中新社北京5月21日電 (記者 高凱)5月21日，一場以“小劇場京劇”為主題的“腔·調”京劇研討活動在北京京劇院京劇藝術體驗中心舉辦。參加活動的業界人士認為，經過多年探索的小劇場京劇已經有了一定的積累，未來發展中應更加堅定“以繼承為核”。
繼小劇場話劇之後，小劇場戲曲近年亦成此間熱詞，在吸引年輕新觀眾方面成效顯著。
北京京劇院2000年開始小劇場京劇的創作，復排的《馬前潑水》曾一度成為廣受關注的“文化現象”，也讓一大批青年觀眾首次通過該劇領略到了京劇藝術的魅力。17年來，小劇場京劇佳作不斷，《浮生六記》、《惜·姣》、《春日宴》、《審頭刺湯》等作品融合傳統與時尚，既古典又現代，吸引並積累了不少年輕觀眾。
21日的研討活動中，執導過《浮生六記》、《審頭刺湯》的導演白愛蓮表示，“京劇本身擁有深厚的積澱，有約定俗成的很多舞臺樣式，小劇場京劇要在尊重傳統京劇、學習傳統京劇的基礎上，創造一些新的風格，融入一些前衛的東西。我們在題材上選擇貼近內心的題材去做。傳統京劇大戲一般都選用恢宏的題材，小劇場則可以選擇更貼近人物內心的劇本，在人物的性格塑造上可以顯得更豐滿，題材可以更有話題性，更前衛一些。”
白愛蓮認為，傳統京劇本身就具備十分先進的表達方式，“一桌二椅，無所不能，包括它的敘事節奏，十分成熟先進，我們要做的是去探索它的一些更自由的內容，做一些現代化的解讀。”
青年導演李卓群創作過頗具影響力的《惜·姣》、《春日宴》和被業內認為頗具“學院派”風格的《碾玉觀音》，她認為，“應該有一種認識，就是小劇場京劇首先必須是京劇，首要是發揮京劇“歌舞演故事”的核心審美，我們的所有舞美也好、服裝也好，各方面的動作，都應以此為前提和核心原則。”
李卓群說，“京劇一直其實都很開放的，當年齊如山也曾經將好萊塢式的表演方式介紹給梅蘭芳，京劇有著非常的吸取能力。”李卓群曾在《惜·姣》中以純女性角度重新解讀閻惜嬌這一角色，該劇在上演之初曾引發爭論，“男女主人公在開始有一段纏綿的舞蹈，這種是從前沒有過的，我們借鑑了一些現代舞的表達方式，有一些聲音最初不認可，但是爭論過後，這個戲最終得到了肯定，我認為正是因為這些所謂的變化，它的根本是尊重遵循京劇本身的審美原則的。”
擔任《碾玉觀音》和《春日宴》舞美設計的設計師任思遠表示，“以傳統京劇來說，是不需要舞美設計的，但是在發展中需要整合一些東西讓它更符合當代觀眾的審美，小劇場京劇的舞美我認為就是一種整合，它不僅僅要表達美，也應當蘊涵戲劇的內涵”，他同時強調，“但是這一切都應當以尊重戲曲美學核心為前提，京劇的核心是‘角’，也就是演員的表演。”
6月6日至15日，“2017北京京劇院小劇場京劇展演”將在天橋藝術中心小劇場舉辦，屆時將有5部小劇場劇目登臺，其中包含復排的開先河之作《馬前潑水》以及近些年推出的擁有良好口碑與票房號召力的《浮生六記》、《惜·姣》、《春日宴》、《審頭刺湯》。(完)
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