'深交、針鋒相對、一笑泯恩仇，徐克吳宇森的恩怨比電影還傳奇'
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
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1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
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1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
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1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
徐克投資了武俠片《笑傲江湖》，搭檔胡金銓，但拍攝過程中，徐克不斷加入自己的觀點，惹怒了胡金銓，兩人分道揚鑣，胡金銓表示再也不和徐克合作。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
徐克投資了武俠片《笑傲江湖》，搭檔胡金銓，但拍攝過程中，徐克不斷加入自己的觀點，惹怒了胡金銓，兩人分道揚鑣，胡金銓表示再也不和徐克合作。
這時候的施南生，每天早上做的第一件事就是把家裡的報紙藏起來——當時徐克和胡金銓的事已經鬧得滿城風雨，而吳宇森卻被好萊塢挖去當導演。
觸底反彈的是，東拼西湊拍了好幾年的《笑傲江湖》上映後好評如潮，徐克突然get到自己的特色，接連拍了《新龍門客棧》等武俠片，還原了中國男人中最心心念唸的兩個女人——金鑲玉和邱莫言。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
徐克投資了武俠片《笑傲江湖》，搭檔胡金銓，但拍攝過程中，徐克不斷加入自己的觀點，惹怒了胡金銓，兩人分道揚鑣，胡金銓表示再也不和徐克合作。
這時候的施南生，每天早上做的第一件事就是把家裡的報紙藏起來——當時徐克和胡金銓的事已經鬧得滿城風雨，而吳宇森卻被好萊塢挖去當導演。
觸底反彈的是，東拼西湊拍了好幾年的《笑傲江湖》上映後好評如潮，徐克突然get到自己的特色，接連拍了《新龍門客棧》等武俠片，還原了中國男人中最心心念唸的兩個女人——金鑲玉和邱莫言。
1990年代，香港的武俠是徐克的天下，吳宇森則奔赴好萊塢發展，成功憑藉《變臉》、《碟中諜2》等躋身好萊塢大導行列。
4
2011年，吳宇森獲得威尼斯電影節終身成就獎，令所有人沒有想到的是，頒獎嘉賓竟然是徐克。當吳宇森接過獎盃時，兄弟之間的擁抱化解了所有的恩怨。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
2
周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
3
1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
徐克投資了武俠片《笑傲江湖》，搭檔胡金銓，但拍攝過程中，徐克不斷加入自己的觀點，惹怒了胡金銓，兩人分道揚鑣，胡金銓表示再也不和徐克合作。
這時候的施南生，每天早上做的第一件事就是把家裡的報紙藏起來——當時徐克和胡金銓的事已經鬧得滿城風雨，而吳宇森卻被好萊塢挖去當導演。
觸底反彈的是，東拼西湊拍了好幾年的《笑傲江湖》上映後好評如潮，徐克突然get到自己的特色，接連拍了《新龍門客棧》等武俠片，還原了中國男人中最心心念唸的兩個女人——金鑲玉和邱莫言。
1990年代，香港的武俠是徐克的天下，吳宇森則奔赴好萊塢發展，成功憑藉《變臉》、《碟中諜2》等躋身好萊塢大導行列。
4
2011年，吳宇森獲得威尼斯電影節終身成就獎，令所有人沒有想到的是，頒獎嘉賓竟然是徐克。當吳宇森接過獎盃時，兄弟之間的擁抱化解了所有的恩怨。
正如吳宇森說的那樣，利益帶來的傷害，誰也不肯妥協一步。但低谷時是徐克的幫助讓他走出了困境，讓他終身感激。
以利相交，利盡則散；以勢相交，勢敗則傾；以權相交，權失則棄；以情相交，情斷則傷；唯以心相交，方能成其久遠。
兩位大導最開始的交往就是走心的，雖中間被利益、觀念撥弄得分道揚鑣，但兩個人在各自的領域成功時，都能想到那些在天台上推杯至盞的日子，那是他們夢想開始的地方。
女性之間的糾葛叫撕逼，男性之間的糾葛叫恩怨。
遠去的八九十年代裡，我們不理解的地方，好幾個傳奇的名字時常糾纏在一起，比如徐克和吳宇森，他們之間的恩怨也是很驚天動地。
1
1979年，在一個電影人聚會上，鬱郁不得志的吳宇森悶頭抽菸，竟將一位女子的手當成菸灰缸，而這位女子是徐克當時的紅顏知己，後來的夫人施南生。
古語有云，兄弟如手足，女人如衣服，徐克大佬通過自己的夫人換來了一個兄弟。
香港喜來登酒店的頂層，經常有兩個年輕人在頂樓就著便宜紅酒叼著菸斗暢聊，一聊就是一整天，還經常因為聲音太大被人轟下來，這兩個人就是徐克和吳宇森。
兩人生活在完全不同的環境。
吳宇森從小家境貧寒，父親患病不能工作，全家住在貧民區裡，身邊全是底層的黑社會人員。這樣的生長環境促進了吳宇森一直想拍一部黑幫片的夢想，但十六歲就進入影視行業打醬油的他，從片場小工到導演，只能靠喜劇片討生活，沒有人給他拍黑幫片的機會。
