今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
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清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
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清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
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她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
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不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
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今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
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故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
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她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
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看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
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不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
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她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
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清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
鏡頭的轉場設計更是別出心裁，充分發揮畫面想象力，利用舞蹈動作的連貫性來彌補剪輯可能會造出的斷節，讓人眼前一亮。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
鏡頭的轉場設計更是別出心裁，充分發揮畫面想象力，利用舞蹈動作的連貫性來彌補剪輯可能會造出的斷節，讓人眼前一亮。
1958年，納博科夫那本《洛麗塔》在紐約出版，引發了後世不絕的爭議，戀童癖們別有用心地打著洛麗塔的旗號消費兒童色情，把自己包裝得人模狗樣。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
鏡頭的轉場設計更是別出心裁，充分發揮畫面想象力，利用舞蹈動作的連貫性來彌補剪輯可能會造出的斷節，讓人眼前一亮。
1958年，納博科夫那本《洛麗塔》在紐約出版，引發了後世不絕的爭議，戀童癖們別有用心地打著洛麗塔的旗號消費兒童色情，把自己包裝得人模狗樣。
電影《洛麗塔》截圖
然而現實不是小說，戀童癖的行為就是一種不可饒恕的犯罪。不論吉爾伯特在被告席上如何油嘴滑舌，不論《感謝上帝》裡的普雷納特如何故作無辜， 我們都應以橫眉冷對之。
今年的上影節有兩部法國新片特喜歡，它們都講述著同一題材的故事。
一部是弗朗索瓦·歐容的新作《感謝上帝》，這次全然沒了歐容以往奇情、情色的畫風，聚焦著“普雷納神父性侵兒童案”，講述三個童年被神父性侵的男人而立之年的困惑與生活。
另一部則是安德麗·貝斯孔的處女作，和《信箋故事》相似，她自編自導自演，還原了童年被性侵的經歷。
比起恐怖片，這類題材的電影反倒覺得更可怖。童年的噩夢在腦中揮之不去，他們未來成長的每一步都格外艱難，在性萌芽前就遭受蹂躪，註定了性慾旺盛時的生活一地雞毛。
今兒就和大家聊聊這部安德麗·貝斯孔的處女作——
《不能說的遊戲》
Les chatouilles
故事就從這個不能說的遊戲開始講起吧。
清冽的陽光照進一間粉色的屋子，八歲的奧黛特正坐在地上畫跳芭蕾舞的女孩。信手塗鴉的畫筆描繪夢想，她沉浸在自己的世界裡快活著。
她的叔叔吉爾伯特沒敲門就走了進來。這位叔叔是奧黛特父母的好朋友，開著一家甜品店。他有幾個兒子，唯獨沒有女兒，因而對奧黛特格外親暱。
不過這種親暱遠超出了長輩慈愛的範疇，更像是裹著人皮的禽獸。他一邊誇著奧黛特的畫，一邊將她推進帶鎖的衛生間，聲稱要玩“撓癢癢”的遊戲。
這遊戲究竟是啥，你我心知肚明，不諳世事的奧黛特不明白呀。年幼的她也不懂拒絕，就這樣默默忍受著，眼睜睜看著利爪劃破她房間裡粉色的那扇門，留下那些沉重且無法忘卻的記憶。
更絕望的是，身處創傷的奧黛特選擇用聾啞來逃避這一災難，她的父母則是對此裝聾作啞。女兒的極度牴觸和過早的初潮、鄰居的友善提醒乃至臥室裡沾著粘稠液體的毛巾，都被這對忙生意的夫婦疏忽了。
火坑裡的奧黛特直到去了巴黎的寄宿學校學習舞蹈，才終於脫離了那個惡魔的魔掌。
背井離鄉的寄宿生活很困頓也很壓抑，好在她結識了發小瑪努。兩人結伴玩耍，一起瘋鬧，時光總算讓傷口結了痂。
看著成年的奧黛特和瑪努互相插科打諢，不正經地聊著天，有點開心，卻又有些說不上來的古怪。那個眨巴著湖藍色眸子、文靜寡言、跳著天鵝湖的女孩，畫風有點不太對呀……
又是酗酒，又是嗑藥，不斷刻意地放縱自己而無節制。枕邊人換了一個又一個的她，似乎失去了愛人的能力，沒法建立起健康的親密關係。
你要說她本性就如此嘛？
她的人生軌跡是從那樣一個午後改變的。不能言說的恥辱，讓她成了無愛可訴的囚徒，關在了黯淡無光的牢籠裡。
牢籠裡的她用舞蹈召喚光，靠芭蕾來傾訴自己的痛苦。可越是訴說，越發讓她痛恨自己。
她名為奧黛特（Odette），很不常見卻念著卻很好聽，但這也是《天鵝湖》裡白天鵝的名字。美好的象徵被玷汙，被侵犯，她永遠都無法原諒那畜生。
多年後的家庭聚會，兩人再次會面。看著吉爾伯特噁心的笑容，那些不堪的回憶再次從結痂處湧出來。這一次，她選擇坦白，選擇告知父母當年的真相。
至於結局如何，我就不多贅述了，大家可以自行找來看看，很棒的一部電影。
不同於其他性侵題材的影片，《不能說的遊戲》敘述更為輕鬆。它沒有著力去刻畫事件如何發生，而是將重點放在受害者身上，看他如何走出陰影，如何直面痛苦。
童年的奧黛特壓抑著，在心門上了一把鎖，成年後的她一邊傾訴著自己的故事，一邊在門外踟躇著，最終兩人就如同《信箋故事》裡那樣，一起席地而坐，一起在黑暗裡打開那扇鎖住多年的門。
我很喜歡童年奧黛特排練的一段戲，眼看著她在舞臺上翩翩，突然縱身一躍。鏡頭切換到了她的第一視角，她飛懸在半空，像坐著空氣鞦韆，蕩悠著蕩悠著，好像能夠脫離這身軀殼。
那一刻，她才像一個無憂無慮的孩子，盡情地玩耍，自信地舞蹈。
既然說到這段場景，就不得不誇電影在視聽層面玩得十分高明。
童年回憶與成年現實的兩條線交錯並行且無縫銜接，讓故事的節奏不那麼單調。
鏡頭的轉場設計更是別出心裁，充分發揮畫面想象力，利用舞蹈動作的連貫性來彌補剪輯可能會造出的斷節，讓人眼前一亮。
1958年，納博科夫那本《洛麗塔》在紐約出版，引發了後世不絕的爭議，戀童癖們別有用心地打著洛麗塔的旗號消費兒童色情，把自己包裝得人模狗樣。
電影《洛麗塔》截圖
然而現實不是小說，戀童癖的行為就是一種不可饒恕的犯罪。不論吉爾伯特在被告席上如何油嘴滑舌，不論《感謝上帝》裡的普雷納特如何故作無辜， 我們都應以橫眉冷對之。
電影《感謝上帝》截圖
當事人需要通過傾訴來自我救贖，而幸運的我們呢？我想我們唯一能做的，就是不那麼冷漠，不那麼刻薄，給他/她們一個擁抱吧。
不是時間過去了，事情就過去了。一起去發聲，一起去METOO，一起去打破這沉默的螺旋吧。
畢竟胡適先生說過， 你要看一個國家的文明，只消考察三件事，第一看他們怎樣待小孩子；第二看他們怎樣待女人；第三看他們怎樣利用閒暇的時間。
看看新浪過去的熱搜，哎，同志仍需努力啊……