'傾聽“童家班”的傳奇故事，致敬為京劇事業奮鬥一生的藝術家們'
在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
"在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
陳佩秋題詞的“童家班”
“童家班”的由來
相比其他的家族戲班，以童俠苓、童壽苓、童芷苓、童葆苓、童祥苓兄妹五人為代表的“童家班”，似乎更具傳奇性，因為童家原本是書香門第而並非京劇世家，這在格外講究傳承的梨園界，似乎又是一個異數。
童家五兄妹的父親童漢俠畢業於天津法政學院，母親陳倩穎畢業於天津女子師範學院，夫妻倆都從事教師職業，是典型的書香門第，與梨園行並無淵源。不過，由於他們酷愛京劇，耳濡目染之下，孩子們也從小成了戲迷。對京劇的興趣，加上家道中落經濟拮据，1932年，12歲的童壽苓與10歲的童芷苓率先進入北平中華戲曲專科學校，正式開始學戲。
"在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
陳佩秋題詞的“童家班”
“童家班”的由來
相比其他的家族戲班，以童俠苓、童壽苓、童芷苓、童葆苓、童祥苓兄妹五人為代表的“童家班”，似乎更具傳奇性，因為童家原本是書香門第而並非京劇世家，這在格外講究傳承的梨園界，似乎又是一個異數。
童家五兄妹的父親童漢俠畢業於天津法政學院，母親陳倩穎畢業於天津女子師範學院，夫妻倆都從事教師職業，是典型的書香門第，與梨園行並無淵源。不過，由於他們酷愛京劇，耳濡目染之下，孩子們也從小成了戲迷。對京劇的興趣，加上家道中落經濟拮据，1932年，12歲的童壽苓與10歲的童芷苓率先進入北平中華戲曲專科學校，正式開始學戲。
童家班，1947年攝
學戲一年後，11歲的童芷苓首次登臺演出《女起解》，表現一鳴驚人。不久，她又與二哥壽苓合作了《武家坡》，同樣大獲好評，顯露出非凡的藝術才華。經過幾年的刻苦學習和舞臺歷練，到十五六歲時，童芷苓已然成為走紅津門的名角，擁有了大批擁躉。有了這樣一個成功的榜樣，童家最小的兩個孩子——童葆苓和童祥苓，也先後學戲，走上了專業道路。
童祥苓是童家班年齡最小的成員，上世紀70年代因出演現代京劇《智取威虎山》中的楊子榮一角而聞名天下。今年85歲的他仍時常登臺，寶刀不老。童祥苓回憶：“我父親那時候是天津政法學院畢業的，也是最早頭一批的同盟會會員。舊社會，一般有文化的人是不願意學戲的。但我父親很開明而且父母都喜歡文藝，這樣就影響了我的姐姐。那時候芷苓愛戲，而且家裡經濟不好。出於這兩方面的原因，她進了戲班，進了梨園。”
童葆苓大概是十二三歲登臺。“姐姐芷苓給我化妝、貼片子，弄完之後趕快就上臺。一開始很緊張，結果因為挺急，我上臺後也不害怕了，也沒忘詞，就那麼唱下來了。親戚朋友都在後臺等著，說瞧，她多像芷苓的小一號。”童葆苓說，之後她的外號就叫“小一號”了。
有童芷苓這樣的當紅名角領銜，加上其他幾位兄弟姐妹輔助，童家擁有了挑班自立的資本。1939年，童漢俠正式組建起了家族戲班，取子女名字的最後一個字，命名為“苓社”，也就是俗稱的“童家班”。從此，中華大地上或許少了一個平凡的書香門第，卻多了一個不平凡的梨園之家。“童家五虎”在日後的京劇界風生水起，大有作為。
"在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
陳佩秋題詞的“童家班”
“童家班”的由來
相比其他的家族戲班，以童俠苓、童壽苓、童芷苓、童葆苓、童祥苓兄妹五人為代表的“童家班”，似乎更具傳奇性，因為童家原本是書香門第而並非京劇世家，這在格外講究傳承的梨園界，似乎又是一個異數。
