這部片子在審片的時候被要求改名字，不知道當初廣電總局要求它改成一個什麼樣的名字？但我覺得“鋼的琴”這個名字太適合這部影片了。
出品方負責人：關於名字，這跟廣電總局還真沒什麼關係。說來話長，我們出品方內部研討時認為，《鋼的琴》乍一聽很像文藝片，但它是純文藝片嗎？又不是。我認為它是文藝氣息很重的商業片，或者相反也可以。在目前的中國，做一部文藝色彩很濃的片子其實很不容易。導演和演員最大的職責是把這個藝術品拍好，對於出品人來說是如何使這樣一部藝術品讓更多人接受。而首先要有觀看的動力，這樣一部好的片子，我們真的要好好去研究。所以我們當初真的動過改名字的心思，而且最開始包括導演和演員是支持的……
秦海璐：開始的時候是支持的，也理解。
出品方負責人：而且我們也做過網上投票，很多網友起了不少名字，加勒比鋼琴啊，滿城盡帶鋼的琴啊……秦海璐：郭德綱的琴啊。出品方負責人：對，創意無限。但通過這一輪之後，我們發現好像沒有一個比“鋼的琴”更好的名字，這是說實話，如果有更好的名字，我們可能會斗膽做出某種抉擇。但是真沒有。所以我們尊重市場，既然市場說沒有必要改名，那我們就聽市場的。對於出品人來說，也必須永遠聽市場的。
其他觀眾問了幾個問題之後，影院工作人員送給三人每人一盒爆米花，寓意票房火爆。秦海璐拿到爆米花後問我：“吃點兒嗎？”。因為距離很近，我就順便小聲問了下：這個故事是有原型的嗎？還是張猛完全虛構的？（是為提問4）
秦海璐：我告訴你，張猛大學上的是舞美系，畢業後沒有工作就回到老家。有一次他幫人家裝修一個門臉，沒有木料，就偷偷到父親的文工團小洋樓裡挖木地板。他發現小樓裡有一架鋼琴，破舊的，沒人要。父親告訴他說，那架琴是他們自己做的，文革的時候沒有這種樂器，工人階級發揮能動性，自己做了一架鋼琴，雖然音色不是很好，但可以用。張猛當時意識到，原來鋼琴還可以自己做。後來他一直想拍一個做鋼琴題材的電影。有一天，他看到馬路上一個高高瘦瘦的父親騎著自行車，風很大，後面帶了一個小女孩兒，騎車很吃力。他就想到，下崗工人的生活真的很艱辛，但他又看到，父女倆臉上洋溢著某種幸福，他馬上想到鋼琴的故事可以放到父親和女兒的身上。所以就有了《鋼的琴》。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
提問2：影片最後的段落，大家制作的鋼的琴擺放好後，主人公的女兒坐在前面彈奏，這裡的鋼琴聲音真的是那臺鋼的琴發出的聲音嗎？因為聽起來感覺有些低沉，不像一般的鋼琴。
王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時候，那架鋼琴還能發點兒聲兒，但經過一年的風吹雨打，它現在發不了聲兒了。
出品方負責人：哦，有個別的琴鍵可以。
秦海璐：這個我們也跟導演也爭執過，我說如果是我的話，我會用那架鋼的琴本身的聲音，但導演說那太慘烈了。不是因為那聲音不好，是因為那種聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結局呈現的是一臺組成音調的鋼琴，對心靈是一種昇華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導演堅持說，為了這架琴大家付出了努力，最後呈現的不應該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心裡面彈出的聲音，是完美的。
提問3：據我所知，這部片子在審片的時候被要求改名字，不知道當初廣電總局要求它改成一個什麼樣的名字？但我覺得“鋼的琴”這個名字太適合這部影片了。
出品方負責人：關於名字，這跟廣電總局還真沒什麼關係。說來話長，我們出品方內部研討時認為，《鋼的琴》乍一聽很像文藝片，但它是純文藝片嗎？又不是。我認為它是文藝氣息很重的商業片，或者相反也可以。在目前的中國，做一部文藝色彩很濃的片子其實很不容易。導演和演員最大的職責是把這個藝術品拍好，對於出品人來說是如何使這樣一部藝術品讓更多人接受。而首先要有觀看的動力，這樣一部好的片子，我們真的要好好去研究。所以我們當初真的動過改名字的心思，而且最開始包括導演和演員是支持的……
