徐克武俠電影9個關鍵詞！
六十七歲的徐克，雖然拍過很多片種，但最終仍以武俠電影著名；這位外表冷靜，內心澎湃的鬼才導演，如同自己影片中的人物一般，是絕對的性情中人。
徐克因為其天馬行空的想象力與老道的電影技巧，被圈內人尊稱為“徐老怪”,他的電影中可以梳理出很多關鍵詞，就像一塊塊踏板，讓我們領略了“老怪”眼裡的精彩世界。
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關 鍵 詞
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被稱為“老怪”的徐克從影超過30年，執導了眾多經典的動作/武俠電影，深刻影響了華語動作電影的軌跡和航向。
奇觀▕ 動作片之巔
不知疲倦的視覺轟炸是徐克電影的標誌性特徵。銳意求新的他從來不放棄在銀幕上營造出更宏大、更壯美的奇觀場面。在電腦特技還是個新鮮玩意兒的八十年代，他就已經憑一部《蜀山傳》轟動影壇。
此後的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》等系列電影都不同程度地應用了電腦特效，輔以程小東令人眼花繚亂的鋼絲特技和徐克拿手的暴風驟雨般的剪輯，在短短四五年的時間裡就更新了華語動作電影的基本語彙，將華語動作片推向了一個新的高峰。
▼《蜀山傳》中張柏芝飾演的孤月面部化作片片玻璃的特寫讓人難忘
英雄▕ 成人童話
徐克電影裡的主角有兩個模式，一類是英雄加書生，如《倩女幽魂》系列裡的燕赤霞和寧採臣，《英雄本色III夕陽之歌》裡的周潤發和梁家輝的角色，另一類則是集英雄與書生為一體，例如黃飛鴻、狄仁傑和《七劍》裡的楊雲聰。
霹靂手段和菩薩心腸在他的世界裡時分時合，迂腐到可愛的主角要麼有英雄出手相助，要麼本身就是武功蓋世的高手。他的電影也因此蒙上了一層“成人童話”的色彩，正如一個總是在幻想道德與力量合而為一的小男孩的白日夢一般，色彩斑斕，絢爛迷人。
▼《英雄本色3》中周潤發與梁家輝的人物設定與最終演繹至今讓人稱讚
魔頭▕ 孩子變成狼
武俠電影裡，英雄可以沉悶，魔頭絕對不可以無趣，沒有強大的Boss壓軸，英雄豈能有用武之地？徐克為了給英雄們找到匹敵的對手，簡直上窮碧落下及黃泉，眼光遍及三千界。邪惡太監曾經是他電影中常見的反角，從《笑傲江湖》中的西廠廠公古天福到《新龍門客棧》中的東廠督公曹少欽，從胡金銓作品中走出的大太監們撐起了徐克電影反角的半邊天。
但魔頭們其實也很多樣化，他們不一定要有人形，例如幽泉血魔，他們更不一定要有人性。徐克的電影世界裡忠奸分明，不喜歡惺惺相惜那一套。風火連城們可以慨嘆兩句“孩子們都變成狼了”，但該作惡的時候從來不會手軟，英雄們的霹靂手段也決絕會因此稍緩。
▼如今馳騁在一線的甄子丹曾經淪落為徐克電影中的“東廠大太監”
女神▕ 御姐推倒正太
“女神、正太、英雄”是徐克電影裡拆不散的忠方鐵三角，再加上魔頭，忠奸大戰的好戲就已經成了一半。從《新蜀山劍俠》中的瑤池仙堡堡主到《蜀山傳》裡的孤月大師，從《倩女幽魂》裡的小倩到《神都龍王》裡的花魁睿姬，林青霞、王祖賢、張柏芝、Angelbaby。
徐克電影裡走出了幾代女神，他們或大氣雍容，或冷豔孤高，但無一例外都是能顛倒眾生、翻雲覆雨的奇女子。曾有人戲言，徐克電影與吳宇森電影的最大差別就是一個是善於表現“御姐推倒正太”，一個則念念不忘“基情無限的好兄弟”。
▼Angelbaby是《神都龍王》中徐克電影中的女神
俠義▕ 拒絕抽空
