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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
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▼
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她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
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蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
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那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
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那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
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那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
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很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
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也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
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蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
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藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
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當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
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蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
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這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
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她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
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正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
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她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
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因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
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哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
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她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
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以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
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讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
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當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
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以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
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▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
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哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
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時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
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正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
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因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
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哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
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讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
"有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
"有溫度 有深度 有廣度
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
有溫度 有深度 有廣度
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
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以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
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她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
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也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
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哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
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哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
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度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
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主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
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所有的人間煙火都只為家的美滿
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在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
你在窗前看風景，看風景的人卻正在看你。生活的停靠站亦是出發點，每晚的點燈是成功的啟明星。
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
你在窗前看風景，看風景的人卻正在看你。生活的停靠站亦是出發點，每晚的點燈是成功的啟明星。
能被記錄的生活，才有更多美好回憶
"有溫度 有深度 有廣度
就等你來關注
主編：丹尼爾 | ID：MRDANIEL777
編輯：Ashley | 圖：Google
轉載請在後臺輸入授權
住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
你在窗前看風景，看風景的人卻正在看你。生活的停靠站亦是出發點，每晚的點燈是成功的啟明星。
能被記錄的生活，才有更多美好回憶
|詩篇 119：37|
求你叫我轉眼不看虛假，
又叫我在你的道中生活。
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
你在窗前看風景，看風景的人卻正在看你。生活的停靠站亦是出發點，每晚的點燈是成功的啟明星。
能被記錄的生活，才有更多美好回憶
|詩篇 119：37|
求你叫我轉眼不看虛假，
又叫我在你的道中生活。
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特別推薦
旅行，是一種永遠時髦的生活方式
少數人走的路，才是多數人做的夢
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讓「丹 尼 爾 的 旅 行 手 冊」帶你
一起走遍千山萬水，看遍世界美景
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
所有的人間煙火都只為家的美滿
▼
在人生中最無助無奈的疲憊夜晚
她通過偷窺他人生活來排解孤獨
通過觀瞻別人的生活來建立聯結
讓孤立無援的自己能被人群擁抱
蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
時刻逼迫著她不得不向外尋找依靠
她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
可以說，兒子的患病，讓哈拉班堅定了這個飽受爭議的拍攝項目。雖然她可能會提前打好招呼，但受試者在他們的私人家庭生活中，完全沒有意識到相機。
哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
你在窗前看風景，看風景的人卻正在看你。生活的停靠站亦是出發點，每晚的點燈是成功的啟明星。
能被記錄的生活，才有更多美好回憶
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住在城市裡，我們的公寓相距得如此之近，我們的生活交織在一起，卻從來沒有真正瞭解對方。
我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
正是因為帶著這樣的好奇，紐約攝影師蓋爾 • 艾伯特 • 哈拉班（Gail Albert Halaban），用她的鏡頭，開啟了一場「偷窺之旅」。在她的鏡頭裡，你可以看到明亮的燈光下，聊天的朋友，看書的男女，歡鬧的一家四口，又或者一個憂傷而疲憊的面孔，相顧無言的老夫老妻。
那些偷窺來的鄰居們的生活，像極了你的過去，現在，未來，像極了生活裡的細枝末節，像極了你的生活鏡像。
所有的流淚汗水都是幸福的養料
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她通過偷窺他人生活來排解孤獨
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蓋爾 · 艾伯特 · 哈拉班的「窗外」偷窺，始於十年前的一個夜晚。
那個時候，作為新手媽媽的她，總會被新生嬰兒在夜間隨意叫醒，嬰兒的啼哭讓她手足無措，日以繼夜的照顧工作，也讓她疲憊不堪，孤獨不已。於是很多時候，當她不得不抱著孩子，在客廳來來回回走，一小時接一小時安撫的時候，她唯一的慰藉就是窗外。
她的窗戶對面，是一家24小時營業的花店。這最終成為了她的一個主題，她說：「我受到了藝術家魯思 • 奧克金的啟發，她在窗外拍照。我拍的照片並沒有那麼棒，但它們成為了系列中的第一張。」
這樣一系列的照片拍下來之後，她發現自己再也停不了手了。她想看整個城市:「從上面看最好，從人們的公寓看更好。」她首先和她認識的人交談，讓他們透過窗戶，向她展示他們在看誰。
通過做這件事，她發現改變的：「不僅僅是我們看待事物的方式，還有我們對他人的反應」。她把偷窺者和他們的對象聚集在一起，創造了一種合作和聯結。她用相機描繪的日常場景，與被拍者之間產生了心理上的共鳴和互動。
哈拉班說：「我喜歡把那些彼此生活中的一部分，但從未謀面的人聯繫起來。」
她沒有想到自己的偷窺會變成藝術
用偷拍照片換來了真實的人際交往
也因為無心的舉動贏得了事業轉機
以及收穫了成千上萬都市人的關注
當所拍攝的圖片成為一本書時，《世界報》便委託她在巴黎拍攝一個類似的系列。第一次去見這些陌生人時，她通常會喝點酒，讓自己不那麼侷促。而她的真誠，也讓更多的人開始接納她的工作，於是拍攝變成了環遊世界之旅。
她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
孤立無援的城市生活裡患病的寶寶
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她說：「我幾乎不認識城裡的任何人。但即使在半夜，我也不感到孤獨，因為我可以看到人們從夜店走出，花店在燈光裡很美。
有時候，在我抱著女兒的時候，我會搜索別人的窗戶，捕捉到人們回過頭來看我。」
也就是那個時候，這位藝術家認識到，整個城市數百萬扇窗戶，是陌生人之間的重要橋樑。
她還記得在女兒第一次生日聚會的時候，收到了鮮花和氣球 —— 來自一個她從未見過的人，他住在附近，是透過窗戶看到的生日慶祝活動。這種友好的姿態引發了，哈拉班對陌生人匿名共處的好奇心，促使她拍攝了《我的窗外》（Out My Window）系列。
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如果這些只是她偷窺生涯的開端，那麼兒子的生病，則讓她的偷窺欲得到了更合理的釋放。五歲的兒子患有嚴重的心臟病，這對母親來說，無異於滅頂之災。
哈拉班說：「我意識到醫院裡的所有技術都是遠程的，醫生們正在另一層樓監視我兒子的心臟。他們可以在不靠近他的情況下，觀察他的身體內部。我意識到我可以用同樣的方式看待這個世界。」
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哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
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在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
也可以通過窗口走進他人生活
窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
紐約稜角分明、富麗堂皇的現代主義公寓，與巴黎高端建築中較為柔和、精緻的高層建築之間的對比，讓鏡像裡的人也充滿特殊的隱喻。
哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
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我們變得熟悉隔壁的噪音，餐桌擺放或準備晚飯時的聲音，但我們只能通過一扇明亮的開著的窗戶，偶爾瞥一眼，甚至是通過長時間的凝視，來猜測邊上的人在過著怎樣的生活？
很多時候，我們只能猜測而已，因為城市的鋼筋水泥，讓即便相鄰而居的人們，也彼此隔閡著，冷漠著，誰也不認識誰，誰也不會主動走進誰的世界。可以說，都市裡的鄰居們，是世界上離得最近的一群陌生人。偶爾彼此也會好奇對方是誰？
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她說：「城市的生活是人和建築的結合，每個城市都不一樣。文化是作品的重要組成部分，建築也是如此，沒有兩個地方是一樣的。」
藝術家探索公共生活和私人生活之間的緊張關係，審視所有人看到的東西，以及隱藏的東西。不管風景有多不同，她的照片總是捕捉到陌生人的肖像，以及這些陌生人在私人空間裡的舉動。
因此，她的「偷窺狂」形象，經常被與愛德華 • 霍普的藝術相提並論。哈拉班，像許多藝術家通常做的那樣，承認「經常在框架中觀察生活」。但對她來說，攝影不是偷窺癖：「恰恰相反，攝影是我結識他人，並與他們面對面交流的機會。」
她說：「我總是在帶相機前，遇到我拍攝的人。」與陌生人見面，並最終將匿名鄰居帶入彼此的生活，這似乎是哈拉班在她的系列中，所關注的孤獨和超然症狀的一種治療方法。
由此產生的效果，確實跳出了她的畫面，觸及到了她的觀眾，正如攝影師所相信的：「如果人們真的看著照片，他們會和陌生人產生聯結和共鳴。」
哈拉班透過公寓的窗戶窺視，揭示了私人生活中平凡、親密的時刻。她的城市探索，位於建築攝影和肖像畫的交匯處，展現了城市生活的整體視角。
從風格上來說，這些圖像超越了現實主義，讓觀眾能夠像人眼的自然能力那樣，聚焦完整的場景。
作為一個攝影師來說，她是幸運的
但作為一個媽媽，她時刻忍受煎熬
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哈拉班將窗戶描述為邊界和入口的隱喻。她喚醒觀眾去思考每個窗口背後的故事，在密集的大都市日常生活中，經常被忽視的人性和同情心。
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哈拉班說：「許多人甚至可能認為這是非法的，但我是一個友好的窗口觀察者。」
照片是在被攝對象的同意下拍攝的，毫無遮掩的家庭生活。比如：一個家庭慶祝一個孩子的生日，一對夫婦喝著一瓶酒交談，一個男人獨自坐著彈吉他，另一個和他的狗玩耍，一個老女人用毛巾擦乾頭髮。
度過了起初的迷茫期和不確定
在生活的劫難中她堅定了信心
人不應該成為城市裡的孤獨者
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窗外沉浸在城市天際線和建築的美麗中，哈拉班也在不斷擴展她的城市 ‘偷窺之旅’。
2009年，第一個《我的窗外》（Out My Window）系列出版時，她在扉頁上寫著：「窗戶是熟悉和未知之間，城市喧囂和私人生活寧靜之間脆弱的邊界。」
2012年，哈拉班受《巴黎風景》的委託，開始了對巴黎的探索。她力圖捕捉到每個獨特城市的精髓。正如紐約系列，她也審視了巴黎古雅的街道，浪漫的建築和典型的景觀。
在那裡，她發現了一首1869年的夏爾 • 波德萊爾詩歌，名為《窗戶》：「在那個深坑裡，在黑暗或光明中，生活在被生活著，生活在痛苦中，生活在做夢」。
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哈拉班說：「起初，我對自己在追求什麼，只有模糊的概念。但現在我對這部新作品有了清晰的認識。尤其在一個城市化的世界裡，陌生人是如何生活在陌生人中間。」
法國思想家狄德羅曾說：「忍受孤寂有時比忍受貧困需要更大的毅力，貧困可能會降低人的身價，但是孤寂卻可能敗壞人的性格。」在各種孤獨之間，人最怕精神上的孤獨。一個人沒有朋友固然孤獨，但如果無法面對自己，那就更孤獨了。
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