“偶像”鼻祖喜多川去世，他的傑尼斯帝國將何去何從？

作者:王小哼

就在日本剛剛迎來令和元年還不到兩個月之時，據日本媒體報道，一手締造了平成時代眾多知名偶像團體的“傑尼斯事務所”社長約翰尼·喜多川因病於7月9日辭世，享年87歲。

傑尼斯官方第一時間發佈了訃告，證實了喜多川離世的消息。

悼念“喜爺爺”

消息一出，立刻佔據了微博頭條。

傑尼斯旗下藝人木村拓哉在微博發佈了悼念。

7月10日，在TBS節目《VIVIT》中，主持人、傑尼斯人氣組合TOKIO成員國分太一提及Johnny喜多川去世一事，忍不住痛哭。

“得知Johnny社長去世的消息，我還沒有整理好心情，就到了錄節目的時間。如果Johnny社長看到我哭的樣子，一定會非常生氣的。我13歲那年認識了Johnny社長，距離現在已經有31年了。這31年裡，是他告訴了我藝人這份工作的美好與魅力，以及做好這份工作的不易。”

傑尼斯旗下另一組合少年隊成員東山紀之在電視臺節目的直播中也表達了對Johnny喜多川的哀悼：“Johnny社長對我來說，就像父親一樣。他對我們非常好，可以說是這個演藝世界中的NO.1。我們會繼承他的精神，將這份工作開心地做下去。”

還有眾多J家的粉絲也表達了悲痛的心情。

對日本娛樂圈不太瞭解的人，恐怕不能理解喜多川的圈內地位。有人評價，他是創造了“偶像（IDOL）”這一職業的人，可以說是整個亞洲偶像文化的創始人。

他一手創立的傑尼斯事務所，是日本最大的男性藝人經濟公司。他更是主導了幾代日本人對於偶像的審美和定義。

喜多川的傑尼斯帝國

喜多川本名喜多川擴，他是日裔美國人，於1931年出生於洛杉磯，由於喜多川的父親為真言宗美國分會的負責人，日常管理著一家大型寺院，這些日本寺院大多成為後來日本藝人來美表演的場所。

於是，喜多川利用業餘時間在東京寶冢劇場洛杉磯分公司裡打工，併成為助理音樂製作人，因此與美空雲雀等日本演歌藝人建立了聯繫。

第二次世界大戰之後，喜多川來到日本工作，他判斷隨著日本經濟的高速發展，歌舞藝人一定會越來越受歡迎。

之後，喜多川被電影《西區故事》感動，決定進軍娛樂圈，1962年4月，喜多川從早前成立的棒球隊中挑選了四名年輕的男孩子組成了團體，並以自己的名字命名為“傑尼斯”（通稱“初代傑尼斯”）。

自此，傑尼斯事務所培養了一眾高人氣偶像——木村拓哉（SMAP）、中居正廣（SMAP）、長瀨智也（TOKIO）、松本潤（嵐）、櫻井翔（嵐）、二宮梨和也（嵐）、堂本剛（KinKi Kids）、山下智久、瀧澤秀明……

傑尼斯幾乎佔據了日本男藝人市場的7成，是名副其實的偶像帝國。從80年代至今，日本最具影響力的男性偶像團體幾乎全部出自傑尼斯事務所。

可以說，在日本甚至亞洲娛樂圈，傑尼斯事務所的地位大概無人能出其右。

甚至有人說，日本的帥哥，10%在歌舞伎町當男公關，5%在各大的事物所，5%散落在民間，剩下80%，全在傑尼斯。

截至目前，由Johnny喜多川打造的出道偶像組合有45組，總計166人。如果加上派生組合，這個數字還會更高。

喜多川也曾獲得“製作最多最暢銷單曲的人物”、“製作最多演唱會的人物”、“擁有最多拿下銷量冠軍藝人的製作人”三項吉尼斯世界紀錄。據傳言，目前的傑尼斯事務所年經營額超過1000億日元，可謂是真正的“偶像帝國”。

