'圈內人爆料：中年女演員不吃香，40歲之後無戲可拍'

去年韓劇《迷霧》熱播時，女主金南珠有一段臺詞讓我印象格外深刻：

“活到現在，這種死衚衕我遇到過幾次，無法前進，也沒辦法退步的情況。這種情況下我從來沒有逃跑或避開過，絕對的正面衝突，要麼我破碎，要麼你破碎，而每一次我都沒有輸過”。

看多了韓劇當中溫柔可人或嬌俏活潑、青春靚麗的女演員，突然見到這樣一個“火力全開雷厲風行”的職場女強人，真的讓人眼前一亮。而出演高慧蘭的金南珠，此時已經47歲了。

“如果年華能磨出精緻優雅，誰還羨慕遍野春花”。

我們很多人都在恐慌日漸老去，因為總覺得歲月會帶去太多的東西，比如美麗、精緻、活力，害怕成為“沒有魅力的中年婦女”，然而你的中年如果是像高慧蘭這樣呢？還會恐慌嗎?

當然不會，甚至巴不得早點過渡到這個階段。

不只我們恐慌，那些在熒幕上風光亮麗的女演員更恐慌，年齡對她們的事業發展來說，是難以跨越的坎。

前幾天，海清在“FIRST青年電影展”上的一段發言也掀起了大家關於“中年女演員”的討論：

“這番話憋了很久想跟大家講，親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員。

我們基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，一直在堅持靠自己努力從小走到大。我們和你們一樣，非常熱愛電影。

但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從創作初始就被隔離在外。

為此，

姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會；

宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花；

樑靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色適合自己；

馬伊琍（為了找角色）昨天特意盛裝出席了一個原本很輕鬆的創投會；

而我自己，原本一個很愛喝酒的人，這兩天也滴酒沒沾，就覺得萬一有導演編劇找自己聊劇本，擔心自己一喝酒就亂說話。

我們一直有一個目標，希望有機會跟優秀的團隊合作，這是我們的野心，也是每個演員的野心。

歲月賦予我們經驗、皺紋、閱歷、專業，我們沒有傳說中那麼不好合作，我們一定會比胡歌便宜，也和他一樣好用，希望大家給我們更多機會！”

海清和這段話裡她cue到的幾個人，都算是大家耳熟能詳的知名女演員：

宋佳、馬伊琍、姚晨，她們從青年時期成名，有過極度話題度和好口碑的作品，然而還是躲不過“中年”這個坎，需要在這樣一種場合以“賣慘”的方式“祈求”導演來和她們合作。

去年姚晨在《星空演講》中也提到了自己面臨的困境：

“按理說，四十不惑。但我怎麼覺得，自己的人生困惑卻越來越多了呢？明明到了一個演員最成熟的狀態，但市場上，適合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”

她身上曾經有過很多名頭響亮的標籤：“女版周星馳”，“微博女王”，“喜劇天才”，

然而在她停工生了兩個孩子後想要復出時，卻發現自己已然陷入非常尷尬的境地，她在市場上已經沒有了優勢，沒辦法挑到自己喜歡的劇本去演，甚至都沒有挑選劇本的機會。

演員尤其是女性演員，“年齡”問題時刻讓她們充滿了危機感。

之前我們總吐槽有一大批30多歲的女演員要裝小扮嫩，總愛演明顯不符合自己年齡的角色，發嗲賣萌裝可愛，發通稿強凹自己的“少女”人設。

這幾年校園青春劇火了，製作方也大膽啟用那些十八九歲的沒有知名度沒有流量的新人，一改以往30多歲的成熟女性強行出演懵懂少女的尷尬畫風。我們一度覺得十分慶幸，終於可以在青春劇裡看到真正的青少年了。

