宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙的好壞？
一是肉眼分辨法
拿起紙對著光亮透視，你會發現紙面上密佈著雲朵，雲朵上有一些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條）。而龍鬚草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現的過於潔白。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙的好壞？
一是肉眼分辨法
拿起紙對著光亮透視，你會發現紙面上密佈著雲朵，雲朵上有一些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條）。而龍鬚草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現的過於潔白。
二是著墨法
用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰的顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙的好壞？
一是肉眼分辨法
拿起紙對著光亮透視，你會發現紙面上密佈著雲朵，雲朵上有一些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條）。而龍鬚草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現的過於潔白。
二是著墨法
用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰的顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂。
三是撕裂法：
把宣紙和書畫紙分別沿著縱向撕開，宣紙呈現出非常明顯的雙層，揭開的寬度有2-3釐米，而書畫紙則是單層，即使有也很不明顯。由於宣紙是韌皮纖維造的，撕裂度比書畫紙要強多了。
人們在鑑別紙時一定要慎重，不要單憑銷售商的片面之詞而隨便購買，必須在掌握以上基本的鑑別方法之後謹慎選項購。另外還需根據自己的創作風格、練習特點選購適合自己的載體。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙的好壞？
一是肉眼分辨法
拿起紙對著光亮透視，你會發現紙面上密佈著雲朵，雲朵上有一些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條）。而龍鬚草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現的過於潔白。
二是著墨法
用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰的顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂。
三是撕裂法：
把宣紙和書畫紙分別沿著縱向撕開，宣紙呈現出非常明顯的雙層，揭開的寬度有2-3釐米，而書畫紙則是單層，即使有也很不明顯。由於宣紙是韌皮纖維造的，撕裂度比書畫紙要強多了。
人們在鑑別紙時一定要慎重，不要單憑銷售商的片面之詞而隨便購買，必須在掌握以上基本的鑑別方法之後謹慎選項購。另外還需根據自己的創作風格、練習特點選購適合自己的載體。
在長達一千多年的歷史進程中，宣紙的製造幾經沉浮起落，然而它不但沒有在歷史的長河中湮滅，卻在歷史的傳承中鞏固和提高。
這與宣紙本身的優良品質是分不開的，宣紙由於原料和工藝的特殊性，使之具備了其它紙品所不具有的一些優良特性，這些優良特性主要體現在潤墨性、不變形性、耐久性和抗蟲性四個方面。
潤墨性
潤墨性可以從三個方面來論述或理解，
（1）宣紙著墨後的滲透力和吸附力強。
（2）用毛筆滴一滴墨在宣紙上，著墨後呈圓形鋸齒狀化開，擴散的縱橫差越接近越好。
（3）墨色應有層次，濃淡分明，筆筆相交處有明顯的筆痕，立體感豐富。
不變形性
是指紙面受墨或受潮後不翹、不拱、不皺，能保持紙面平整。宣紙的乾溼收縮率極小，其變形性幾乎為零。
耐久性
是指宣紙本身或在潑墨作書畫後，經過長時間仍能保持原有的強度、韌性和色澤等性能的能力。
抗蟲性
是由於宣紙是韌皮纖維所造，其中含有一定量的碳酸鈣微粒，蠹蟲不喜歡吃含碳酸鈣成分的紙。但若保管不善也會被蟲蛀。
物競天擇，適者生存。正因為宣紙有以上一些優良特徵，宣紙的製作才得以父傳子，子傳孫，代代相傳，永不湮滅。
宣紙，中國傳統古典書畫用紙。原產於安徽省宣城涇縣，以府治宣城為名，故稱“宣紙”。
宣紙起於唐代，歷代相沿。由於宣紙有易於保存，經久不脆，不會褪色等特點，故有“紙壽千年”之譽。
一、宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。
二、按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。書法和寫意畫用生宣，工筆畫用熟宣。
生宣和熟宣可以從3個方面簡單區分
柔韌性。