秦海璐：開始的時候是支持的，也理解。
出品方負責人：而且我們也做過網上投票，很多網友起了不少名字，加勒比鋼琴啊，滿城盡帶鋼的琴啊……秦海璐：郭德綱的琴啊。出品方負責人：對，創意無限。但通過這一輪之後，我們發現好像沒有一個比“鋼的琴”更好的名字，這是說實話，如果有更好的名字，我們可能會斗膽做出某種抉擇。但是真沒有。所以我們尊重市場，既然市場說沒有必要改名，那我們就聽市場的。對於出品人來說，也必須永遠聽市場的。
其他觀眾問了幾個問題之後，影院工作人員送給三人每人一盒爆米花，寓意票房火爆。秦海璐拿到爆米花後問我：“吃點兒嗎？”。因為距離很近，我就順便小聲問了下：這個故事是有原型的嗎？還是張猛完全虛構的？（是為提問4）
秦海璐：我告訴你，張猛大學上的是舞美系，畢業後沒有工作就回到老家。有一次他幫人家裝修一個門臉，沒有木料，就偷偷到父親的文工團小洋樓裡挖木地板。他發現小樓裡有一架鋼琴，破舊的，沒人要。父親告訴他說，那架琴是他們自己做的，文革的時候沒有這種樂器，工人階級發揮能動性，自己做了一架鋼琴，雖然音色不是很好，但可以用。張猛當時意識到，原來鋼琴還可以自己做。後來他一直想拍一個做鋼琴題材的電影。有一天，他看到馬路上一個高高瘦瘦的父親騎著自行車，風很大，後面帶了一個小女孩兒，騎車很吃力。他就想到，下崗工人的生活真的很艱辛，但他又看到，父女倆臉上洋溢著某種幸福，他馬上想到鋼琴的故事可以放到父親和女兒的身上。所以就有了《鋼的琴》。
提問5：裡面的歌兒都是你們自己唱的嗎？還是別人配的音？
秦海璐：自己唱的，現場收音的！
這麼多年過去，《鋼的琴》還是我個人非常喜歡的一部電影，笑中帶淚，黑色幽默，幾乎每年都會拿出來重溫。其中的一首音樂，還長時間作為我的手機鈴聲。
國產片爛電影很多，但不能說沒有好的，今天說這部《鋼的琴》。
張猛導演這幾年的作品顯不出好來，但前些年連續拍出《耳朵大有福》和《鋼的琴》，真的讓人感到驚喜。《鋼的琴》我看了提前放映場，看完懷著激動的心情還和主演秦海璐、王千源對了話。
那是2011年7月，影片看完沒令我失望，有如幾年前看到他的《耳朵大有福》感到驚喜一樣。片後，影院舉行了觀眾見面會，主演王千源和秦海璐，以及出品方一負責人到場回答了觀眾提問。
在一個東北小城，鋼廠工人陳桂林下崗後組織了一個小樂隊，靠微薄的收入維持生計。愛人跟一個倒騰假藥的好上之後，向他提出離婚，並要求帶走女兒，說那邊的經濟條件對女兒成長有利。女兒非常喜歡彈鋼琴，但陳桂林沒有錢買。女方提出，誰能給女兒買鋼琴，女兒就應該歸誰。陳桂林四處借錢未果，決定發動鋼廠破產前的老哥們兒，一起用廠裡的廢鋼為女兒做一架鋼琴。歷經種種波折，鋼的琴做好了，女兒坐在鋼琴前彈奏了一曲。不過經過慎重考慮，陳桂林最終還是決定女兒歸對方撫養。他則與素有感情的樂隊女主唱，走到了一起。
王千源飾演陳桂林，秦海璐飾演女主唱淑賢。
片子一放完，我就快速跑到第一排，佔據了有利地形。接下來，我總共問了大大小小五個問題，不是連續發問的。
提問1：先說一下總體感覺。以前曾看過張猛導演的《耳朵大有福》，我發現《鋼的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事發生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜劇。不過我感覺他在這部片子裡投入的情感更多更深，影片色調也更為灰色悲情一點兒。
影片中間安排了一段“隔壁老王”這樣的片段，但最終看來兩個主人公還是結合了，安排這一段情節的用意在哪裡？就為了把這樣一個並不算新的段子放進去嗎？
