僅靠作品就捧紅劉若英，李小璐，倪妮，她的人生堪稱傳奇
如果從作家堆裡，找尋誰的作品被翻拍成影視作品的最多，答案無疑就是嚴歌苓。
張艾嘉執導《少女小漁》捧紅了劉若英，拿下32屆臺灣金馬獎最佳影片獎。
陳沖導演《天浴》，捧紅了李小璐，拿下了35屆臺灣金馬獎，而且在國際上也包攬多項大獎。
張藝謀導演《金陵十三釵》 ，玉墨一角捧紅了倪妮，風塵女子的救贖，沉重而讓人汗顏。
陳凱歌導演的《梅蘭芳》，把一代大師的情，痴，大義，刻畫地深情而卓絕。
馮小剛的《芳華》是一群年輕人，青春的祭奠，票房更是突破十億。
嚴歌苓，不愧是金牌編劇，兼作家，她凝練乾脆的文字很有畫面感，善於從女性的小視角撕開大口子，讓人窺見人性。也難怪會被大導演們看上，拍成電影，叫好又賣座。
她無疑是文學界和影視界的寵兒。
嚴歌苓， 用她的筆，畫成一條河，她是河裡的一尾魚，一路看盡世事，奮力遊啊遊，一直游到人生開闊處。
生命的最初，見過人性的殘酷
張藝謀說，所有合作的編劇當中，嚴歌苓最大氣。
嚴歌苓的身上，有一種古典美女的氣質，端莊典雅，一副淑女的模樣。但是淑女歸淑女，嚴歌苓並沒有淑女的柔弱，反倒有一種與命運對抗的強悍。
1958年出生的嚴歌苓，親眼目睹新中國最動盪的20年，那些關於青春的殘酷，關於人性的考驗，關於命運的曲折，都在她眼底流過。
嚴歌苓的小說《陸犯焉識》有祖父的影子。嚴歌苓的祖父嚴恩春，哈代作品《德伯家的苔絲》的首位中文譯者。祖父少年時被稱為神童，成年後留學美國讀博，後任教廈門大學。在那場動盪中，被關在大西北的監獄裡20多年，最後老人家不堪命運而自殺。
△電影《歸來》改編自小說《陸犯焉識》
父親筆名蕭馬，作為知識分子，也被下放，直到後來被平反。
嚴歌苓的母親曾是話劇演員， 她會在哄孩子的時候，來回走動地背臺詞。 那些似懂非懂的臺詞，在嚴歌苓的腦子裡飄過，成了最初的文學啟蒙。
書香門第，家裡藏書多，父親又放任她看各種各樣的書，她的思想遠比同齡人更深刻。
父母后來離異。母親不幸的愛情，嚴歌苓循著影子寫成了《一個女人的史詩》。
12歲，嚴歌苓考入紅色芭蕾歌舞團，做了一名文藝兵。舞蹈和寫作，是嚴歌苓持續了一生的愛好。她59歲依然身姿挺拔，氣質卓然，明顯得益於她多年堅持的舞蹈。
嚴歌苓的作品，不同於其他女性作家的柔，她的作品中有一種冷冽， 不動聲色地把那些殘酷撕扯開來給你看，不評述，不議論，只讓你去品，去反思。
《天浴》裡的文秀，《金陵十三釵》裡的玉墨，《芳華》裡的何小萍，《小姨多鶴》裡的日本女人多鶴，鐵梨花， 王葡萄，嚴歌苓作品裡的女性，都有一種不被命運擺佈的倔強，她們不完美，甚至是某些人眼裡的骯髒，但她們至少活得真實而熱烈。
嚴歌苓，是她筆下那些女性的代言人，而她自己也是活得這般倔強。
被傷過，就用文字治癒自己
嚴歌苓在她的散文集《波西米亞樓》講述了自己9歲目睹的人性扭曲。
她的老師，作家萌娘，不堪受辱，自殺未成，被赤身裸體拋在醫院的走廊。9歲的嚴歌苓為老師扯緊被單遮羞，卻被一次次地揭開，他們用最粗俗惡毒的語言咒罵，沒想到卻換來萌娘失望的責備，一個有教養的人，不該用那樣的惡毒話罵人。