將生宣揉成一團後再經過熨燙，依舊可恢復平展如初的原貌。在生宣上創作作品，作品完成墨跡乾燥後，即使將寫好的作品任意團揉，經過裝裱處理後，作品依舊呈現平平展展的視覺效果。
尤其在拓片製作方面，宣紙的柔韌性更是得到淋漓盡致的體現。專門用作製作拓片的扎花宣紙，薄薄的紙張貼在在凹凸不平的表面上，任憑反覆敲打，依然能夠保持伸縮自如、裂而不斷的完美狀態。
溼染性。
當水滴在宣紙上，落在紙面上的水滴逐漸向四周擴散的就是生宣，而水滴落在紙面上沒有立即擴散或不再擴散開的就是熟宣；
不同的生宣紙顯現的溼染性程度也有差異，這種溼染性運用在國畫表現中可以增強韻味和層次感，運用到書法創作上，書寫者具備較強的書寫功力後，能夠很好的展示線條透露出圓潤立體的視覺衝擊力。
吸墨性。
生宣除具備溼染性特性之外，還具備較強的吸墨性能，生宣具有的溼染性由水的特性引發，用淡墨書寫產生的溼染性現象比較明顯，用濃墨書寫產生的溼染性程度相對減弱。
三、按原料的配比，宣紙可分為棉料、淨皮、特皮、純皮四大類。
棉料類宣紙是指青檀樹皮與稻草的配比中皮料成份約為60%、草料成份約為40%；淨皮類宣紙皮料成份約佔70%、草料約佔30%；特皮類宣紙皮料成份約佔80%、草料成份紙佔20%；純皮類宣紙全部用的是皮料。
四、按規格不同
可分為四尺，五尺，六尺，八尺，丈二，丈六，二丈、尺八屏等。在此基上還可以改刀成小規格紙，如對聯、扇面、信箋等。
在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙的好壞？
一是肉眼分辨法
拿起紙對著光亮透視，你會發現紙面上密佈著雲朵，雲朵上有一些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有8到10條）。而龍鬚草製作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現的過於潔白。
二是著墨法
用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描於同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰的顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由於纖維度差，會因難以承受而斷裂。
三是撕裂法：
把宣紙和書畫紙分別沿著縱向撕開，宣紙呈現出非常明顯的雙層，揭開的寬度有2-3釐米，而書畫紙則是單層，即使有也很不明顯。由於宣紙是韌皮纖維造的，撕裂度比書畫紙要強多了。
人們在鑑別紙時一定要慎重，不要單憑銷售商的片面之詞而隨便購買，必須在掌握以上基本的鑑別方法之後謹慎選項購。另外還需根據自己的創作風格、練習特點選購適合自己的載體。
在長達一千多年的歷史進程中，宣紙的製造幾經沉浮起落，然而它不但沒有在歷史的長河中湮滅，卻在歷史的傳承中鞏固和提高。
這與宣紙本身的優良品質是分不開的，宣紙由於原料和工藝的特殊性，使之具備了其它紙品所不具有的一些優良特性，這些優良特性主要體現在潤墨性、不變形性、耐久性和抗蟲性四個方面。
潤墨性
潤墨性可以從三個方面來論述或理解，
（1）宣紙著墨後的滲透力和吸附力強。
（2）用毛筆滴一滴墨在宣紙上，著墨後呈圓形鋸齒狀化開，擴散的縱橫差越接近越好。
（3）墨色應有層次，濃淡分明，筆筆相交處有明顯的筆痕，立體感豐富。
不變形性
是指紙面受墨或受潮後不翹、不拱、不皺，能保持紙面平整。宣紙的乾溼收縮率極小，其變形性幾乎為零。
耐久性
是指宣紙本身或在潑墨作書畫後，經過長時間仍能保持原有的強度、韌性和色澤等性能的能力。
抗蟲性
是由於宣紙是韌皮纖維所造，其中含有一定量的碳酸鈣微粒，蠹蟲不喜歡吃含碳酸鈣成分的紙。但若保管不善也會被蟲蛀。
物競天擇，適者生存。正因為宣紙有以上一些優良特徵，宣紙的製作才得以父傳子，子傳孫，代代相傳，永不湮滅。
標準尺寸（cm）
三尺全開：100x55 三尺單條：100x27
三尺橫批：100 x 55 三尺對聯：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34
四尺橫批：138 x 69 四尺對聯：138 x 34
四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46
四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34
四尺八開：35 x 34
五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42
五尺橫批：153 x 84 五尺對聯：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60
六尺對聯：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
七尺全開：238 x 129
八尺全開：248 x 129
八尺屏：234 x 53
一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248
希望對大家有幫助~
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