'少女14歲拜師學畫，老師苦等4年娶她，新婚為她畫了幅畫賣4140萬'
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
▲徐雯波陪同張大千拜見畢加索，三人在其別墅合影。
張大千和徐雯波都遵守了各自的約定，在徐雯波18歲完成學業後，在一九四七年，與48歲的張大千正式結婚，成為第四任太太。新婚期間，張大千專門給徐雯波畫了一幅具有重要意義的畫，選擇歷史上李隆基和楊玉環刻骨銘心、至死不渝的七夕盟誓之地“長生殿”為題材，以寄託張大千對她的一腔深情。
畫上張大千以其天縱之才譜寫了一首非凡脫俗的愛情之歌。畫面主體是橫臥在氤氳樹叢中的宮殿，與長廊庭院相接，前庭開闊平遠，李楊二人在殿前憑欄而立、相對無言。似實似虛、若夢若幻，使人恍然間覺得李楊正在天上相見。長生殿早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情聖地，張大千新婚畫此畫，可見其用心之真，用情之深。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
▲徐雯波陪同張大千拜見畢加索，三人在其別墅合影。
張大千和徐雯波都遵守了各自的約定，在徐雯波18歲完成學業後，在一九四七年，與48歲的張大千正式結婚，成為第四任太太。新婚期間，張大千專門給徐雯波畫了一幅具有重要意義的畫，選擇歷史上李隆基和楊玉環刻骨銘心、至死不渝的七夕盟誓之地“長生殿”為題材，以寄託張大千對她的一腔深情。
畫上張大千以其天縱之才譜寫了一首非凡脫俗的愛情之歌。畫面主體是橫臥在氤氳樹叢中的宮殿，與長廊庭院相接，前庭開闊平遠，李楊二人在殿前憑欄而立、相對無言。似實似虛、若夢若幻，使人恍然間覺得李楊正在天上相見。長生殿早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情聖地，張大千新婚畫此畫，可見其用心之真，用情之深。
▲張大千新婚給徐雯波畫的《長生殿》。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
▲徐雯波陪同張大千拜見畢加索，三人在其別墅合影。
張大千和徐雯波都遵守了各自的約定，在徐雯波18歲完成學業後，在一九四七年，與48歲的張大千正式結婚，成為第四任太太。新婚期間，張大千專門給徐雯波畫了一幅具有重要意義的畫，選擇歷史上李隆基和楊玉環刻骨銘心、至死不渝的七夕盟誓之地“長生殿”為題材，以寄託張大千對她的一腔深情。
畫上張大千以其天縱之才譜寫了一首非凡脫俗的愛情之歌。畫面主體是橫臥在氤氳樹叢中的宮殿，與長廊庭院相接，前庭開闊平遠，李楊二人在殿前憑欄而立、相對無言。似實似虛、若夢若幻，使人恍然間覺得李楊正在天上相見。長生殿早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情聖地，張大千新婚畫此畫，可見其用心之真，用情之深。
▲張大千新婚給徐雯波畫的《長生殿》。
▲《長生殿》局部。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
▲徐雯波陪同張大千拜見畢加索，三人在其別墅合影。
張大千和徐雯波都遵守了各自的約定，在徐雯波18歲完成學業後，在一九四七年，與48歲的張大千正式結婚，成為第四任太太。新婚期間，張大千專門給徐雯波畫了一幅具有重要意義的畫，選擇歷史上李隆基和楊玉環刻骨銘心、至死不渝的七夕盟誓之地“長生殿”為題材，以寄託張大千對她的一腔深情。
畫上張大千以其天縱之才譜寫了一首非凡脫俗的愛情之歌。畫面主體是橫臥在氤氳樹叢中的宮殿，與長廊庭院相接，前庭開闊平遠，李楊二人在殿前憑欄而立、相對無言。似實似虛、若夢若幻，使人恍然間覺得李楊正在天上相見。長生殿早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情聖地，張大千新婚畫此畫，可見其用心之真，用情之深。
▲張大千新婚給徐雯波畫的《長生殿》。
▲《長生殿》局部。
▲《長生殿》局部溥儒小楷題寫《長恨歌》全文。
這幅《長生殿》畫完後未裝裱就私藏起來了。十多年後，張大千在日本與溥儒相遇，溥儒被張大千所描繪的這幅皇氏悽美愛情故事所動容，給《長生殿》用精絕小楷題寫了白居易的長詩《長恨歌》，成為“南張北溥”的合璧之作。這幅畫在一九五六年張大千法國巴黎舉辦畫展後，連同其他30幅精品全部送給了徐雯波私藏。直到五十五年後出現在北京保利春拍上，拍出了4140萬元。
人的一生說長不長，說短不短，但是決定你命運的選擇機會，也只有一兩次。儘管不是當事人很難理解別人的選擇，但是任何人的選擇都是有其原因的。比如當年12歲少女佟芃芃，不就是找了個文化宮的老師楊飛雲學畫畫，她怎麼會知道10年後，大學一畢業就嫁給這個大自己10歲的老師，成就了一段愛情佳話。同樣，當年14歲的少女徐雯波，只是很想學畫，知道同學的父親是個大畫家，想借同學情誼，拜個師學個畫，然而，後面的事卻是連她自己都沒想到，非要嫁給這個大自己30歲的男人，而且陪伴到老。
