Hip-Hop這麼酷，有誰能不喜歡他呢
於文字的刀光劍影中追尋真相
嘻哈元年
2000年，北京人王波認識了在五道口當酒吧DJ的美國人鄭孑，而後相繼結識了加拿大華裔馬克，和另外一個有愛爾蘭血統的美國人賀忠。他們組成了國內第一個說唱組合：隱藏。
推薦歌曲：在北京 隱藏 - 為人民服務
2017年，愛奇藝的綜藝《中國有嘻哈》正式將嘻哈文化擺上檯面，一夜之間，所有人都看見了GAI的《空城計》，艾福傑尼嘶吼著“Please just don't let me die”，那個穿白衣服帶帽子的男人雙手合十“Triple H forever”。
《中國有嘻哈》
讓Hip-Hop文化在中國的影響力上升到了新的高度
所有人都在談論嘻哈：大家喜歡播放列表裡面多上幾首TT或者那吾的歌，衣櫃裡面多幾件oversize的外套便能跟緊潮流。娛樂市場喜歡嘻哈，唱片公司娛樂公司搶著簽下知名rapper來擴大自己的音樂領域，他們的一舉一動總是和娛樂明星一樣能帶來無數的話題與流量，並且比起原本的藝人以及偶像要更接近普通人的現實生活。許多rapper也喜歡現在的嘻哈，這個文化與圈子不再小眾，甚至變得主流，人們願意去理解與接受這個新鮮的文化。一年多的時間，中國嘻哈在暴漲的曝光量與資本的注入中朝著與過去完全不同的方向飛速發展，地下的rapper站到了地上，白天在城市的商業街上開始有人外放中文說唱，各個網站都開始舉辦自己的嘻哈綜藝，中國嘻哈迎來了自己的春天。
主打Hip-Hop文化的江小白YOLO青年文化節已經遍地開花
有人說，2017年是中國嘻哈元年。
確實，中國嘻哈從綜藝中得到了前所未有的曝光量，但就像微信公眾號文章的閱覽量一樣，數字的無味增加只能帶來一時的高光，內容的沉澱才是文化發展的基石；在我們跟著一首又一首的trap嗨完之後，我們是否應該想想，這無數的流量給中國嘻哈帶來了什麼？人們像追捧明星一樣追捧rapper，rapper出歌為了炫耀自己的房子車子馬子，2017年後的中國嘻哈，還是2000年王波心裡的那個樣子嗎？就像法老在自己的mv裡所說的那樣：“我的身體正每況日下，而這個文化正遍地開花。”
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rapper法老在他的MV《採訪》中對當前嘻哈圈現象有著深入的思考
“饒舌歌手刷流量，饒舌歌手當偶像。
饒舌歌手把靈魂拿去典當，饒舌歌手為了money fame演唱。”
當我們在談論饒舌歌手的時候，我們在談論些什麼？不同的人會給出不同的答覆。rapper會細數他的flow獨特的編排與他的思想，愛好者們會告訴你他哪首歌最炸哪首歌的詞最值得琢磨，眾多《中國新說唱》的粉絲則會告訴你他在舞臺上有多麼帥而在生活中有多麼暖。綜藝往往會對rapper身上的特質進行無限的放大以追求賣點與爆點，人們對於一個rapper的關注點開始變的有些奇怪，比起他的歌曲，更加喜歡吹捧他身上的標籤，有時一個rapper的衣品穿搭與花邊新聞才是最為熱門的話題。過度的追捧使說唱歌曲失去了觀賞性，但也本來就是這樣。說唱歌曲對於普羅大眾來說，也許就是幾首歌，擺在那兒，看你愛聽不聽。平時的生活已經夠累的了，沒人會去在意rapper們所傳播的“peace and love”，信息時代快節奏的生活節奏正把嘻哈變成另一種偶像的“快餐文化”。這讓眾多rapper做出了改變，也讓中國嘻哈儼然不是原來的樣子。但肉眼可見的是，中國嘻哈正在畸形地發展。在我們對周邊高校rapper及說唱愛好者的採訪中也印證了這一點。
