電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
《延禧攻略》裡的大部分反派角色無疑都是成功的，像譚卓飾演的高貴妃，殺伐果斷囂張跋扈，人送“全劇前期唯一一個認真宮斗的女性”，但無疑，譚卓把高貴妃的人物細節、悲情色彩都下了心思認真揣摩，以至於下線的時候，還有無數觀眾會對譚卓喊話：“可愛迷人的反派角色高貴妃下線了，捨不得”。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
《延禧攻略》裡的大部分反派角色無疑都是成功的，像譚卓飾演的高貴妃，殺伐果斷囂張跋扈，人送“全劇前期唯一一個認真宮斗的女性”，但無疑，譚卓把高貴妃的人物細節、悲情色彩都下了心思認真揣摩，以至於下線的時候，還有無數觀眾會對譚卓喊話：“可愛迷人的反派角色高貴妃下線了，捨不得”。
同理，佘詩曼扮演的嫻妃、王媛可扮演的純妃、蘇青扮演的爾晴等人，即使是反派人物，黑化前大家會為她們的遭遇感到同情，黑化後同樣會對她們的使壞表示厭惡，這樣的角色魅力，在戲外無疑是讓人拍手叫好的。
但反派袁春望卻不同，首先無論在原著還是電視劇中，袁春望無疑都是一個悲情角色，戲份比傅恆侍衛還要重要，在小說中作者是這麼形容他的：紫禁城裡最美的“男子”推著最髒的糞車，擁有皇族血脈，心比天高卻進入皇宮當了太監，確實是命運多舛，這裡倒不提演員王茂蕾是否能撐得起最帥太監的稱號，但僅從他的表演來看，顯然是太把袁春望這個角色過於臉譜化了。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
《延禧攻略》裡的大部分反派角色無疑都是成功的，像譚卓飾演的高貴妃，殺伐果斷囂張跋扈，人送“全劇前期唯一一個認真宮斗的女性”，但無疑，譚卓把高貴妃的人物細節、悲情色彩都下了心思認真揣摩，以至於下線的時候，還有無數觀眾會對譚卓喊話：“可愛迷人的反派角色高貴妃下線了，捨不得”。
同理，佘詩曼扮演的嫻妃、王媛可扮演的純妃、蘇青扮演的爾晴等人，即使是反派人物，黑化前大家會為她們的遭遇感到同情，黑化後同樣會對她們的使壞表示厭惡，這樣的角色魅力，在戲外無疑是讓人拍手叫好的。
但反派袁春望卻不同，首先無論在原著還是電視劇中，袁春望無疑都是一個悲情角色，戲份比傅恆侍衛還要重要，在小說中作者是這麼形容他的：紫禁城裡最美的“男子”推著最髒的糞車，擁有皇族血脈，心比天高卻進入皇宮當了太監，確實是命運多舛，這裡倒不提演員王茂蕾是否能撐得起最帥太監的稱號，但僅從他的表演來看，顯然是太把袁春望這個角色過於臉譜化了。
戲劇表演分很多種，但情緒外露形表演方式恰恰是最低級且讓人齣戲的，袁春望的表演無論是肢體還是五官變化太過做作，現代化十足，完全沒有一點角色氣息，壞是有了，但太過於用力，以至於缺少了其他形式的變化，像是生怕觀眾不知道這個角色是個變態，就差在腦門上寫著“反派”兩個大字了，而這種表演方式也讓人有一種如鯁在喉的錯覺，總結四個字就是「用力過猛」。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
《延禧攻略》裡的大部分反派角色無疑都是成功的，像譚卓飾演的高貴妃，殺伐果斷囂張跋扈，人送“全劇前期唯一一個認真宮斗的女性”，但無疑，譚卓把高貴妃的人物細節、悲情色彩都下了心思認真揣摩，以至於下線的時候，還有無數觀眾會對譚卓喊話：“可愛迷人的反派角色高貴妃下線了，捨不得”。