在八十年代初遭遇事業低谷之後，徐克轉投新藝城創作了動作喜劇片，此後徐克很快就振作了起來，拍出了“為國為民俠之大者”的黃飛鴻，拍出了《新龍門客棧》裡一片孤忠的俠女義士。
在“武俠世界”逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動背景，“大俠”和“俠女”逐漸成為網絡口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內涵，依舊在探索武俠電影可能性的徐克，無疑值得我們敬重。
▼《新龍門客棧》是徐克最經典的作品之一
亂世▕ 展開
徐克電影的背景永遠是亂世，他的處女作《蝶變》的第一個鏡頭就是書生方紅葉從“武林新紀元”的烽煙中走來，就連本來沒有明確時代的《梁祝》也被他放到了五胡亂華的南北朝時代，可見他的亂世情結。
徐克喜歡在影片的開頭渲染邪惡勢力的強大，在山雨欲來風滿樓的氣氛中迎接正義力量的崛起。因為是亂世，人與人之間才需要分外珍惜生命、機遇和情分，也因為是亂世，各種意外總是輪番降臨，喜劇、動作元素得以一一展開。
所以亂世不僅是背景，也是徐克電影的基本格調，觀影的過程就是一個幾乎令人窒息的被各種信息轟炸的過程，他的電影總是至少要看上三遍才能完全捋清楚各個人物的來龍去脈。
歷史▕ 混雜
都說徐克天馬行空，但實際上，他或許是香港導演中最注重歷史細節的一位，只不過往往是“懂而不用”，在消化了之後變成他藝術創作的素材。在他的電影中常出現一些看似古怪的文化元素，例如《東方不敗》系列中的西班牙戰艦、《刀》裡面的十字架，《狄仁傑之通天帝國》中武則天的胡服等等，細究起來，其實都是符合當時社會歷史背景的合理想象。
他喜歡這種混雜的感覺，正如他喜歡讓一代宗師黃飛鴻牽起十三姨的手跳起西洋交誼舞一樣，一個時代的豐富和厚重往往正是從這些無人注意的細節中流露出來，鋪陳出屬於徐克電影特有的那種歷史質感。
▼徐克的電影基本源於亂世且深含歷史背景
怪獸▕ 控
受好萊塢冒險電影和日本特設片的影響，徐克有著深重的怪獸情結，對一切碩大、生猛、猙獰的銀幕形象樂此不疲，簡直可以說是到了九死不悔的地步。《新蜀山劍俠傳》、《蜀山傳》、《妖獸都市》、《黑俠Ⅱ》都可見此類猛獸系的形象。
例如千年火龜、飛天蜈蚣、青蛇白蛇，也可以是機械系，例如坦克和鐵甲人，更可以是亦人亦獸的怪物，例如日本妖獸、黑山老妖和千年殭屍王。繼《狄仁傑之神都龍王》讓他玩遍了海中巨獸之後，在《智取威虎山》預告片末尾，迎著鏡頭走來的猛虎又讓我們嗅到了這股“怪獸控”的強烈氣息。
▼《神都龍王》中“怪獸”的出現做了很多鋪墊,而且讓觀眾非常揪心
fēn jìng shoǔ gǎo
分 鏡 手 稿
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徐克《狄仁傑系列》珍藏分鏡手稿賞
結語
武俠電影作為中國唯一自產的類型片，曾幾何時幾乎橫掃全球，影響力遍及華人世界，更成為文化軟實力輸出的一部分。然而新千年之後，武俠電影不可避免地走向沒落。
此時此景，一方面，以徐克、陳可辛為代表的香港老影人試圖以技術革新重塑輝煌，另一方面，大陸新晉武俠電影則在視聽奇觀和精神內核上雙重發力，以創新求變。而徐皓峰成功地走出了不同於這兩者的一條新路，在對前輩電影融會貫通的基礎上，形成獨具特色的武俠美學體系。不在江湖的徐氏硬派武俠自成一派，為觀眾還原了真實的武林。如果說港臺新武俠營造了一個武俠烏托邦，那麼徐皓峰的作品恰恰是反烏托邦，用武行的沒落佐證了這種烏托邦的美好和虛無。
文章轉載自：淘夢