今日推送之《青出於藍：記程派傳人趙榮琛》錄自《京華感舊錄》，作者李克非（1924-1995）。《京華感舊錄》一書為李先生的隨筆集，書中回憶了很多關於老北京的雜聞軼事，我們將此書中與梨園有關的內容分期連載推送。
青出於藍
記程派傳人趙榮琛
二十年代，北京《順天時報》專欄作傢什聽花於報端舉辦了京劇旦角評選活動，票選結果：梅畹華(蘭芳)、程御霜(豔秋，後改名硯秋)，尚綺霞(小云)、荀慧生(詞)，當選“四大名旦”。揭曉後，文化界紛紛撰文祝賀。而京劇愛好者中，有人認為徐碧雲（名琴師徐蘭沅之兄，工花衫)也應入選，合稱“五大名旦”，又有人表示著名花旦筱翠花(於連泉)亦應列為名旦之一。這些觀眾的反映，說明：京劇旦角藝術家技藝高超者，並非僅此四位而已。
王幼卿、筱翠花、尚小云、梅蘭芳、程硯秋、荀慧生之《五花洞》
四十年代初，北京報界又舉行了一次“四小名旦”的選舉，結果是：被譽為“小梅蘭芳”的李世芳與毛世來、張君秋、宋德珠當選。之後，李世芳赴青島演出，期滿返京時，由於飛機失事而不幸殞命。四十年代末，又補選了一次，結果，張君秋、毛世來、陳永玲、許翰英四人獲選。廣大觀眾引以為憾的是，兩次“四小名旦”的當選者，竟沒有一位程派青衣演員應選，豈不是美中不足嗎？
說來奇巧，無論是四大名旦，還是四小名旦的選舉，都是在京劇的發源地——北京進行的。而當選的名伶，也都是久在北京演唱的。所以素有“南歐北梅”之譽的上海名旦歐陽予倩，並未列入“四大名旦”之林；而譽滿西南的“重慶程硯秋”趙榮琛，也遙居“四小名旦”之外。這是熟諳京劇藝術的觀眾與老顧曲家，常引以為憾亦可以理解的事。
趙榮琛自幼酷愛程派藝術，為此竟放棄了學業，予三十年代初考入了王泊生主辦的山東戲曲學校習藝。盧溝橋事變後，他巡迴演出於我國西南一帶。一九四〇年，他以精湛的演唱藝術獲得“重慶程硯秋”的美譽。為了“百尺竿頭更進一步”，使自己的藝術造詣達到更高境界，他不畏千里之遙，修書叩拜息影舞臺蟄居京郊青龍橋的愛國藝術家程豔秋先生門下。程氏接函後，頗為感動，欣然覆信表示願意收留這位“帶藝投師”的高足。
趙榮琛
“八一五”後，在勝利的氛圍中，師徒歡聚，研習身段動作於氍毹之上，探討念唱旋律予粉墨之中。教學相長，其樂何如！憶當年予姻弟陳永玲(言菊朋之婿)曾語予雲：“程先生對榮琛，極為器重，他不僅為獲得此得意高足而喜出望外，並誇讚趙之舞臺藝術是‘青出於藍，尤勝於藍’呢！”這就是程氏對趙榮琛的評價。
程派藝術的特色是注重繼承傳統，又敢於大膽革新。吐字準確清晰，唱腔美妙動聽，旋律豐富，節奏鮮明，善於表現劇中人物的性格和感情，扣動觀眾心絃，使人們受到強烈的感染。
御霜幼年從榮蝶仙習花旦及刀馬旦，後改習青衣。弱冠時，突然“塌中”(倒嗓)，出現一種狹窄而低悶的嗓音。幸得戲曲教育家王瑤卿與著名劇作家羅癭公的指點，循循善誘，因材施教，加上程氏以驚人盼毅力，勤學苦練，終於進入“化腐朽為神奇”的境界。
趙榮琛
程硯秋根據個人嗓音條件，發揮了沉鬱、含蓄的特點，創造出幽咽婉轉、低迴曲折的唱法。他曾從劇作家羅癭公研究音律，唱腔一字一韻均嚴格遵循四聲，即使用新腔，亦以字帶腔，力求唱出韻味來。此外，在劇目、唱詞、音樂和服裝(包括水袖)方面也都有所創新和突破。古語說：“長袖善舞”，程派戲裝水袖的長度超出一般，而用長袖表演時，又須有深厚的功底和嫻熟的技巧。所以，程派藝術的深入人心，絕非偶然。
趙榮琛多年來研習探討程派旦角藝術，其天賦、造詣和素養，在程門弟子中是出類拔萃的。程硯秋是最擅於演悲劇的，從《賀后罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》、《梅妃》、《文姬歸漢》、《英臺抗婚》等程派的保留劇目，即可顯示出這種特色。
而趙榮琛所塑造的上述劇目中的舞臺藝術形象，正是符合戲劇裡所需要表現的中國古代封建社會受壓迫、受凌辱的善良婦女的形象。
《六月雪》原系京劇皮黃傳統劇目中的一出摺子戲。清末，梨園行中專工青衣的老藝人時小福、陳德霖、餘紫雲等經常演出此劇。程硯秋曾加上結尾，改名《金鎖記》，三十年代時子北京前門外糧食店街中和園演出。五十年代，他又根據關漢卿原著改編為《竇娥冤》。程氏改編此劇是在尊重原作的基礎上，又根據自己的藝術特點加以發展。而趙榮琛則是在程派藝術的土壤中，運用自身條件加以發揮。
程硯秋之《六月雪》
如在《法場·刑斬》一場中，趙榮琛用哀怨悽婉的唸白，結合僵直失神而有氣無力的身段，痛苦絕望的面部表情與凝眸悲憤的目光，表達了一個善良無辜的婦女慘遭迫害，叫天不應、入地無門的沉痛心境。趙氏遵循乃師的唱法，在那段「反二黃慢板」中，運用換氣的技巧，唱得若斷若續、如泣如訴。低迴盡處突起高昂之音，悲嘆聲裡又含激昂之情，榮琛在這裡把竇娥含冤憤、怒不平、嫉邪惡的滿腔愁緒都傾吐出來，給人們留下極其難忘的印象。
一九五九年，為紀念程豔秋逝世一週年，北京舉辦了程派藝術會演。宗程的演員們如：趙榮琛、王吟秋、李薔華、李玉茹，侯玉蘭、江新蓉、李世濟等都參加了這次盛況空前的程派青衣大會演。
趙榮琛演出的程派名劇《荒山淚》，以他清秀的扮像、嘹亮的歌喉、婉轉的唱腔、優美的身段所塑造的張慧珠這舞臺藝術形象，給觀眾以強烈的感染。
趙榮琛之《荒山淚》
古諺有“餘音繞樑，三日不絕”的說法，聽了趙榮琛的《荒山淚》，確實給人如此的感受。
“寓剛健於婀娜，行道勁於婉媚”，劉勰的名句，用來形容京劇程派傳人趙榮琛的舞臺演唱藝術，可謂恰如其份。
（《京華感舊錄》）
相關推薦