童家五兄妹的父親童漢俠畢業於天津法政學院，母親陳倩穎畢業於天津女子師範學院，夫妻倆都從事教師職業，是典型的書香門第，與梨園行並無淵源。不過，由於他們酷愛京劇，耳濡目染之下，孩子們也從小成了戲迷。對京劇的興趣，加上家道中落經濟拮据，1932年，12歲的童壽苓與10歲的童芷苓率先進入北平中華戲曲專科學校，正式開始學戲。
童家班，1947年攝
學戲一年後，11歲的童芷苓首次登臺演出《女起解》，表現一鳴驚人。不久，她又與二哥壽苓合作了《武家坡》，同樣大獲好評，顯露出非凡的藝術才華。經過幾年的刻苦學習和舞臺歷練，到十五六歲時，童芷苓已然成為走紅津門的名角，擁有了大批擁躉。有了這樣一個成功的榜樣，童家最小的兩個孩子——童葆苓和童祥苓，也先後學戲，走上了專業道路。
童祥苓是童家班年齡最小的成員，上世紀70年代因出演現代京劇《智取威虎山》中的楊子榮一角而聞名天下。今年85歲的他仍時常登臺，寶刀不老。童祥苓回憶：“我父親那時候是天津政法學院畢業的，也是最早頭一批的同盟會會員。舊社會，一般有文化的人是不願意學戲的。但我父親很開明而且父母都喜歡文藝，這樣就影響了我的姐姐。那時候芷苓愛戲，而且家裡經濟不好。出於這兩方面的原因，她進了戲班，進了梨園。”
童葆苓大概是十二三歲登臺。“姐姐芷苓給我化妝、貼片子，弄完之後趕快就上臺。一開始很緊張，結果因為挺急，我上臺後也不害怕了，也沒忘詞，就那麼唱下來了。親戚朋友都在後臺等著，說瞧，她多像芷苓的小一號。”童葆苓說，之後她的外號就叫“小一號”了。
有童芷苓這樣的當紅名角領銜，加上其他幾位兄弟姐妹輔助，童家擁有了挑班自立的資本。1939年，童漢俠正式組建起了家族戲班，取子女名字的最後一個字，命名為“苓社”，也就是俗稱的“童家班”。從此，中華大地上或許少了一個平凡的書香門第，卻多了一個不平凡的梨園之家。“童家五虎”在日後的京劇界風生水起，大有作為。
童芷苓劇照
“童家班”的靈魂人物
一個成功的梨園班社離不開挑樑的名角，在童家班，童芷苓與童祥苓無疑是最出名的角兒。他們一個是天賦異稟、少年成名的“坤伶皇座”，一個是打虎上山、氣衝霄漢的“楊子榮”，姐弟倆的明星效應令童家班這塊金字招牌熠熠生輝。
"在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
陳佩秋題詞的“童家班”
“童家班”的由來
相比其他的家族戲班，以童俠苓、童壽苓、童芷苓、童葆苓、童祥苓兄妹五人為代表的“童家班”，似乎更具傳奇性，因為童家原本是書香門第而並非京劇世家，這在格外講究傳承的梨園界，似乎又是一個異數。
童家五兄妹的父親童漢俠畢業於天津法政學院，母親陳倩穎畢業於天津女子師範學院，夫妻倆都從事教師職業，是典型的書香門第，與梨園行並無淵源。不過，由於他們酷愛京劇，耳濡目染之下，孩子們也從小成了戲迷。對京劇的興趣，加上家道中落經濟拮据，1932年，12歲的童壽苓與10歲的童芷苓率先進入北平中華戲曲專科學校，正式開始學戲。
童家班，1947年攝
學戲一年後，11歲的童芷苓首次登臺演出《女起解》，表現一鳴驚人。不久，她又與二哥壽苓合作了《武家坡》，同樣大獲好評，顯露出非凡的藝術才華。經過幾年的刻苦學習和舞臺歷練，到十五六歲時，童芷苓已然成為走紅津門的名角，擁有了大批擁躉。有了這樣一個成功的榜樣，童家最小的兩個孩子——童葆苓和童祥苓，也先後學戲，走上了專業道路。
童祥苓是童家班年齡最小的成員，上世紀70年代因出演現代京劇《智取威虎山》中的楊子榮一角而聞名天下。今年85歲的他仍時常登臺，寶刀不老。童祥苓回憶：“我父親那時候是天津政法學院畢業的，也是最早頭一批的同盟會會員。舊社會，一般有文化的人是不願意學戲的。但我父親很開明而且父母都喜歡文藝，這樣就影響了我的姐姐。那時候芷苓愛戲，而且家裡經濟不好。出於這兩方面的原因，她進了戲班，進了梨園。”