讓人又愛又恨的傑尼斯

相對於如今更像是工業流水線般的“偶像生產”，傑尼斯事務所最大的特點便是其早期創造的偶像培養政策：他們將所有出道前的偶像訓練生稱之為“Johnnys Jr”。

傑尼斯有目共睹的造星能力，與Johnny桑過人的眼光是密不可分的。

每年都會有上百萬份簡歷送到傑尼斯，每一份都會由社長Johnny桑親自過目，挑選出那些明日之星。

在Johnnys Jr獲得出道機會之前，他們都會在前輩的表演舞臺上充當伴舞、背景等職責，以獲取舞臺經驗和人氣。

傑尼斯的這套培養方法類似於日本傳統的寶冢歌劇團，故而也有“男版寶冢”的稱號。Johnnys Jr的組合有時獲得的關注度足以發行單曲或製作個人演唱會，但原則上只有得到喜多川的許可，發行了自己專屬的出道單曲，才算正式的傑尼斯事務所出道偶像組合。

他曾對選中的Jr.這樣說：“我不是要找從一開始就能站在舞臺中央的孩子。也不是想要臉蛋漂亮如同偶像一般，性格也無懈可擊的完人。小孩子的話就該笨拙一點，就算不聰明不漂亮也沒關係。從現在開始，究竟要成長到什麼地步才算完美呢？比起最初高高在上最後沉沒，能夠一直向上爬反而更好吧。我想讓大家看那個過程，那個過程很愉快哦！”

偶像是粉絲的造夢人。而Johnny桑，就是在背後為偶像造夢的人。

有人說他就像是三次元世界的沃爾特.迪士尼，為那些拼了命努力站上舞臺的偶像加冕，也閃耀了無數粉絲的青春。

他對旗下的藝人們非常好，不僅不要求他們說敬語，還會在Jr.訓練時推著小堆車給小Jr.送麵包，簡直是如同親生孩子般愛護，所以在中國，更多的迷妹們稱呼他為“喜爺爺”。

毫無疑問，正是喜多川為傑尼斯事務所制定的劃時代戰略，真正將偶像經濟打造為了一項產業。

其獨特的管理方法也讓人又愛又恨：

與目前國內偶像粉絲圈“粉頭”、“大大”遍佈不同，傑尼斯不支持任何非官方應援以及集資行為，偶像不允許收禮物、不能合影、不給簽名，與粉絲始終保持應有的距離，除了偶像本人，粉絲不用追隨任何粉頭或者大大；

傑尼斯對藝人管理十分嚴格，在原則上，傑尼斯旗下藝人幾乎沒有在婚姻方面的自主權，在2018年之前傑尼斯旗下藝人甚至不準使用社交網站；

演唱會票全靠抽選，中啥位置全看人品，只有到了最後一刻才知道自己離偶像的距離；

粉絲們的忠誠度極高，更是以撒錢為榮，“白嫖”為恥；

當然，最為人詬病的便是傑尼斯嚴格到可以稱之為變態的藝人形象保護以及版權意識。

這也是為何有人指出，進入新千年後，互聯網令各個行業或多或少地接受了改造，但是傑尼斯似乎拒絕“通網”。

正在改變的傑尼斯

好在傑尼斯事務所也並未一意孤行，在某些環節已經開始做出了“漸進式”的改良。

最典型的莫過於在去年解禁了藝人的網絡肖像權，隨後兩位知名偶像山下智久與木村拓哉更是先後在新浪微博開通了個人社交賬號，同時傑尼斯官網JOHNNY’S NET也進行了全面升級，一改過去藝人模糊的個人圖片，簡介全部換成了高清大圖，並且視頻素材也都支持一鍵分享至社交媒體。

傑尼斯的一波操作被粉絲戲稱為“傑尼斯終於通網了”。

今年2月，傑尼斯官方又宣佈推出虛擬偶像，虛擬偶像每天晚上9點半左右在SHOWROOM上進行直播，甚至可以線上實時與粉絲互動。

進入令和時代之後，傑尼斯更進一步，5月1日，傑尼斯官方宣佈開設Johnny’s Online Shop，並在5月6日正式上線。在該網店上線的商品有明星寫真、2018年相冊、和2018年live寫真集等。

“喜爺爺”的離去，或許標誌著一個時代的結束。

傑尼斯事務所需要在失去創始人庇護的情況下獨自前行。而面對著新時代的變化，適時而快速地做出應變，或許才能讓這一行業巨頭在未來繼續保持其活力與競爭力。