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“我對於說唱歌手偶像化很無奈”，說唱愛好者魔鏡說，“我最擔憂的就是偶像化，這個市場正過度的用偶像的外套去包裝嘻哈歌手來供飯圈粉絲們追星”。在一個流量稱王的時代，嘻哈不可避免地被其他東西所影響而成長成很多人所不期望的樣子，“嘻哈這樣的現狀說實話在這種飯圈影響下並不是我所想看到的，會覺得再看到一些現象的時候有些莫名其妙”，rapper小粿有些生氣，他接著說“但好處是我喜愛的這個文化受到了更多關注，人們願意開始認識與接受，且也讓很多優秀的饒舌歌手或製作人擁有更多更好的資源去做出更好的作品。”
“Man 我不要拿靈魂換鈔票”
我也喜歡聽饒舌歌曲，我清楚地記得當初聽到的第一首饒舌歌曲，是北京rapper小老虎的《逍遙客》，那時我念高一，休寒假去文昌，海南島的一個小農村，去探望爺爺奶奶，期末考試前被門夾了耳朵，所以做了個小手術，紗布包著耳朵好像小時候看的動畫片黑貓警長裡的一隻耳。由於高二要分文理加上要參加奧賽而無心學文科課程，地理破天荒地考了個18分，當然，滿分100。所以我覺得你能夠想象一個一隻耳從“只帶年級最好的班級的”班主任手中接過成績單時那個全場安靜的場景充斥著多少後現代主義的荒誕與滑稽。
青春期的男孩子總是需要別人的認可與肯定，我花了高一剛進校的半年嘲諷身邊的人是不懂生活的麻瓜，結果自己反到什麼都沒得到。海南的農村只有我家人認識我，也許還有幾隻吃了我無數排骨的小區裡的貓狗，當時我在用一個音樂軟件，叫做echo，能讓我從一群從用當時做得超爛的UI交互界面的qq音樂的同學裡區別出來，這很酷。echo每日會推薦歌曲，我就是這樣看到了《逍遙客》，對於一個以前只聽過阿姆寥寥幾首並拿出去吹牛逼的高中生來說，小老虎簡直太酷了。
小老虎在不久前的廣州YOLO音樂節上有著精彩的演出
當時我天天幻想歌裡的場景，像每個青春期男孩幻想成為勇者達到惡龍一樣，我幻想逍遙。多酷的一個詞，自由從容自得全融匯進這詞兒裡了，還沒人能翻譯為另一種語言。基本的解釋大概是無目的性，不喜歡強目的性的應試教育的高中生都很愛這個詞兒，發qq空間強凹青春的文藝範兒與叛逆性的時候帶上這詞兒或許朋友列表裡點讚的人會帶著別樣眼神看你。結果自己的逍遙只能活在自己qq空間裡的幾段文字和照片。
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這麼想來，現在的說唱文化大概也沒有以前那麼逍遙了。有客觀原因，比如曾發掘無數battle star的“地下八英里”遭遇不可抗力停止舉辦；也有主觀原因，新生代的說唱歌手費盡心思把自己打造成亞特蘭大鐵路工人的孩子，作秀般炫耀自己的祖傳的饒舌基因。但是誰能說現在的中國說唱不是嘻哈？餘秋雨先生曾在概述中國文化脈絡時說，文脈會潛隱，但不會斷層，他總能如汩汩的流水般從攔路的石頭縫中流出來，在中國傳播並發展的嘻哈文化或許也是如此，擁擠的石縫或許會使文化扭曲，但匯流的時候他總能洶湧地前行。
陳冠希對目前Hip-Hop文化的發展有著自己的理解
沒有人能說誰不是hip-hop，音樂還在發展，文化也還在發展，未來或許是爆炸性的new school trap的天地，但是依然有喜歡老學校的人。更多的人開始去了解甚至喜愛這個不那麼主流的文化，這是件好事兒，文化發展中也會出現會出現秀知識的跟風黨等很多人不願意看到的現象，但就像王波說，這就是生活，有好有壞。我們被自己的憧憬所吸引，產生希望。也會在追求的過程中遇到很多麻煩。這個憧憬來源於自己，卻和現實相去甚遠。是不是認清自己活在當下，便能面對未知？那麼掙扎的解決方法便是簡單、包容。
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