童葆苓大概是十二三歲登臺。“姐姐芷苓給我化妝、貼片子，弄完之後趕快就上臺。一開始很緊張，結果因為挺急，我上臺後也不害怕了，也沒忘詞，就那麼唱下來了。親戚朋友都在後臺等著，說瞧，她多像芷苓的小一號。”童葆苓說，之後她的外號就叫“小一號”了。
有童芷苓這樣的當紅名角領銜，加上其他幾位兄弟姐妹輔助，童家擁有了挑班自立的資本。1939年，童漢俠正式組建起了家族戲班，取子女名字的最後一個字，命名為“苓社”，也就是俗稱的“童家班”。從此，中華大地上或許少了一個平凡的書香門第，卻多了一個不平凡的梨園之家。“童家五虎”在日後的京劇界風生水起，大有作為。
童芷苓劇照
“童家班”的靈魂人物
一個成功的梨園班社離不開挑樑的名角，在童家班，童芷苓與童祥苓無疑是最出名的角兒。他們一個是天賦異稟、少年成名的“坤伶皇座”，一個是打虎上山、氣衝霄漢的“楊子榮”，姐弟倆的明星效應令童家班這塊金字招牌熠熠生輝。
童祥苓劇照
京劇名角孫正陽曾這樣評價童芷苓：“童芷苓老師她最大的特點就是好學。你看她所學的四大名旦，實際上她都學，都學到她本身身上，後來實際上來說，也成為了她自己的童派。她基本上唱做念打都能掌握，而且在唱的方面，她集中了四大名旦的唱腔。”
1922年，童芷苓出生於天津。她是家中長女，上有哥哥俠苓、壽苓，下有妹妹葆苓、弟弟祥苓。作為童家最早走上專業道路的人，她十歲開始學戲，十一歲登臺，迅速憑藉過人的天賦和刻苦的學習嶄露頭角。1939年，17歲的童芷苓拜師荀慧生，1947年又成為梅蘭芳的弟子，同時她也學習程派、尚派，由此開啟了兼收幷蓄、博採眾長、不拘一格、自成一家的藝術風格。
上世紀40年代，各路名角搶灘上海。童芷苓、言慧珠、李玉茹是最有票房號召力的三位坤旦，被譽為“海上三明珠”。除了京劇，童芷苓也大膽“跨界”，涉足話劇和電影，上世紀四五十年代曾出演過《夜店》《歌衫情絲》《粉墨箏琶》《女大亨》等一系列影片，多才多藝，遊刃有餘。
上世紀60年代，“文革”中斷了童芷苓的舞臺生涯，童家班也經歷了前所未有的衝擊和磨難。當一切回到正軌之後，童芷苓已年過半百，最好的年華已然逝去。但為戲而生的她憑著驚人的毅力，迅速恢復練功排戲，不僅沒有一蹶不振，反而更上層樓。改革開放後，童芷苓與孫正陽合作的《鐵弓緣》，與俞振飛、劉斌昆合作的《金玉奴》，以及她率領童家班創排的新編戲《王熙鳳大鬧寧國府》等一系列劇目，都成為京劇史上的經典之作。
上世紀70年代末，童芷苓與妹妹葆苓合演了經過創新改編的《樊江關》，童芷苓飾演薛金蓮，童葆苓飾演樊梨花。“姑嫂比劍”一場，她們省去了一些程式化表演，強化了真實感。同樣經過童芷苓大膽創新而令人眼前一亮的，還有《宇宙鋒》中“裝瘋”一場。包括梅先生在內，過去傳統的演法都是趙豔容下場脫帔並改換妝容，而童芷苓的演法與眾不同，她全程不下場，脫帔、改妝全部在舞臺上一氣呵成。
“一個演員，戲臺上要有德，這是我姐姐說的，演戲、做人對我的教育。”童祥苓說。
和姐姐童芷苓一樣大紅大紫的，還有童祥苓。工老生的他初學餘派，後來又拜馬連良、周信芳為師，因此餘派、馬派和麒派劇目均能駕馭。由於業務能力突出，1965年，童祥苓被選中，出演現代京劇《智取威虎山》中的偵察英雄楊子榮。他也因此而成為那個特殊年代裡，唯一一位堅守在舞臺上的童家班成員。
"在近代京劇史上，“家族式戲班”是一道十分獨特的風景，以童芷苓、童祥苓等為代表，由童家兄弟姐妹組成的“童家班”更是梨園界的一朵璀璨奇葩。
2019年，恰逢“童家班”成立80週年，《可凡傾聽》採訪了童壽苓、童葆苓、童祥苓、童強、童小苓以及其他與“童家班”有過密切關係的人物，全方位、多角度、立體化地呈現“童家班”的故事，以此紀念這個京劇史上的傳奇家族，致敬那些曾經為京劇事業奮鬥一生的藝術家們。
