抽象畫家趙無極

無論市場雲起雲落，尖兒貨總是不缺人買。

在抽象畫領域，趙無極算是最高級別的藝術家。無論他的作品賣到如何貴，大家都服氣得沒話說。

這個牛叉的帥大叔曾任法國總統的藝術顧問，實力圈粉法國藝術界70年，。

他的作品，融西方抽象藝術，又不失中國古典韻味，成為近幾年藝術市場上的硬通貨。

趙無極1921年出生於北京，是宋代宗室之後。1935年入杭州藝術專科學校，師從林風眠，和吳冠中師出同門。在留學法國前，趙無極就已有相當的油畫基礎，對中國水墨畫也頗有研究。

1948年，拿著父親資助的足以在京城買下一條商業街的錢，趙無極與師兄吳冠中朱德群同去法國。在巴黎，他與開山劈地的雕塑大師賈科梅蒂是鄰居，南法的畫室與立體主義鼻祖拍賣之王畢加索是鄰居……他光芒萬丈的朋友圈前輩還包括超現實主義大師米羅，野獸派馬蒂斯……橫跨學術圈兒、知識分子、先鋒藝術家、畫商、出版商、策展人的超強人脈圈，為趙無極的成長打下了深厚的基礎。

趙無極藝術道路雖然也經歷了幾番波折，曾不被理解，被不懂藝術的人嗤之以鼻。但他始終堅持，藝術風格從未停滯不前，而是發生著緊湊而環環相扣的遞變：由50年代初保羅•克利影響的自然風景系列、50年代中期的甲骨文系列，向60年代中期的抽象山水系列過渡，至70年代凸顯磅礴之氣，再至90年代臻至寫意空靈。

趙無極是抽象大師，而抽象的精髓就是“情感” (emotions)– “不為宗教、不為紀錄，只為了藝術以及表達藝術家當下的感受”是當代抽象藝術的重要概念。康定斯基曾為抽象定性“應該是如同音樂般，以線條、顏色作為音符，奏出篇章”。

抽象往往是最直接的。畫的魂兒就在一個“化”字上，人生滋味，天地玄黃，自然的純粹，宗教的超絕，東方飄渺的詩意，西土強橫的生命，前人的步履，自己的靈光。三色化萬色，萬色化一色，佛經裡的一個“色”字多麼難得。

趙無極三個重要時期的作品，與他痛並快樂著的感情生活有著千絲萬縷的聯繫。雖然有家世，有才華，娶了三個漂亮老婆，可趙無極又實在是個在情感方面不得志的可憐人。

在生命的最後幾年，趙無極已經記不起很多事情，故鄉、童年，還有故人。

趙無極在晚年過上了隱居生活——喜歡熱鬧的他似乎並不願意過這樣的生活，然而也沒有辦法，因為他有一位出名的法國夫人弗朗索瓦•馬爾凱(Francois Marche)，她欣賞他的藝術，理解他的作品，卻並不喜歡他的中國朋友。從旁人的角度看，這樁婚姻有許多不如意之處，可晚年因為罹患阿爾茨海默症而越來越依賴這位年輕的法國妻子，每當別人問起具體事務時，趙無極就會說：“問弗朗索瓦，我不懂。”趙無極曾私下說自己“並不快樂”，可是快樂算什麼？對於一個創作者來說，也許平靜才是最重要的，過於強烈的感情都不宜久留。

趙無極與第三任妻子弗朗索瓦•馬爾凱

與第三任相比，第二任妻子陳美琴才是一位出色的美人。1958年， 38歲的趙無極來到香港，他遇到了他的第二任妻子陳美琴（藝名：朱纓）。

“我對她一見鍾情，她那完美的臉龐上透著一種柔軟而憂鬱的氣質。她不太起勁地做著電影演員，十分費力地撫養著兩個孩子，我沒費多少力氣就說服她放棄工作和身邊的一切，隨我去巴黎。”

趙無極找到了他理想的中國美人，而陳美琴則終於得到一位值得託付終身的男人，在此之前，她的感情生活真稱上顛沛流離。

看她的照片，圓臉蛋，靈秀動人的大眼睛，甜入心扉的笑容，俏麗而清豔。

趙無極與第二任妻子陳美琴

陳美琴在舞臺劇《清宮怨》中演的珍妃

對藝術別有天賦的陳美琴，後來也成了雕塑家。不幸的是，陳美琴因為早年不幸的感情生活埋下精神疾病的病根，後來受到長子患病的刺激復發，身心健康受到極大損害。

這14年的婚姻，雖然充滿“愛”，但也著實痛苦。到了1968年，趙無極已經無心畫畫了，他染上了酒癮，成了朋友間有名的“趙威士忌”。

1972年，陳美琴服用過量的安眠藥自殺，年僅41歲。這既讓他痛苦，也讓他解脫，就像曾經飈過車的人，既留戀那種快感，又慶幸還能在那種狂亂中活下來，“我不再開奔馳車了，不再需要趕時間……我重新找到了平靜。”

1973年，趙無極畫了一幅畫，用的是朋友米肖為紀念亡妻時寫的一首詩名《還是我們倆》，畫中依稀辨得出是兩棵根莖相連的大樹倒臥在冰河裡，深情無限，但又十分悽楚。

趙無極的婚姻運，實在是糟糕得令人絕望，在認識陳美琴之前，他已經見識過男人最無法忍受的背叛。

我很喜歡他早年的那幅油畫《蘭蘭》，那是趙無極的初戀。畫中的女子叫謝景蘭，15歲。臉如新月，眸似秋水，青春要從畫裡滿溢出來。背景是暖暖的紅，那是初戀的顏色。

趙無極和第一任妻子謝景蘭去法國後的第三年 (1952年)，在住所拍下的合影

謝景蘭也生於一個世家大族，多才多藝。趙無極和謝景蘭15，6歲談戀愛，20歲結婚生子。他們相識在人生最美好、最純真的豆蔻年華。

謝景蘭像

趙無極與謝景蘭合影

1948年春，趙無極和謝景蘭雙雙赴法留學。趙無極很快在法國藝術界大展宏圖，然而，謝景蘭卻不願意做他身後的女人，兩人之間產生了微妙的變化。在天才音樂家馬賽以死相逼的痴情追求下，謝景蘭於1957年初“拋夫棄子”，再也不是趙無極的“蘭蘭”。

謝景蘭與馬賽

趙無極在這件事上也展現了一個男人最寬容的胸懷，將痛苦留給了自己，放手讓最愛去追求幸福。在謝景蘭離開他幾十年後，家裡都不能提“蘭蘭”兩字。 趙無極在此後的整年時間都痛苦到無法創作，這感情上至深的痛苦，也成為了趙無極繪畫風格蛻變的契機。

雖然情感上幾經波折，趙無極一直沒有放下手中的筆，到了晚年，晚年趙無極的繪畫達到了登峰造極、爐火純青的地步，中國哲學所特有的天人合一、虛靜忘我的精神境界在趙無極繪畫中充分體現。作品不僅表現大自然的生機勃勃，更注重表達物象之外的精神世界，那種讓人展開豐富聯想、妙不可言的象外之象。

趙無極於2013年4月9日在瑞士逝世，享年92歲。

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