秦海璐：我對張猛導演比較熟悉，《耳朵大有福》是上海國際電影節亞洲新人導演的參賽片，那一年剛好我是評委。當初我們給了這部片子最佳影片獎，我們也認為他是一個很好的導演。黑色幽默的東西是張猛這個人的特質，生活中他是一個非常有意思的人，你不能聽他講話，一聽你就想笑。他的第三部片子可能還是沿襲前兩部片子的風格。我希望他的特質能一直保持下去。關於“隔壁老王”的問題，這是一個好問題。我們相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我們也相信有一大部分人並不知道，所以你如果為了一個笑料而強加進影片是沒有意義的。劇本創作的時候我一直在跟導演爭執，要不要放入“隔壁老王”的情節。導演是堅持的，最後我尊重他。因為每個人，不管他空虛不空虛，有沒有對愛情的幻想，或愛情給過他破滅感，其實生活中不可能不出一點岔子，無論是生理上還是心理上的，可能都需要尋求到一種安慰，但這種安慰是沒有情感成分的。所以這個段子穿插其中，只能說它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，這段插曲不代表任何意義。你有這樣的事情，經歷過之後你可能變成一個豐富真實的人，而不是很多影片中愛一個人就會單純地愛得死去活來，為他怎樣怎樣，不是想象中的那麼完美。其實，每段愛情都不會像想象中的那麼完美。
提問2：影片最後的段落，大家制作的鋼的琴擺放好後，主人公的女兒坐在前面彈奏，這裡的鋼琴聲音真的是那臺鋼的琴發出的聲音嗎？因為聽起來感覺有些低沉，不像一般的鋼琴。
王千源：你說那段琴聲啊，那段聲音是做的。在剛拍的時候，那架鋼琴還能發點兒聲兒，但經過一年的風吹雨打，它現在發不了聲兒了。
出品方負責人：哦，有個別的琴鍵可以。
秦海璐：這個我們也跟導演也爭執過，我說如果是我的話，我會用那架鋼的琴本身的聲音，但導演說那太慘烈了。不是因為那聲音不好，是因為那種聲音不能跟真正的鋼琴相媲美。父親給女兒做了一架鋼琴，他希望故事結局呈現的是一臺組成音調的鋼琴，對心靈是一種昇華。如果真的是鋼的琴，你根本就聽不出來音律。所以導演堅持說，為了這架琴大家付出了努力，最後呈現的不應該是很慘烈的東西，而希望在心理上尋求一種安慰，那是大家心裡面彈出的聲音，是完美的。
提問3：據我所知，這部片子在審片的時候被要求改名字，不知道當初廣電總局要求它改成一個什麼樣的名字？但我覺得“鋼的琴”這個名字太適合這部影片了。
出品方負責人：關於名字，這跟廣電總局還真沒什麼關係。說來話長，我們出品方內部研討時認為，《鋼的琴》乍一聽很像文藝片，但它是純文藝片嗎？又不是。我認為它是文藝氣息很重的商業片，或者相反也可以。在目前的中國，做一部文藝色彩很濃的片子其實很不容易。導演和演員最大的職責是把這個藝術品拍好，對於出品人來說是如何使這樣一部藝術品讓更多人接受。而首先要有觀看的動力，這樣一部好的片子，我們真的要好好去研究。所以我們當初真的動過改名字的心思，而且最開始包括導演和演員是支持的……
秦海璐：開始的時候是支持的，也理解。
出品方負責人：而且我們也做過網上投票，很多網友起了不少名字，加勒比鋼琴啊，滿城盡帶鋼的琴啊……秦海璐：郭德綱的琴啊。出品方負責人：對，創意無限。但通過這一輪之後，我們發現好像沒有一個比“鋼的琴”更好的名字，這是說實話，如果有更好的名字，我們可能會斗膽做出某種抉擇。但是真沒有。所以我們尊重市場，既然市場說沒有必要改名，那我們就聽市場的。對於出品人來說，也必須永遠聽市場的。
其他觀眾問了幾個問題之後，影院工作人員送給三人每人一盒爆米花，寓意票房火爆。秦海璐拿到爆米花後問我：“吃點兒嗎？”。因為距離很近，我就順便小聲問了下：這個故事是有原型的嗎？還是張猛完全虛構的？（是為提問4）
秦海璐：我告訴你，張猛大學上的是舞美系，畢業後沒有工作就回到老家。有一次他幫人家裝修一個門臉，沒有木料，就偷偷到父親的文工團小洋樓裡挖木地板。他發現小樓裡有一架鋼琴，破舊的，沒人要。父親告訴他說，那架琴是他們自己做的，文革的時候沒有這種樂器，工人階級發揮能動性，自己做了一架鋼琴，雖然音色不是很好，但可以用。張猛當時意識到，原來鋼琴還可以自己做。後來他一直想拍一個做鋼琴題材的電影。有一天，他看到馬路上一個高高瘦瘦的父親騎著自行車，風很大，後面帶了一個小女孩兒，騎車很吃力。他就想到，下崗工人的生活真的很艱辛，但他又看到，父女倆臉上洋溢著某種幸福，他馬上想到鋼琴的故事可以放到父親和女兒的身上。所以就有了《鋼的琴》。
提問5：裡面的歌兒都是你們自己唱的嗎？還是別人配的音？
秦海璐：自己唱的，現場收音的！
這麼多年過去，《鋼的琴》還是我個人非常喜歡的一部電影，笑中帶淚，黑色幽默，幾乎每年都會拿出來重溫。其中的一首音樂，還長時間作為我的手機鈴聲。