陳佩秋題詞的“童家班”
“童家班”的由來
相比其他的家族戲班，以童俠苓、童壽苓、童芷苓、童葆苓、童祥苓兄妹五人為代表的“童家班”，似乎更具傳奇性，因為童家原本是書香門第而並非京劇世家，這在格外講究傳承的梨園界，似乎又是一個異數。
童家五兄妹的父親童漢俠畢業於天津法政學院，母親陳倩穎畢業於天津女子師範學院，夫妻倆都從事教師職業，是典型的書香門第，與梨園行並無淵源。不過，由於他們酷愛京劇，耳濡目染之下，孩子們也從小成了戲迷。對京劇的興趣，加上家道中落經濟拮据，1932年，12歲的童壽苓與10歲的童芷苓率先進入北平中華戲曲專科學校，正式開始學戲。
童家班，1947年攝
學戲一年後，11歲的童芷苓首次登臺演出《女起解》，表現一鳴驚人。不久，她又與二哥壽苓合作了《武家坡》，同樣大獲好評，顯露出非凡的藝術才華。經過幾年的刻苦學習和舞臺歷練，到十五六歲時，童芷苓已然成為走紅津門的名角，擁有了大批擁躉。有了這樣一個成功的榜樣，童家最小的兩個孩子——童葆苓和童祥苓，也先後學戲，走上了專業道路。
童祥苓是童家班年齡最小的成員，上世紀70年代因出演現代京劇《智取威虎山》中的楊子榮一角而聞名天下。今年85歲的他仍時常登臺，寶刀不老。童祥苓回憶：“我父親那時候是天津政法學院畢業的，也是最早頭一批的同盟會會員。舊社會，一般有文化的人是不願意學戲的。但我父親很開明而且父母都喜歡文藝，這樣就影響了我的姐姐。那時候芷苓愛戲，而且家裡經濟不好。出於這兩方面的原因，她進了戲班，進了梨園。”
童葆苓大概是十二三歲登臺。“姐姐芷苓給我化妝、貼片子，弄完之後趕快就上臺。一開始很緊張，結果因為挺急，我上臺後也不害怕了，也沒忘詞，就那麼唱下來了。親戚朋友都在後臺等著，說瞧，她多像芷苓的小一號。”童葆苓說，之後她的外號就叫“小一號”了。
有童芷苓這樣的當紅名角領銜，加上其他幾位兄弟姐妹輔助，童家擁有了挑班自立的資本。1939年，童漢俠正式組建起了家族戲班，取子女名字的最後一個字，命名為“苓社”，也就是俗稱的“童家班”。從此，中華大地上或許少了一個平凡的書香門第，卻多了一個不平凡的梨園之家。“童家五虎”在日後的京劇界風生水起，大有作為。
童芷苓劇照
“童家班”的靈魂人物
一個成功的梨園班社離不開挑樑的名角，在童家班，童芷苓與童祥苓無疑是最出名的角兒。他們一個是天賦異稟、少年成名的“坤伶皇座”，一個是打虎上山、氣衝霄漢的“楊子榮”，姐弟倆的明星效應令童家班這塊金字招牌熠熠生輝。
童祥苓劇照
京劇名角孫正陽曾這樣評價童芷苓：“童芷苓老師她最大的特點就是好學。你看她所學的四大名旦，實際上她都學，都學到她本身身上，後來實際上來說，也成為了她自己的童派。她基本上唱做念打都能掌握，而且在唱的方面，她集中了四大名旦的唱腔。”
1922年，童芷苓出生於天津。她是家中長女，上有哥哥俠苓、壽苓，下有妹妹葆苓、弟弟祥苓。作為童家最早走上專業道路的人，她十歲開始學戲，十一歲登臺，迅速憑藉過人的天賦和刻苦的學習嶄露頭角。1939年，17歲的童芷苓拜師荀慧生，1947年又成為梅蘭芳的弟子，同時她也學習程派、尚派，由此開啟了兼收幷蓄、博採眾長、不拘一格、自成一家的藝術風格。
上世紀40年代，各路名角搶灘上海。童芷苓、言慧珠、李玉茹是最有票房號召力的三位坤旦，被譽為“海上三明珠”。除了京劇，童芷苓也大膽“跨界”，涉足話劇和電影，上世紀四五十年代曾出演過《夜店》《歌衫情絲》《粉墨箏琶》《女大亨》等一系列影片，多才多藝，遊刃有餘。