同理，佘詩曼扮演的嫻妃、王媛可扮演的純妃、蘇青扮演的爾晴等人，即使是反派人物，黑化前大家會為她們的遭遇感到同情，黑化後同樣會對她們的使壞表示厭惡，這樣的角色魅力，在戲外無疑是讓人拍手叫好的。
但反派袁春望卻不同，首先無論在原著還是電視劇中，袁春望無疑都是一個悲情角色，戲份比傅恆侍衛還要重要，在小說中作者是這麼形容他的：紫禁城裡最美的“男子”推著最髒的糞車，擁有皇族血脈，心比天高卻進入皇宮當了太監，確實是命運多舛，這裡倒不提演員王茂蕾是否能撐得起最帥太監的稱號，但僅從他的表演來看，顯然是太把袁春望這個角色過於臉譜化了。
戲劇表演分很多種，但情緒外露形表演方式恰恰是最低級且讓人齣戲的，袁春望的表演無論是肢體還是五官變化太過做作，現代化十足，完全沒有一點角色氣息，壞是有了，但太過於用力，以至於缺少了其他形式的變化，像是生怕觀眾不知道這個角色是個變態，就差在腦門上寫著“反派”兩個大字了，而這種表演方式也讓人有一種如鯁在喉的錯覺，總結四個字就是「用力過猛」。
電視劇《延禧攻略》的確沒有讓人失望，無論是劇情人物，還是服化道具都精良無比，製作方用了多少心思，大家也都看得到，即使後期劇情略微有些拖沓，朝著“戀愛”爽劇靠近，但整體也不失為一部水準之上的宮鬥劇。
《延禧攻略》之所以成功，除了製作精良以外，每個活靈活現的角色也是最大的亮點，無論是脾氣大不好惹的魏姐，還是白月光富察皇后、大豬蹄子乾小四、痴情暖男傅恆侍衛等人都是有血有肉，甚至就連配角如爾晴、明玉等人的精彩演繹都為該劇加分了不少。
雖然該劇各方面都不錯，但小編仍舊認為還是有著一處敗筆，那就是反派太監袁春望。
《延禧攻略》裡的大部分反派角色無疑都是成功的，像譚卓飾演的高貴妃，殺伐果斷囂張跋扈，人送“全劇前期唯一一個認真宮斗的女性”，但無疑，譚卓把高貴妃的人物細節、悲情色彩都下了心思認真揣摩，以至於下線的時候，還有無數觀眾會對譚卓喊話：“可愛迷人的反派角色高貴妃下線了，捨不得”。
同理，佘詩曼扮演的嫻妃、王媛可扮演的純妃、蘇青扮演的爾晴等人，即使是反派人物，黑化前大家會為她們的遭遇感到同情，黑化後同樣會對她們的使壞表示厭惡，這樣的角色魅力，在戲外無疑是讓人拍手叫好的。
但反派袁春望卻不同，首先無論在原著還是電視劇中，袁春望無疑都是一個悲情角色，戲份比傅恆侍衛還要重要，在小說中作者是這麼形容他的：紫禁城裡最美的“男子”推著最髒的糞車，擁有皇族血脈，心比天高卻進入皇宮當了太監，確實是命運多舛，這裡倒不提演員王茂蕾是否能撐得起最帥太監的稱號，但僅從他的表演來看，顯然是太把袁春望這個角色過於臉譜化了。
戲劇表演分很多種，但情緒外露形表演方式恰恰是最低級且讓人齣戲的，袁春望的表演無論是肢體還是五官變化太過做作，現代化十足，完全沒有一點角色氣息，壞是有了，但太過於用力，以至於缺少了其他形式的變化，像是生怕觀眾不知道這個角色是個變態，就差在腦門上寫著“反派”兩個大字了，而這種表演方式也讓人有一種如鯁在喉的錯覺，總結四個字就是「用力過猛」。
而且袁春望的用力過猛，還體現在他的臺詞上，在劇中乾隆、富察皇后、高貴妃等人都是用的原聲，備受讚譽。而袁春望的角色用的也是原聲，只不過袁春望的聲音包含的舞臺劇腔實在太重，不僅刻意的怪腔怪調拖節奏，而且斷句有氣音，完全沒有隨著角色的情緒而入戲，並且他的角色有一個習慣，那就是隔幾個字一定要放重音，不分場合，生硬地宛如一個學生在老師面前背課本。
其實飾演袁春望的演員王茂蕾出演過不少電視劇，20多年的演員生涯，不說老戲骨，但也算得上中規中矩，這次在《延禧攻略》中出演袁春望這個穿針引線的角色，是於正對他寄予了厚望，但或許正是這份重擔，讓王茂蕾急於表現，反而弄巧成拙，像是硬塞進去的關係戶了。