'這個不起眼的演員，永遠不會過時'
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
然而，當趙園拋給他一個“外來妹”，以求脫身之時，德子感到的是恥辱。顯然這是他不能接受的。他第二次對這個熟悉的城感到陌生。
後來車上的乘客殺氣騰騰的衝進幾座突兀的新樓群時，德子與黑車司機的閒談：“哥們兒，這兒是什麼地方啊？”這是德子第三次對這個稔熟的城市感到陌生。
暗示著影片的後半部主題：一個陌生的、充滿未知威脅的巨型都市已然開始，並將取代人之城。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
然而，當趙園拋給他一個“外來妹”，以求脫身之時，德子感到的是恥辱。顯然這是他不能接受的。他第二次對這個熟悉的城感到陌生。
後來車上的乘客殺氣騰騰的衝進幾座突兀的新樓群時，德子與黑車司機的閒談：“哥們兒，這兒是什麼地方啊？”這是德子第三次對這個稔熟的城市感到陌生。
暗示著影片的後半部主題：一個陌生的、充滿未知威脅的巨型都市已然開始，並將取代人之城。
當與德子一般爛醉的少女坐上副駕駛座，問道：“還有什麼地方可以去嗎？”
德子回答：“不知道。”
而女孩對他說道：“知道哈瓦那麼？大款都去那兒”時，德子已經無話可說。
又是一個懷抱著大夢的少女。這一次德子已經不再感到陌生，他見過了，但是他不能接受，他躺在路上哭著向這座城認了輸，他知道，他的時代過去了。
到最後，依舊開著桑塔納的德子一臉麻木的拉著客，坐在後座的女孩兒問道“師傅，您失過戀嗎”的時候，鏡頭轉向他，他臉上已經沒有了“城市獵豔者”的神采，眉眼之間也沒了那份驕傲，他被時代徹底的拋棄了，那些曾經屬於他的東西，不是消失的太久遠了，而是對他而言，消逝得太快了。
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
然而，當趙園拋給他一個“外來妹”，以求脫身之時，德子感到的是恥辱。顯然這是他不能接受的。他第二次對這個熟悉的城感到陌生。
後來車上的乘客殺氣騰騰的衝進幾座突兀的新樓群時，德子與黑車司機的閒談：“哥們兒，這兒是什麼地方啊？”這是德子第三次對這個稔熟的城市感到陌生。
暗示著影片的後半部主題：一個陌生的、充滿未知威脅的巨型都市已然開始，並將取代人之城。
當與德子一般爛醉的少女坐上副駕駛座，問道：“還有什麼地方可以去嗎？”
德子回答：“不知道。”
而女孩對他說道：“知道哈瓦那麼？大款都去那兒”時，德子已經無話可說。
又是一個懷抱著大夢的少女。這一次德子已經不再感到陌生，他見過了，但是他不能接受，他躺在路上哭著向這座城認了輸，他知道，他的時代過去了。
到最後，依舊開著桑塔納的德子一臉麻木的拉著客，坐在後座的女孩兒問道“師傅，您失過戀嗎”的時候，鏡頭轉向他，他臉上已經沒有了“城市獵豔者”的神采，眉眼之間也沒了那份驕傲，他被時代徹底的拋棄了，那些曾經屬於他的東西，不是消失的太久遠了，而是對他而言，消逝得太快了。
德子在和妻子離婚後，認識了酒店服務員小雪，德子想在小雪這裡找到愛情原有的樣子，然而卻仍難改掉自己放蕩不羈的習慣。
片中最為動人的一個場景是一天夜裡德子厭煩了小雪割捨不斷的家人接二連三的造訪發火使小雪難過地跑出門外，德子出去找她追到建築荒地，唯一亮著的一根路燈下破舊不堪的三輪車，伴隨田震的《野花》音樂的浮起，像是一種荒原上唯一的人的精神寄所，德子赤裸著的上身將小雪緊緊包裹，小雪在他的懷裡邊啜泣邊說：
“你是不是特煩我”“有時候我也特煩我自己”“我一看見我家裡人就老想起以前那事”“你到底還要不要我”《夏日暖洋洋》
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
然而，當趙園拋給他一個“外來妹”，以求脫身之時，德子感到的是恥辱。顯然這是他不能接受的。他第二次對這個熟悉的城感到陌生。
後來車上的乘客殺氣騰騰的衝進幾座突兀的新樓群時，德子與黑車司機的閒談：“哥們兒，這兒是什麼地方啊？”這是德子第三次對這個稔熟的城市感到陌生。
