虛幻的情調，人間女性的自然美《吹簫女仙圖》｜軍誼詩書畫院

《吹簫女仙圖》是明朝張路的作品。該畫為絹本、墨筆，縱141.3釐米、橫91.8釐米，現藏於北京故宮博物院。該圖用筆粗簡勁挺，放縱中見工整；仕女形象刻劃細緻生動、嫻列灑脫;

該圖描繪一女仙盤膝席地坐在鬆蔭底下，旁邊竹編花藍放有一雙大壽桃。微風吹拂，女仙面對洶湧波濤，正在悠閒自在地吹簫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。

圖繪水際岸邊，一妙齡少女坐於蒼松下，正專注地吹簫自娛。悠揚的簫聲與澎湃的濤聲組成抑揚頓挫、剛柔相濟的樂章。少女身旁所置的碩大無比的仙桃點明瞭此為仙人、仙境，為畫面增添了幾許虛幻的情調。圖中少女與顧愷之筆下的洛神或莫高窟唐代壁畫中仙女的形象相比有著顯著的差異。她面龐飽滿，高鼻大眼，形象樸實無華，缺少仙女們瘦骨清像的容貌和高逸脫俗的神態；身材墩實豐滿，缺少仙胎道骨的輕盈體態；身著寬大的粗服布衣，缺少飄飄欲飛的衣帶。她帶有濃厚的生活氣息，宛如鄉村女子，昭示出的是人間女性的自然美。

圖中人物的畫法用粗細不同的筆墨分別表現。面部以中鋒細筆勾勒，線條工細流暢。衣紋用筆則奔放豪爽，線條方折頓挫，富於、疾遲、濃淡的變化。從張路灑脫快捷的運筆中可見，他在承襲唐代吳道子，宋代梁楷等人疏體狂放的寫意傳統的基礎上，追仿同時代人吳偉的畫風，筆墨愈加狂放不羈，正如明姜紹書《無聲詩史》所記：張路“畫法吳小仙，雖草草而就，筆絕遒勁，然秀逸處遠遜小仙。”明徐沁《明畫錄》亦記張路：“傳偉法作人物，雖少秀逸，然頗遒勁可觀。弘治間名亞於偉。”將張路此幅人物畫代表作與吳偉的《武陵春圖》作一比較，的確能發現張路揮灑嫻熟的筆墨中缺少吳偉清雅秀逸的書卷氣。

作者可能表現的是麻姑女仙的題材，女仙那優美動聽的簫聲，似在招引鳳凰。

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