易北愛樂音樂廳。(資料照片)
據外媒報道，上週六世界著名男高音喬納斯·考夫曼在德國漢堡易北愛樂音樂廳大廳演出時，有現場觀眾大喊“聽不見”。演出後，考夫曼在接受當地媒體採訪時，生氣地指責易北愛樂音樂廳的聲效“華而不實”，並表示再來漢堡時絕不想重蹈覆轍，更願意把演出地點選在聲效極佳的萊斯音樂廳。
演出當天，考夫曼在演唱馬勒的《旅人之歌》時，不斷有位於舞臺後排高處的觀眾早早退場。廳裡還間或響起大叫聲，對聽不見考夫曼的歌聲示以抗議。甚至有小部分觀眾在廳內四處走動，試圖變換座位來聆聽頂級歌唱家的表演。這並不是第一起音樂家對易北愛樂音樂廳表達不滿的事例，此前已多位室內樂演奏家宣佈不願再到這裡舉行音樂會。
2017年正式開業的易北愛樂音樂廳曾以超高“顏值”刷屏國內外網絡，還未揭幕時已經成為德國漢堡的新地標。遠遠望去，位於漢堡海港城港口上這幢110米高的玻璃結構體建築，宛如“玻璃皇冠”一般耀眼迷人。這座音樂廳的大廳使用“葡萄園式”的設計模式。舞臺類似露天劇場般由觀眾圍繞，觀眾席則被分成高低錯落、方向不一的塊面，但又均朝向舞臺，看上去親切隨和、細緻精巧。
雖然易北愛樂音樂廳富於時代氣息的建築設計受到很多人的好評，其聲學設計卻招致不少爭議。在其大音樂廳裡，1萬塊石膏纖維板拼接成“白色皮膚”，每塊纖維板都單獨銑削以組成完整的表面結構，幫助聲音可以擴散至任一角落。不過有評論指出，這種聲學設計最適合的是大型交響樂團的演出。比如指揮家艾倫·吉爾伯特率北德廣播易北愛樂樂團在其“主場”演奏時，現場音效就曾廣受讚譽。然而，當身處大廳遠離舞臺的兩側和高處的後排位置的觀眾，在聆聽小型室內樂或獨唱家表演時，感覺就好像坐在音樂廳外面一樣，聲音效果大打折扣。有資深樂評人建議，當遇到獨唱家或者小型室內樂團來演奏時，觀眾不要購買舞臺後方及兩側位置的門票。作為劇場方面，也應該根據不同的演出規模，停止出售某些會影響觀眾聆聽效果的座位的門票。
另有評論人將矛頭指向當代音樂廳佔據主流“葡萄園式”的設計方案。比如在同樣秉持這種設計方式的柏林愛樂音樂廳內，如果觀眾身處管絃樂隊的後方，也很有可能無法感受到一個聲樂歌唱家的最佳音色。而矩形平面、窄廳、高頂棚的“鞋盒式”音樂廳，已被證明擁有世界上極為出色的音響效果，比如以音質佳著稱的維也納音樂協會金色大廳、阿姆斯特丹音樂廳等採用的就是“鞋盒式”。然而，“鞋盒式”遇到的問題同樣不少，在波士頓交響音樂廳、布拉格斯美塔納大廳等“鞋盒式”音樂廳裡，池座及樓座後排的視野甚至聲音同樣會大打折扣。由此可見，無論是“葡萄園式”還是“鞋盒式”音樂廳，都會出現設計死角。有人認為，價格高昂的門票一般位置更好，在很大程度上可以保障聆聽效果，至於如何取捨，決定權依然在於觀眾。
作者：姜方
編輯製作：徐璐明
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