暗示著影片的後半部主題：一個陌生的、充滿未知威脅的巨型都市已然開始，並將取代人之城。
當與德子一般爛醉的少女坐上副駕駛座，問道：“還有什麼地方可以去嗎？”
德子回答：“不知道。”
而女孩對他說道：“知道哈瓦那麼？大款都去那兒”時，德子已經無話可說。
又是一個懷抱著大夢的少女。這一次德子已經不再感到陌生，他見過了，但是他不能接受，他躺在路上哭著向這座城認了輸，他知道，他的時代過去了。
到最後，依舊開著桑塔納的德子一臉麻木的拉著客，坐在後座的女孩兒問道“師傅，您失過戀嗎”的時候，鏡頭轉向他，他臉上已經沒有了“城市獵豔者”的神采，眉眼之間也沒了那份驕傲，他被時代徹底的拋棄了，那些曾經屬於他的東西，不是消失的太久遠了，而是對他而言，消逝得太快了。
德子在和妻子離婚後，認識了酒店服務員小雪，德子想在小雪這裡找到愛情原有的樣子，然而卻仍難改掉自己放蕩不羈的習慣。
片中最為動人的一個場景是一天夜裡德子厭煩了小雪割捨不斷的家人接二連三的造訪發火使小雪難過地跑出門外，德子出去找她追到建築荒地，唯一亮著的一根路燈下破舊不堪的三輪車，伴隨田震的《野花》音樂的浮起，像是一種荒原上唯一的人的精神寄所，德子赤裸著的上身將小雪緊緊包裹，小雪在他的懷裡邊啜泣邊說：
“你是不是特煩我”“有時候我也特煩我自己”“我一看見我家裡人就老想起以前那事”“你到底還要不要我”《夏日暖洋洋》
這可能是整部電影裡最為真摯的一場戲，面對德子在情感上的三心二意，回憶起以前自己不堪的過往，對感情感到不安，我們也感受到了在夏夜，在這樣一座城市的黑夜裡，一種原始的真實的荷爾蒙氣息，看到了城市即將變成“怪物”前最後一絲嘆息，然而象徵著工業現代化的火車汽笛聲不斷干擾著這個世界，讓我們。
德子擁有過真正的愛情，但是他沒有珍惜，最終小雪的自殺伴隨著德子熟悉的世界一起消失，讓德子變成了真正的自我放逐者，去面對這個由鋼筋和混凝土不斷肢解的，日益陌生的世界。
而我們，正生活於這樣的世界當中......
作者/春鋒
雖然《長安十二時辰》已經完結，但網友們對劇情和人物的探討依然熱度不減。
無論是為了長安生百姓生死安危捨命奔走的張小敬與各方勢力鬥智鬥勇，長安像是一團渾水，所有人都為了自己的慾望與理想而卷流其中。
在他們當中有一個特殊的存在，那就是大理寺評事的元載。
他精於算計，會看時勢，在太子、右相、蕭規等人的相互鉗結下依靠自己的智慧與力量為自己搏出一條仕途，歷史上後來他也成為了代宗皇帝的宰相，位高權重。
劇中他的出場方式本就非常搞笑，落魄潦倒沒錢買炭火，也要僱十幾個肥胖的女子圍成一團，不停刺探朝中動向從而尋找機會上位，演員餘皚磊的表演極大地豐富了元載這個人物形象，表現出了元載這個人物的油滑狡詐與落魄可愛。
他架構了角色，塑造了角色，並最終成為了角色，可以說他既是這個人物的再現，又成為了這個人物獨特的再現方式。
餘皚磊常常扮演這類人物形象，無論是《長安十二時辰》中的元載，還是電影《老炮兒》開頭出現的陰狠痞氣的小偷，還是電視劇《少帥》中城府極深的楊宇霆，哪怕是其他影視劇中的小角色，都能被他演繹得大放光彩。
劇中元載俘獲了當朝大將軍女兒王韞秀的芳心，並使之對自己死心塌地，成為日後仕途的重要登門磚。
撩妹撩出光明前途的，元載怕是史上最強了吧。
但是並不是他飾演的所有角色都是這種類型的，今天要說的是餘皚磊參演的第一部影視作品，由第五代導演寧瀛執導的《夏日暖洋洋》。
1976年馬丁斯科塞斯拍攝了《出租車司機》，講的同樣也是出租車司機的生活日常，也是一個人被整個社會拋落在後的故事，幾十年後，中國的寧瀛也拍攝出了獨屬於北京的“出租車”故事。
個人認為寧瀛導演一直是第五代導演中的“異類”。
不同於張藝謀，陳凱歌想要勾勒出宏大的時代圖景，寧瀛的“北京三部曲”——《夏日暖洋洋》、《找樂》、《民警故事》則展現世紀之交北京這座城市人們的精神荒原，雖是荒原，但卻更細膩，更人性。
小人物永遠是寧瀛作品的中心，和賈樟柯電影所探討的時間對於人的摧毀，對於人的改造不同，寧瀛探討的是人在時間流逝，在時代的變遷中的一種“自我放逐”。