吐槽歸吐槽，嘲弄歸嘲弄，換個角度想，為什麼女演員們這麼怕“老”去，為什麼樂此不疲地出演少女的角色？

原因大概還是要歸結於：目前在中國觀眾的審美體系當中，“年輕”和“活力”才是受到歡迎和追捧的，以及我們的影視劇作品缺乏對成熟睿智有魅力的女性角色的塑造。

回想一些，最近比較熱門的影視劇有哪些？其中讓觀眾印象深刻的角色有哪些？

《長安十二時辰》、《親愛的熱愛的》、《陳情令》、《宸汐緣》、《九州縹緲錄》…

易烊千璽、雷佳音、楊紫、李現、肖戰、王一博、倪妮、張震、劉昊然、宋祖兒…

發現了嗎？中年演員尤其是中年女演員是缺位的！

她們演技再好，專業能力再強，再敬業，性價比再高，可是市場上沒有她們的位置。所以就出現了非常詭異的一幕：

這些行業內有成績有作品有榮譽的知名女演員，需要主動放下身段去討好拉攏投資人，需要在各個場合去主動發聲，用“博同情”的方式換得更多的合作機會。

這完全不符合我們心目中對知名女演員的想象，我們以為她們可以坐在家裡，等著劇本找上門；

以為她們會有很高的話語權，可以隨意選擇自己想演的劇。但現實完全不是這樣的，現狀就是市場上能給她們演的劇本實在太少了，成名多年的她們不得不給娛樂圈的流量小花們當配角當背景板。

不是說知名的演員不能去當配角，而是如果她們為了有戲演只能去當配角的話，那也未免過於悲哀。最慘的還不是她們，而是那些知名度不夠高的中年女演員，她們可能連當配角的機會都沒有。

所以這麼多實力強且敬業的中年女演員無戲可演無好戲可接，到底是誰的鍋？是導演的嗎？編劇的嗎？還是觀眾的？亦或是背後的資本的力量？

現在我們想不出幾個有代表的中年女性的電影電視角色，導演和編劇難辭其咎。

在他們的鏡頭裡和筆下，中年婦女大多都是絮絮叨叨，斤斤計較，一天的生活就圍繞著丈夫和孩子轉。

演員演得再好，如果角色本身就很平庸，沒有任何個人特色和亮點，那很難讓觀眾記住。

角色沒有魅力，演員本人的表演從很大程度上就被削弱了，畢竟觀眾在看劇時，看的不只是演員專業能力的展示，更重要是劇中人物的故事線，是情節。

我們一直在說，好的劇本和好的演員是相互成就的，缺一不可，劇本不好，演員演得再好，也會顯得平庸。

劇本好，演員演繹得不到位，傳到到觀眾這裡，也體現不出原作的精髓。

在目前的創作環節中，中年婦女是被嚴重忽視的，也受到了嚴重的刻板印象束縛。

她們的形象是單一的，平面的，平庸的，不招人喜愛的。反觀大陸之外，中年女演員們卻大放異彩。

比如豆瓣高分美劇《大小謊言》中的四位女主演：凱茜·威瑟斯彭、妮可·基德曼、謝琳·伍德蕾、勞拉·鄧恩，她們中的每一個人，單拉出來都是可以擔綱大女主的人。

這四個人裡面，有2個60後，一個70後，一個90後，除了謝琳，每一個人都是妥妥的“中老年婦女”。

但是沒人敢說她們的表演不吸引人，沒人敢說她們的角色不深刻，她們的臉上有皺紋，有歲月爬過的痕跡，但依然很美麗，而且是令人過目不忘的美麗，是回有餘味的美麗，是攝人心魄的美麗。

所以真正的美麗，不會在歲月面前遜色，反而愈久彌香。國產的影視劇，現在需要做的就是把女性的魅力挖掘出來，不是那種淺層的隨風而逝的美麗，而是有內容有厚度的讓人回味無窮的深層次的魅力。

導演和編劇可能會問了，即便我們塑造出這樣的女性角色，觀眾一定能get到她們的魅力點嗎？會喜歡這樣的角色嗎？

首先，不要太小看觀眾的審美能力。

《我的前半生》當中唐晶飾演的律師，《歡樂頌》裡劉濤飾演的職場女強人，《邪不壓正》當中許晴飾演的交際花等等，哪一個不吸引人？哪一個跟流量小花比遜色半分？

我們既然能欣賞同類的男性角色，為什麼就無法欣賞同類的女性角色？

其次，影視劇要做的不只是迎合觀眾，還肩負引導觀眾的作用。

如果覺得觀眾審美太低齡，那完全可以引導觀眾審美變得更高級更深刻，如何讓審美變得高級？不就是多看多欣賞優秀的作品嗎？而不是永遠只給他們投喂低質量的作品。

擺在中年女演員面前的路不好走，而這或許也是一次變革的契機，缺的是帶頭做出改變的人。

既然資本是逐利的，那就該讓資本看到觀眾對有個人魅力的中年女性角色的需求，看到這類角色在市場上的認可程度。而要做到這一點，則需要觀眾、編劇和導演的共同努力。