那一刻，嚴歌苓是被震撼到了，一個被苦難折磨的人，依然堅守著修養。
她12歲去當文藝兵，15歲的時候，愛上指導員，卻遭遇對方的揭發和汙衊，那些她寫的情書被人傳閱，嘲弄，她被劃為作風不好，當眾寫檢討，沒有角色演。
後來，她去了越戰前線做醫護人員，幾次與死神擦肩而過。目睹年輕生命的殘缺，死亡，嚴歌苓覺得四肢的表達承載無法無法企及內心深處的聲音。
比起治病救人，她更願意用一支筆來喚起人性的思量。她把她與死神擦肩而過的體驗寫進小說《七個士兵和一個零》。
從那時開始，嚴歌苓似乎找到了她活著的意義。她就是要寫，把那些或悲壯或無奈或哀傷的故事，化成鉛字，砥礪人心。
嚴歌苓退伍後，就專職寫作。
嚴歌苓的作品，沒有小兒女的卿卿我我，她一直把她的視角放在弱勢的女性身上，命運加諸她們身上的不幸，她們對命運的抗爭，哪怕螳臂當車，哪怕最後玉石俱焚，她們始終不會向命運低下頭顱。
嚴歌苓在她的文字裡，像她的女主人公們一樣，倔強而自立。
被傷過，那就讓文字變成一種力量，警醒人們。
熬過苦難就是黎明
父親蕭馬是作家，對女兒的寫作，最初也有指點。
嚴歌苓剛開始寫作時，並不被父親看好。但是她始終相信，笨鳥只要肯下苦功夫，總能飛得遠。
她曾在魯迅文學院學習寫作，跟餘華莫言是同學。後來得知海外也有寫作培訓，毫無英語基礎的嚴歌苓，苦學一年半，託福577分，順利進入哥倫比亞藝術學校文學系，並拿到全額獎學金。
那時她的婚姻已經分崩離析，她在美國，丈夫李克威在澳洲。她一邊上課，一邊打工，端盤子，給別人帶孩子掙生活費。那是嚴歌苓最艱難的時期，她一直在硬撐著。
就在這個時候，賞識嚴歌苓的梅新推薦她參加一個文學獎的比賽。每天要上課，打工，這一切結束，嚴歌苓每天疲憊回到住處，即使精神渙散，她有硬撐著，就著燈光，靠著咖啡提神，每天寫6個小時。而第二天一早嚴歌苓還要去打工。
那段時間，嚴歌苓每週都會寫出一個短篇小說，直到寫出了《少女小漁》，該小說獲得了臺灣文學獎短篇小說一等獎，後來拍成電影。
當你熬過最艱難的考驗，命運會轉向賜你以福澤。
嚴歌苓認識了身為外交官的勞倫斯，併到了談婚論嫁的地步。因為有軍人背景，嚴歌苓被輪番調查，甚至動用了測謊儀。未婚夫勞倫斯在事業與愛情之間選擇了後者，不堪嚴歌苓受辱，他憤而辭職，主動放棄自己大好前程。
這段經歷，被嚴歌苓變成素材，寫進小說《無出路咖啡館》。
一個女人值得一個男人放棄自己的錦繡前程，必定是這個男人發現了她的寶貴之處，這種寶貴，讓勞倫斯捨得為她放棄。
嚴歌苓除了美貌，還有才華，除了才華，還有一顆廣闊的心。
她廣泛地看書，吸收各種思想。
勞倫斯被派駐尼日利亞，嚴歌苓作為外交夫人隨行。在那個遠離物質誘惑，遠離名利人情的地方，嚴歌苓一邊觀察著這片貧瘠大地上的生活，一邊筆耕不輟地寫作。
嚴歌苓寫了20多部長篇小說，獲獎無數，多部作品被拍成影視作品。
電視劇：《鐵梨花》 《一個女人的史詩》 《小姨多鶴》 《娘要嫁人》《第九個寡婦》
電影：《扶桑 》《天浴》，《少女小漁》，《梅蘭芳》 《金陵十三釵》《赴宴者》《歸來》《芳華》。