餘皚磊在《夏日暖洋洋》中扮演的是90年代北京街頭的一名普通的出租車司機，不同於他後來其他作品中的角色，在這部電影中餘皚磊更像是一個我們身邊的普通人，一個和我們一樣在生活中隨處可見沒有距離感的小人物。
和其他作品中的小人物的存在一樣，他們的生活往往充斥著一種無奈，而這種無奈來自於時代變遷下他們的掙扎，他們會在一夜之間被人們遺棄，不會再有人在乎他們，不會再有人願意瞭解他們，他們活著，但卻又被一種看不見摸不著的東西慢慢壓死了，變得麻木，變得毫無樂趣。
這部看似無目的的在都市空間中穿行、在都市生存場景間顧盼的影片，有著清晰的敘事結構。
影片設置了首尾相銜似的呼應：以主人公德子與再婚新娘的婚紗照場景為序幕，以重複同一場景為結局。
於是影片的主要部分成為了一次回述。
伴隨著德子的出租車，我們被帶入一次穿越整個北京城的旅行。德子一直都處於運動的狀態之中，所遇到的人和事都匆匆從他的生活中飛逝而過。
這個出租車司機在目的地與女人之間彷徨的漂泊狀態，最大程度上透視出了北京這座都市，在早已被遺忘的歷史價值觀與開放後未知的未來之間，對自己本來面目那種苦苦的追尋。
故事從德子鬧離婚開始，儘管對妻子顯然無奈、卻不無留戀，但德子也顯然對這結局不以為意，相反懷著一份“天涯何處無芳草”的自信和薄倖。
直到“第三者”的出現徹底撕碎了德子的瀟灑。
他介意的不是妻子的不忠；而是對方的身份，一個他不屑一顧的低等級司機。這就是一幕年輕夫妻間的不忠、爭吵，乃至離異的常規戲份，但這也是德子第一次對周圍感到陌生。
當德子以慣有的意識，即“高級”出租車司機的身份和趙園戀愛的時候，他還是以那樣自傲的心理姿態，充滿著對政治權利或知識精英的鄙夷。
然而，當趙園拋給他一個“外來妹”，以求脫身之時，德子感到的是恥辱。顯然這是他不能接受的。他第二次對這個熟悉的城感到陌生。
後來車上的乘客殺氣騰騰的衝進幾座突兀的新樓群時，德子與黑車司機的閒談：“哥們兒，這兒是什麼地方啊？”這是德子第三次對這個稔熟的城市感到陌生。
暗示著影片的後半部主題：一個陌生的、充滿未知威脅的巨型都市已然開始，並將取代人之城。
當與德子一般爛醉的少女坐上副駕駛座，問道：“還有什麼地方可以去嗎？”
德子回答：“不知道。”
而女孩對他說道：“知道哈瓦那麼？大款都去那兒”時，德子已經無話可說。
又是一個懷抱著大夢的少女。這一次德子已經不再感到陌生，他見過了，但是他不能接受，他躺在路上哭著向這座城認了輸，他知道，他的時代過去了。
到最後，依舊開著桑塔納的德子一臉麻木的拉著客，坐在後座的女孩兒問道“師傅，您失過戀嗎”的時候，鏡頭轉向他，他臉上已經沒有了“城市獵豔者”的神采，眉眼之間也沒了那份驕傲，他被時代徹底的拋棄了，那些曾經屬於他的東西，不是消失的太久遠了，而是對他而言，消逝得太快了。
德子在和妻子離婚後，認識了酒店服務員小雪，德子想在小雪這裡找到愛情原有的樣子，然而卻仍難改掉自己放蕩不羈的習慣。
片中最為動人的一個場景是一天夜裡德子厭煩了小雪割捨不斷的家人接二連三的造訪發火使小雪難過地跑出門外，德子出去找她追到建築荒地，唯一亮著的一根路燈下破舊不堪的三輪車，伴隨田震的《野花》音樂的浮起，像是一種荒原上唯一的人的精神寄所，德子赤裸著的上身將小雪緊緊包裹，小雪在他的懷裡邊啜泣邊說：
“你是不是特煩我”“有時候我也特煩我自己”“我一看見我家裡人就老想起以前那事”“你到底還要不要我”《夏日暖洋洋》
這可能是整部電影裡最為真摯的一場戲，面對德子在情感上的三心二意，回憶起以前自己不堪的過往，對感情感到不安，我們也感受到了在夏夜，在這樣一座城市的黑夜裡，一種原始的真實的荷爾蒙氣息，看到了城市即將變成“怪物”前最後一絲嘆息，然而象徵著工業現代化的火車汽笛聲不斷干擾著這個世界，讓我們。
德子擁有過真正的愛情，但是他沒有珍惜，最終小雪的自殺伴隨著德子熟悉的世界一起消失，讓德子變成了真正的自我放逐者，去面對這個由鋼筋和混凝土不斷肢解的，日益陌生的世界。
而我們，正生活於這樣的世界當中......