在臺灣有這樣一個人，他用光影去描述時代的發展，人在裡面所碰撞的氣息，在他的電影中現實主義和意識流的手法，他就像站在角落裡的旁觀者一樣，在用他獨特的方式觀察著這個世界，人性，衝突，社會，在他的描繪下就像一條生命的長河，在源源不斷的流淌。他就是楊德昌，臺灣新電影的鼓手。
經常在和朋友聊天時，會談到這樣一句話，人在歷史中究竟佔什麼地位，是人推動歷史，還是歷史在拉著人類前行，這個好像雞生蛋，蛋生雞的故事，相信每個人心中都會有不同的答案。在現在這個超級英雄滿天飛，恐怖故事到處有的社會中，有時候會更加懷念那麼經典的現實題材的電影，而楊德昌導演就是其中的佼佼者，楊德昌導演的作品並不多，但是他的每一部作品都是對社會的深思，將西方電影理論加入到中國特色的文化氣息，展現出一番不一樣的味道，而這也是楊德昌導演的獨特魅力，他就像一個具有高超技術的醫生，在用他的影像去精準的把握住社會的通病，並且快速的描述下來。1986年電影《恐怖分子》1991年電影《牯嶺街少年殺人事件》2001年《一一》深刻的烙下了楊德昌的印記，他的作品深刻強烈的社會意識。
在現實生活中楊德昌並不是一帆風順，少年的他喜歡漫畫，漸漸的愛上了電影，然而在同齡人看來，楊德昌不切實際，活在夢裡。這讓他的少年生活過的很是孤寂，但是這也為他之後的創作積累了提供了一定的素材。而他的感情生活裡，楊德昌在拍攝《青門竹馬》中，認識了蔡琴，兩人走到了一起，但是兩人的感情生活並不順利，在1995年，兩人離婚。童年楊德昌認識了鋼琴家彭鎧立，並在2000年兩人走到了一起。2007年楊德昌去世，同年獲得臺灣金馬獎終身成就獎。
楊德昌，電影世界裡的文人墨客，用他的筆，在華語電影史上寫下樂濃墨重彩的一筆。
文章最後，感謝您的觀看，我們下期見。
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