上世紀60年代，“文革”中斷了童芷苓的舞臺生涯，童家班也經歷了前所未有的衝擊和磨難。當一切回到正軌之後，童芷苓已年過半百，最好的年華已然逝去。但為戲而生的她憑著驚人的毅力，迅速恢復練功排戲，不僅沒有一蹶不振，反而更上層樓。改革開放後，童芷苓與孫正陽合作的《鐵弓緣》，與俞振飛、劉斌昆合作的《金玉奴》，以及她率領童家班創排的新編戲《王熙鳳大鬧寧國府》等一系列劇目，都成為京劇史上的經典之作。
上世紀70年代末，童芷苓與妹妹葆苓合演了經過創新改編的《樊江關》，童芷苓飾演薛金蓮，童葆苓飾演樊梨花。“姑嫂比劍”一場，她們省去了一些程式化表演，強化了真實感。同樣經過童芷苓大膽創新而令人眼前一亮的，還有《宇宙鋒》中“裝瘋”一場。包括梅先生在內，過去傳統的演法都是趙豔容下場脫帔並改換妝容，而童芷苓的演法與眾不同，她全程不下場，脫帔、改妝全部在舞臺上一氣呵成。
“一個演員，戲臺上要有德，這是我姐姐說的，演戲、做人對我的教育。”童祥苓說。
和姐姐童芷苓一樣大紅大紫的，還有童祥苓。工老生的他初學餘派，後來又拜馬連良、周信芳為師，因此餘派、馬派和麒派劇目均能駕馭。由於業務能力突出，1965年，童祥苓被選中，出演現代京劇《智取威虎山》中的偵察英雄楊子榮。他也因此而成為那個特殊年代裡，唯一一位堅守在舞臺上的童家班成員。
童芷苓與妹妹童葆苓
“童家班”的精神仍將延續
關於童家班，有這樣一種生動形象的說法：童芷苓猶如領頭的大雁，張開羽翼奮力向前；而童俠苓、童壽苓、童葆苓和童祥苓則是緊隨其後的群雁。各位成員也是各有千秋、各司其職，共同成就了“苓社”這樣一枝芬芳四溢的梨園奇葩。
生於1929的童葆苓，受姐姐影響自幼學戲，工花旦、刀馬旦，後拜師尚小云，得其親授。每當芷苓外出時，童家班便由葆苓挑樑，獨當一面。1954年，童葆苓嫁給了“話劇皇帝”石揮。石揮也是一位京劇票友，還會拉京胡，因此與童家兄弟姐妹們總能打成一片。
二哥童壽苓初學老生，後因“倒倉”而改小生，師從姜妙香。他既是童家班早期的主力演員，又是妹妹芷苓的“御用保鏢”。大哥童俠苓文化程度最高，他念過大學，後來也師從姜妙香學習小生，又去北京進修了編導專業，成為童家班的智囊。遺憾的是，童俠苓壯志未酬便英年早逝，年僅46歲。
隨著童家兄妹紛紛成家立業，童家班也在不斷髮展壯大。童家班增添了兩位優秀的女演員：童俠苓的夫人、老旦名家李多芬，以及童祥苓的夫人、梅派青衣張南雲。在《杜十娘》《尤三姐》《武則天》《王熙鳳大鬧寧國府》等新編劇目中，他們都是全家上陣，通力協作，各展所長。
童家的下一代也繼承父輩衣缽，走上了京劇道路。童芷苓的女兒童小苓在美國從事服裝設計工作，不過多年以來，她始終堅持傳承和推廣童家班的京劇藝術，每年至少舉辦一次專場演出，再現母親當年的經典劇目。而童小苓的表兄、童俠苓之子童強，則幾十年如一日堅守在教師崗位上，培養出了傅希如、藍天、王珮瑜等一大批京劇人才。
“藝術只有不斷地創造，才有生命力。只繼承、模仿，那是越模越沒，這樣的模仿就是繼承的話，將來最後只是一個錄音機或者是錄像機。”童祥苓說。
1990年，童芷苓被查出罹患癌症。童葆苓回憶：“她生病後我常去看她。這時候她還惦記戲，她這一生就是投入在戲裡。因為我也老了，唯一還在演出的就是祥苓了。所以她跟我說，祥苓除了排新戲以外，最好還能夠恢復一點傳統戲。她的意思是，傳統戲很有歷史意義，好多過去我們演過的戲現在都看不到了，最好能夠恢復一些，不過要經過整理和修改。把傳統的好劇目，傳給下一代，傳給年輕人。”
童芷苓的離去，彷彿也帶走了童家班近半個世紀的璀璨光華。然而童家班的故事並沒有落幕，童氏家族的成員們仍然在用各自不同的方式，傳承著童家班的精神，延續著童家班的血脈。
9月14日起，6集訪談類專題片《童家班》將在上海電視臺藝術人文頻道播出。
欄目主編：李君娜 文字編輯：張熠 圖片編輯：邵競
題圖說明：童家班，1960年攝 本文圖片：受訪者 提供"