湖山清夏圖
張大千（1899—1983年）
擬趙大年湖山清夏圖
1947年作 130.3×59.6cm
設色紙本
題識：趙大年湖山清夏圖。丁亥閏月，沱水村屋臨。張大千爰。
董文敏雲：大年平遠寫湖天淼茫之意，極不俗，然不耐多皴。雖雲學王維，而維畫正有細皴者，乃於重山迭嶂有之。趙未之能盡其法也。此圖略參維法成之。爰。
鈐印：張爰私印、遲秋簃、張爰、張大千
張大千論說工筆山水
工筆畫，就是細筆畫。水墨、淺絳、青綠、金碧、界畫，都包括在內。工筆不比寫意，必須先打成底稿，貼在壁上，觀察刪改，遠近高低，佈置得宜，然後把這個稿本，用柳炭在反面一條線一條線地勾過，拍上紙絹。
那裡面的樓閣人物，尤其要特別注意，樓閣要折算停勻，人物要眉目生動，衣袂好似要會飄動。畫時先用淡墨勾出輪廓，然後皴擦渲染。畫樹要點夾相參，淺絳中著一二青綠夾葉，或紅樹一株，更覺得有趣。夾葉樹的樹身，不可著色，愈覺顯然。
青綠就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石綠的，拿赭石打底，加石綠二三次，要薄一點才好，太濃就鈍滯了。若用石青，就在赭石上面填石綠一次，再加二三遍石青就可以了。不可用花青汁綠打底，因為這兩種都不明透。金碧那就在青綠完成後，用花青就山石輪廓勾勒，然後再用泥金逐勾一次，石腳亦可用泥金襯它。
青綠或金碧山水，水天都宜於著色，水更宜有波紋。古人畫水有好多種，那裡面是以網巾魚鱗兩種為適合。古人說“遠水無波”，是遠了看不清楚的意思，所以勾趯水紋，越遠越淡，淡到了無為妙。畫水在岸邊留一道白線，看起來就特別精神。畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑑賞。此中要點，不僅要把畫面的賓主虛實，前後遠近弄清楚，而是在用筆用色用水的靈活生動。石青、石綠、泥金的下膠，尤須切切注意。
淺析：大千此幅自題 “趙大年湖山清夏圖”，其當臨摹自北宋趙令穰《湖莊清夏》卷，趙氏此卷原為黃君璧白雲堂所藏，現藏於美國波士頓美術館。此卷為平遠之宗，於江湖一隅，平凡景緻，吟詠造化，生機無限。大千1939年大千與黃君璧有峨眉之遊，當於其時得觀趙大年原作，揣摩研習數過。
此幅中景類似趙令穰湖天淼茫，一片融合的平遠小景，江水靈動，煙嵐迷濛，使得中景虛實相生，韻味無窮。而中景樓觀建築的處理，則嚴謹細緻，極盡精巧縝密之能事，體現了張大千過人的“界畫”功底。
遠景安排了赫然聳立的主峰，與周圍的山峰渾然一體，山的進深關係表現出空間的闊大和山的峻厚。一舉將平遠之景拔高，得高遠雄偉之勢。此幅雖然題為“趙大年湖山清夏圖”，但經大千之手，已變得布陳豐滿，層巒疊嶂起來，成為典型的全景山水，與趙令穰的小景山水拉開距離。故大千的臨古絕對不是簡單的臨摹，而是於臨摹間參悟各家，融會貫通，開出新面。大千於歷代大家之間騰挪轉化，機巧化盡，無愧一代聖手。
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