▲張大千與徐雯波在海外寓所巴西八德園。
有人說徐雯波一開始的選擇就錯了，純情少女怎麼可能玩得過情場的撩妹高手，註定逃不出張大千的魔掌。其實這是錯怪他們倆了，張大千多情不假，但是他對這種感情的事從來不強求，遵循順其自然的原則。而對自己女兒的同學自然更加要注意形象了。那麼這四年，張大千究竟是怎麼做的，讓徐雯波非他不嫁，而且連她的姑母也從剛開始的堅決反對，到後來也同意了。
▲張大千畫作《彩荷》。
一九四三年，為了能結識同學張心瑞父親張大千，徐雯波對張心瑞下足了功夫，兩人慢慢成了無話不談的閨蜜。在徐雯波的一再請求下，張心瑞在沒有事先徵得父親的同意，貿然將她帶回了家。張大千看到女兒帶同學來，並沒有當回事，也沒有答應她跟自己學畫，但張心瑞是張大千的長女，為二夫人黃凝素所生，也是所有子女中最受疼愛的，礙於心愛女兒的面子，答應徐雯波可以來看他畫畫。
▲張大千畫作《採蓮圖》。
14歲的徐雯波年輕漂亮，又正值芳華吐蕊之年，渾身充滿女性的魅力。當時，年已44歲的張大千，每天被這個小女孩圍著看自己畫畫，問東問西，也沒有那麼討厭。
相反，看徐雯波每一次看到自己的畫，那雙眼大放光彩，心潮澎湃的樣子，倒是很讓張大千受用，也從某種程度上促進了他的創作激情。這或許所有男人都希望在異性面前好愛表現的共性。兩人在畫室的獨處，也變得輕鬆隨意。一年後，之間的關係就如同朋友，有說有笑，相處得極為融洽。而這個時候，徐雯波對張大千越來越崇拜，心裡竟然有些莫名的悸動。
▲張大千畫作《仿顧愷之醉舞圖》。
張大千是個聰明人，這女孩的內心變化自然一清二楚，但他這次卻猶豫了很久。正如21歲那年張大千婚後到上海闖蕩，因仿古畫和寧波富商李茂昌三女兒李秋君相識相愛，李家有意許配給他，但最後他戰勝理智，自己已有太太，不能納李家千金為妾，跪謝心上人，並以兄妹相稱。而這一次，張大千又面臨選擇。是不能再發展下去，還是順其自然，聽從自己的內心。
▲張大千畫作《壽桃》。
最後，他看到徐雯波的真情，選擇了後者。而將這段感情推向高潮的，是因為日本侵略軍的空襲，因張大千的畫室並無避難的防空洞，正當張大千苦於乾著急之際，徐雯波把他帶到了有防空洞的姑母家，徐雯波和姑母相依為命。在這段時間，天天呆在窄小的防空洞裡，難免有肌膚接觸，這時兩人更加明白了各自的感情。於是張大千終於正式向徐雯波的姑母提出婚事。姑母對此堅決反對，因為兩人相差30歲，實在太懸殊了，不可能一輩子終老。
▲張大千山水畫。
徐雯波卻向姑母明確表示，這輩子非老師不嫁，並不惜以已有身孕為藉口威逼就範。眼看這件事就要陷入僵局，張大千乾脆在徐雯波的姑母家畫畫了，擱置此事，先教徐雯波畫畫。不作畫時就與其姑母聊天。慢慢張大千的博學多才、處事周到得到了姑母的認同，不久姑母應下了這門親事，條件是三年後等徐雯波學校畢業，再看徐雯波自己的心願。
▲徐雯波陪同張大千拜見畢加索，三人在其別墅合影。
張大千和徐雯波都遵守了各自的約定，在徐雯波18歲完成學業後，在一九四七年，與48歲的張大千正式結婚，成為第四任太太。新婚期間，張大千專門給徐雯波畫了一幅具有重要意義的畫，選擇歷史上李隆基和楊玉環刻骨銘心、至死不渝的七夕盟誓之地“長生殿”為題材，以寄託張大千對她的一腔深情。
畫上張大千以其天縱之才譜寫了一首非凡脫俗的愛情之歌。畫面主體是橫臥在氤氳樹叢中的宮殿，與長廊庭院相接，前庭開闊平遠，李楊二人在殿前憑欄而立、相對無言。似實似虛、若夢若幻，使人恍然間覺得李楊正在天上相見。長生殿早已成為流傳千古的中國古典浪漫愛情聖地，張大千新婚畫此畫，可見其用心之真，用情之深。
▲張大千新婚給徐雯波畫的《長生殿》。
▲《長生殿》局部。
▲《長生殿》局部溥儒小楷題寫《長恨歌》全文。
這幅《長生殿》畫完後未裝裱就私藏起來了。十多年後，張大千在日本與溥儒相遇，溥儒被張大千所描繪的這幅皇氏悽美愛情故事所動容，給《長生殿》用精絕小楷題寫了白居易的長詩《長恨歌》，成為“南張北溥”的合璧之作。這幅畫在一九五六年張大千法國巴黎舉辦畫展後，連同其他30幅精品全部送給了徐雯波私藏。直到五十五年後出現在北京保利春拍上，拍出了4140萬元。
▲徐雯波照顧晚年的張大千。
而婚後，徐雯波一直追隨在張大千的身邊，悉心照顧，無微不至。無論天南海北，她都形影不離，相濡以沫，恪盡相夫持家的責任。可以這樣說，張大千後半生的成就與幸福，都是徐雯波一手促成的。
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本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由中國作家協會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，圖片來自網絡。