在中國現代繪畫名家中，吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風自開面目，稱譽畫壇。上世紀三四十年代，吳湖帆更以其出神入化、遊刃有餘的筆下功夫，成為海上畫壇的一代宗主。他的“梅景書屋”則為江浙一帶影響最大的藝術沙龍，幾乎當時著名的書畫、詞曲、博古、棋弈的時賢雅士都曾出入其中。他的青綠山水畫，設色堪稱一絕，不但清而厚，而且色彩極為豐富，其線條飄逸灑脫，正所謂含剛健於婀娜之中。因而吳湖帆開拓了前人未有之境，成為中國繪畫史曠古驚世的絕唱。
吳湖帆 1931年作 青綠山水
與溥儒並稱“南吳北溥”
吳湖帆是清代著名書畫家吳大澄之孫。現代繪畫大師，書畫鑑定家。早年與溥儒被稱為“南吳北溥”，後與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇有“三吳一馮”之稱。他善於畫沒骨荷花，其筆下荷花婀娜綽約，極富創意。
吳湖帆 1935年作 燕文貴溪山樓觀圖
作為一位集繪畫、鑑賞、收藏於一身的顯赫人物，吳湖帆的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種現象。
他家的宅子為明代金俊明“春草閒房”舊址，自幼受家庭薰陶，拜陸廉夫學畫，赴上海後辦書畫事務所、正社書畫會。
吳湖帆 1935年作 樛枝窠石
生於甲午年的他，與梅蘭芳、周信芳、範煙橋、汪亞塵等二十人結為“甲午同庚會”。其代表作有《長江風輕浪平圖》、《峒關蒲雪圖》、《廬山小景》、《寫米芾詩意》、《芙蓉映初日》等，其中《長江風輕浪平圖》是吳湖帆為慶賀中國人民解放軍橫渡長江天險解放大西南後八月時的畫作。
吳湖帆 1936年作 紅裳翠蓋
被譽為“近世畫竹第一人”
吳湖帆的山水畫最有特色。他揮毫時，總是先用一枝大筆灑水於紙上，稍幹之後再用普通筆蘸著淡墨略加渲染。吳湖帆還有近世畫竹第一人之譽，他畫竹從宋人雙鉤入手，其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味，特別是水分的使用和控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢。雖不著色，但仍有縝麗豐潤，蒼翠華滋的富麗堂皇之感。
吳湖帆 1937年作 鳳儀虞廷圖
在這一時期，吳湖帆在花卉、鞍馬、人物畫上也下了不少工夫，如他作於1931年的《仿鄭所南蘭花》、1935年《仿唐寅仕女》、1935年《辛夷》、《臨趙氏三馬圖》、《臨張子政雙鴛》以及此年底至1936年初的《臨王若水雙鴛》等，顯示了吳湖帆由山水入手向人物、鞍馬、花鳥全面邁進的過程。
吳湖帆 1949年 竹石圖
《雲表奇峰》是吳湖帆的成名作，也是代表作。這幅畫主體寫簇擁著的群峰列岫，遠峰一抹直入雲中，山谷中瀰漫著出岫的白雲，成排的鬆杉覆蓋著中景的山體，樓閣掩映在叢翠之中，近景溪流淙淙，遠景水氣與雲霧氤氳一片……整個畫面極盡丘壑之美。
吳湖帆 1939年作 春雲煙柳
人稱他是“鑑定一隻眼”
吳湖帆精於鑑賞，家藏宋拓歐帖凡四，故其居為“四歐堂”。著名書畫鑑定家張珩、徐邦達、楊仁愷是他的弟子。吳湖帆作書畫，必自己磨墨，人問其故？他說：“自己磨墨，不但掌握濃淡，亦是構思大好時光。”
吳湖帆 1936年作 菊石圖
酷愛藝術的吳湖帆，與趙叔孺、吳待秋、馮超然被譽為“海上四大家”。又與吳子深、吳待秋、馮超然合稱“三吳一馮”。在20世紀30年代，中國畫壇有“南吳（湖帆）北張”（大千）之譽。大千平生佩服的“兩個半畫家”中，第一個就是吳湖帆。
吳湖帆 1950年作 華陽鶴壽圖
更令人稱絕的是，吳湖帆還有“鑑定一隻眼”的美稱，他對自己的鑑定水平也相當自信。
民國二十七年(1938年)，上海汲古閣主人曹友卿攜剛購買的一張破舊的《剩山圖》請他鑑定。吳湖帆知此畫出於名手，經“談判”將家中珍藏商彝周敦古銅器換下了這個殘卷。後與故宮博物院藏《富春山居圖》影印本一對照，這幅作品竟然是元黃公望《富春山居圖》的前段。
吳湖帆 翠岫瓊林
之後，吳湖帆還在某個破畫堆中，發現了一幅題款“大痴道人平陽黃公望畫於雲間客舍時年八秩有一”字樣的山水畫，既無前人的收藏印章，也未見過著錄。後經他考證，這畫竟是大痴的晚年真筆，即以重金購得，精心裝裱，搶救保護了珍貴書畫。
吳湖帆 1949年作 竹石圖
吳湖帆 漢室山河圖
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