油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
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冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
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沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
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冷軍作品 天光
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沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
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沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
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《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
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冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
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靜物系列作品：
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
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作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
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靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
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冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
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透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
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冷軍作品 天光
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冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
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靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
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透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
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《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
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靜物系列作品：
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《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
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靜物系列作品：
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《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
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《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
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靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
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《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
油畫家冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。
冷軍作品 天光
作品《天光》中，復古畫框中展現的是人們觀看西斯廷教堂天頂壁畫《最後的審判》的畫面，畫框上有羽毛、稻草、珠寶、天使等物品。
冷軍的《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》，古典式的精密細膩與現代式的冥想、傳統式的端莊嚴正和當代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構圖的象徵結合，性格別具。
沒有了達·芬奇《蒙娜麗莎》上的風景背景，卻給予了比風景更廣闊的想像空間。沒有了修長的頸部以及豐滿的身材，在略顯寬大的高領毛衣中藏著那張如同鄰家女孩般純潔的面容。面部的微笑和神情彷彿正在認真聽你傾訴。
《蒙娜麗莎——關於微笑的設計》高清局部賞析
透過幾乎看不見的筆觸和層層油彩，它帶給我們的不再是一副如同經典圖式的“畫”，而是畫框對面的“人”。
靜物系列作品：
所有的觀者都會對他纖毫畢現、精細入微的畫面歎為觀止。
冷軍以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實。他的作品畫面絲毫畢現，形象精緻入微。
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品及高清局部
《小姜》作品創作過程
冷軍具體繪製過程，一般都是直接寫生畫法，而他間接的畫法會令親眼看他作畫的人難忘：
他能在一平方釐米的畫面上通過各種媒介可以反覆畫1天，調用各種手段如：吹風機、高倍放大鏡、反光片，投影、實物寫生時對應的高清晰照片、電腦顯示器、實物、還有冷軍自制的特殊油畫工具、特殊油畫底子、特定的畫室環境光線等等，能夠一天9個小時，連續4個月完成一幅作品，所以他的有些油畫帶給人的震撼也是可想而知的了。現在國內已經很少有這樣的技術好、思路好、毅力強、有追求和責任感的畫家了。
作品《五角星》，1999年，130cmx130cm。
關於外界將其定義為“超寫實主義”，冷軍卻認為：“這個概念不準確，稱為‘超限繪畫’比較合適，就是達到了油畫的極限。”
作品《五個梨子》
為了表現真實，冷軍可謂不所不用，凡是適合表現的，任何手段都是好手段，諸如：木紋做舊、模擬物質表面質地生成的過程等，都可被視為技術的新認識和理解，其結果也讓他有別於他人。
透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“幹惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。
冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
作品《文物-新產品設計》1993年，97cmx126cm。
1993年該作品問世後，就有人斷言，這是冷軍的代表作。
作品《馬燈的故事》，作於1991年,100cmx80cm。
《石版畫系列》
冷軍的一件作品《肖像之相——小羅》07年那年獲畫院獎，開始的時候評委不能肯定這個作品是畫的。組委會打電話給他證實，後來冷軍給了他們繪畫步驟才了結這件事。
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
《肖像之相——小唐》
”博物館系列“ —— 冷軍