徐克則出生於富貴人家，十歲的時候，就展露了自己天才的一面，用八毫米膠片拍片；但他的父親想他從醫，十六歲時，徐克拿著父親給他學醫的錢偷偷去美國學了八年導演，算是正經學院派出身。
兩人出生雲泥之別，相同的是，徐克當時也懷才不遇。他拿著自己精心準備的《倩女幽魂》和《英雄本色》無人賞識，連拍三部電影都撲掉，被稱為“票房毒藥”。
吳宇森更慘，拍的喜劇片票房慘敗，被公司發配到臺灣，只能在臺灣拍二類電影。徐克到臺灣看望兄弟，並在他拍的《兩隻老虎》中客串一個角色，拍片結束後，兩人照例到酒店天台喝酒，吳宇森說出了自己的英雄槍戰片的夢想。
彼時徐克施南生的工作室剛剛成立，《英雄本色》剛剛被斃掉，他們倆商量決定：這部片子就自己來拍。
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周潤發那時轉戰大熒屏並不得志，主動聯繫徐克吳宇森要出演這部電影，成就了後來的小馬哥。
抽菸、喝酒、嘴刁火柴梗、雙手持槍，吳氏暴力美學和周潤發的霸氣相得益彰，這部片子不僅創下了香港開埠以來的最高記錄，還一連得了金像獎最佳影片、最佳男主角、最佳導演、最佳攝影、最佳錄音等多個獎項。
《英雄本色》在商業上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續集，再賺一筆。吳宇森並不贊同這種急功近利的做法，但出於對徐克的感恩，他積極投入到續集劇本的創作當中。
劇本方面又引發了爭議——吳宇森想以自己小時候所處的環境為藍本，拍攝小馬哥的前傳；徐克想以自己的經歷為藍本，拍攝續集拯救石天的故事。
年輕人誰都想把自己的故事寫進書裡，這一次吳宇森妥協了。
只是這樣的妥協，為之後的兄弟反目埋下伏筆。
1987年底，《英雄本色2》藉著首集餘威繼續奪得票房佳績。
但這部電影的合作，也讓兩位大佬見識到作為朋友，他們身上的不用點比相同點更多。
吳宇森愛用大量慢鏡頭強調角色的氣勢，動作講究樂感。而徐克對動作場面的處理則講究凌厲，畫面快速的剪接，多場景的轉換，讓人目不暇接，別有一種刺激。
在徐克的倡導下，電影工作室人人蔘與創作，往往導致影片內容過於駁雜、風格變成大雜燴。這使得極端堅持自我的吳宇森簡直不能忍受。
更可怕的是，創作上的分歧使得兩人的友情迅速降溫———在1988年的《喋血雙雄》進行了最後一次貌合神離的合作後，徐克和吳宇森終於分道揚鑣了。
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1990年代初，在徐克導演的《雙龍會》與《豪門夜宴》中，吳宇森也有客串演出，不過他顯然並非衝著徐克的面子，而且他的戲分也不是由徐克執導的——據說，從那時起，兩人在現實生活中便已形同路人。
曾經是“票房毒藥”的周潤發是吳宇森與徐克合作的最大受益者，一部《英雄本色》令他成為片商眼中“神仙發”。而面對吳、徐的分歧，周潤發選擇了站在吳宇森這邊，徐克拒絕拍攝《喋血雙雄》，是周潤發幫吳宇森找來了投資。
周潤發私下裡幫助吳宇森接拍電影，等於公開站到了徐克的對立面，被惹惱的徐克公開指責周潤發忘恩負義，並揚言說：如果周潤發離開了我徐克，演藝事業會很快走下坡路。
事實正好相反，周潤發繼續與吳宇森合作拍攝了《縱橫四海》、《辣手神探》等經典之作，成了眾人眼中的“最佳拍檔”。
之後兩位昔日的兄弟，徐克拍攝的《英雄本色3》和吳宇森導演的《喋血街頭》同時把背景放在了越南，同樣講的是兄弟情懷。
徐克偷偷跑到電影院，觀察觀眾的反應，卻得到“狗尾續貂”的差評。
這場兄弟的對壘，徐克慘敗，吳宇森大獲全勝，以至於徐克以後不敢碰槍戰片。
徐克投資了武俠片《笑傲江湖》，搭檔胡金銓，但拍攝過程中，徐克不斷加入自己的觀點，惹怒了胡金銓，兩人分道揚鑣，胡金銓表示再也不和徐克合作。
這時候的施南生，每天早上做的第一件事就是把家裡的報紙藏起來——當時徐克和胡金銓的事已經鬧得滿城風雨，而吳宇森卻被好萊塢挖去當導演。
觸底反彈的是，東拼西湊拍了好幾年的《笑傲江湖》上映後好評如潮，徐克突然get到自己的特色，接連拍了《新龍門客棧》等武俠片，還原了中國男人中最心心念唸的兩個女人——金鑲玉和邱莫言。
1990年代，香港的武俠是徐克的天下，吳宇森則奔赴好萊塢發展，成功憑藉《變臉》、《碟中諜2》等躋身好萊塢大導行列。
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2011年，吳宇森獲得威尼斯電影節終身成就獎，令所有人沒有想到的是，頒獎嘉賓竟然是徐克。當吳宇森接過獎盃時，兄弟之間的擁抱化解了所有的恩怨。
正如吳宇森說的那樣，利益帶來的傷害，誰也不肯妥協一步。但低谷時是徐克的幫助讓他走出了困境，讓他終身感激。
以利相交，利盡則散；以勢相交，勢敗則傾；以權相交，權失則棄；以情相交，情斷則傷；唯以心相交，方能成其久遠。
兩位大導最開始的交往就是走心的，雖中間被利益、觀念撥弄得分道揚鑣，但兩個人在各自的領域成功時，都能想到那些在天台上推杯至盞的日子，那是他們夢想開始的地方。
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