《新週刊》這樣評論嚴歌苓：如果沒有嚴歌苓，中國電影將失色三分。
嚴歌苓，是國內大導們的金牌編劇，同時也是好萊塢編劇。她的作品屢屢獲獎，在國內摘得桂冠，在國外備受矚目。《赴宴者》獲華裔美國圖書館協會“小說金獎”。她的很多作品，被翻譯成英法荷日西等多國文字。
“我就是一個職業作家，我是一個靠賣字為生的人，我喜歡這種職業的獨立性，喜歡它的自由，那種沒有界限的自由。”
一個努力配得上野心的女人
有人批判嚴歌苓重名利。
不靠男人，不靠美貌，嚴歌苓只靠一支筆來撐起人生。嚴歌苓寫書，出書，寫作給了她自由，給了她去遠方的自由，給了她過想要過生活的自由。
她毫不掩飾地說：所有手段都是為了達到寫小說的目的，使我有一個體面的生活。如果生活很困窘，你會變得很虛弱，很容易受誘惑。
嚴歌苓前不久探班章子怡，晴空高遠，兩人笑容燦爛。嚴歌苓贈書章子怡並題字：給親愛的子怡。相知先於相遇。並贈了她一本書。
嚴歌苓和章子怡一樣，她們的身上都有一種野心，靠自己奮鬥吃苦去實現的野心。她們一步步，從最初的弱小，從被人欺負，被人忽視，一點點成長，直到有一天，不再被人忽視，甚至被人敬仰，崇拜。
嚴歌苓為寫作，20多年來，堅持4點半起床，每天雷打不動寫6個小時，下午健身，晚上做晚餐。她那高度的自律，使得她這麼多年，一直作品不斷，且身材保持不錯。
嚴歌苓的小說，真實而有力量，作品的真實源於嚴歌苓調研式的寫作。她會為了描寫一個賭徒的心理，真的就去牌桌賭博，賭輸了一大筆。她寫《陸犯焉識》，真就花了一大筆錢，跑去青海生活，花錢找關係，只為還原當年真正的生活。寫《第九個寡婦》，她跑到農村去住，各種花銷在所不惜。
有時一本書的版權費用，都抵不上自己的花銷，但嚴歌苓不在乎，她只覺得這樣的故事，不寫，自己真就白活了。
嚴歌苓的作品因為充滿畫面感，很容易被選中拍成影視作品。她作品的畫面感，真實感，不是憑空而來，而是來自她對生活的用心體驗。她憑著這股勤奮和用心，為自己掙來了一種開闊的自由。
“這是我掙來的，是靠我的辛苦掙來的休閒。我覺得花的錢和我所享受的時間必須是自己掙來的，包括愛情，我並沒有平白無故地得到什麼。”
靠自己努力掙來一切，連靈魂都是安寧的。
傳奇在於努力
嚴歌苓的人生，本身就是一種傳奇。
有過逆境，有過黑暗的掙扎，但是她沒有讓命運碾進泥潭裡。她趟過無數的河流，看過苦難，看過世界，看過中國，外國，學生，妓女，寡婦，情婦，無數邊緣女人的傷痛，她受過傷害，但卻以一種同情的筆觸寫下她們的苦難。
她用文字完成了對自己的救贖，用文字成就了自己的豐盛。
少女時期遭遇背叛，婚姻失敗，但她一直跌跌撞撞地成長，修正對愛的認識，也不斷打磨自己，變美變優秀，她也因此收穫一個男人要美人不要前程的執著守護。
她為了她想要的生活， 為了她心中的自由，以筆為篙，撐船走向更自由的天地。
這樣的女人，光是努力的姿態，已經很美。
於嚴歌苓，她的豐富，不在愛情，而在那顆永不停滯的心。
即使真有一天，愛情幻滅，她依然能夠雲淡風輕。
生命的掌控力握在自己手裡，往哪走，都由自己說了算