古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
看看這兩年讀者甚眾的IP《簪中錄》，愛情線的比重更大，女主黃梓瑕和四個男人都有點關聯：夔王李舒白、初戀禹宣、未婚夫王蘊以及公子仵作周子秦。
講真這部小說懸念埋得很大很早，但推理的過程卻是相對薄弱，基本上都是黃梓瑕走訪、奇遇各位案件相關人，聆聽一個個線索，到最後所有線索鋪得差不多了，以女主一句“此案到此已經結束”收尾。
最後一個大場景都是女主在眾目睽睽下宣講真相，講出凶手作案的幾乎所有手法，凶手不得已承認罪行，說出連女主也未猜到的某些情感線上的細節。
這樣確實十分討巧，女性讀者即使發現推理上的小漏洞，也大都會被男女主愛情主線或三個小案情中的情感支線感動。比如第一簪中王皇后為求生活，冒名頂替士族之女入宮，卻種種巧合下殺死了自己的女兒，一個陷入絕境、心氣高傲的母親的種種矛盾辛酸，刻畫得非常生動。
第二簪中一個粗糙的制蠟老漢，表面上刻薄寡恩，實際上為了保護女兒付出了全部，結尾祕密揭曉時很多讀者表示“倒吸一口涼氣，眼淚奔湧~”。不論是人倫親情還是男女之愛，巧妙地鋪在案情之中，待謎底揭曉時都會起到不錯的效果。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
看看這兩年讀者甚眾的IP《簪中錄》，愛情線的比重更大，女主黃梓瑕和四個男人都有點關聯：夔王李舒白、初戀禹宣、未婚夫王蘊以及公子仵作周子秦。
講真這部小說懸念埋得很大很早，但推理的過程卻是相對薄弱，基本上都是黃梓瑕走訪、奇遇各位案件相關人，聆聽一個個線索，到最後所有線索鋪得差不多了，以女主一句“此案到此已經結束”收尾。
最後一個大場景都是女主在眾目睽睽下宣講真相，講出凶手作案的幾乎所有手法，凶手不得已承認罪行，說出連女主也未猜到的某些情感線上的細節。
這樣確實十分討巧，女性讀者即使發現推理上的小漏洞，也大都會被男女主愛情主線或三個小案情中的情感支線感動。比如第一簪中王皇后為求生活，冒名頂替士族之女入宮，卻種種巧合下殺死了自己的女兒，一個陷入絕境、心氣高傲的母親的種種矛盾辛酸，刻畫得非常生動。
第二簪中一個粗糙的制蠟老漢，表面上刻薄寡恩，實際上為了保護女兒付出了全部，結尾祕密揭曉時很多讀者表示“倒吸一口涼氣，眼淚奔湧~”。不論是人倫親情還是男女之愛，巧妙地鋪在案情之中，待謎底揭曉時都會起到不錯的效果。
兩部小說的愛情主線都是悽美的，而且一定要緊隨破案線展開、發展，男女主往往會遭遇極大陰謀與險境，生死不離，這種外在阻礙的極大強化會彰顯愛情的珍貴，容易感動讀者。裴玄靜遇到未婚夫李賀時，他很快去世；第四本裴玄靜和男主崔淼直到結尾才重逢，有讀者說“很創新，未落入一般言情俗套”。
黃梓瑕和初戀的愛情引發了故事的悲劇起源——黃家滅門案，以不斷的閃回出現，成為女主的最大祕密和性格轉變的最大契機，貫穿全書，最終結尾解開這個謎團；和男主李舒白的愛情屬於組團破案，日久生情，結尾“雖萬千人我也要站在你身邊”簡直讓讀者喜聞樂見。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
看看這兩年讀者甚眾的IP《簪中錄》，愛情線的比重更大，女主黃梓瑕和四個男人都有點關聯：夔王李舒白、初戀禹宣、未婚夫王蘊以及公子仵作周子秦。
講真這部小說懸念埋得很大很早，但推理的過程卻是相對薄弱，基本上都是黃梓瑕走訪、奇遇各位案件相關人，聆聽一個個線索，到最後所有線索鋪得差不多了，以女主一句“此案到此已經結束”收尾。
最後一個大場景都是女主在眾目睽睽下宣講真相，講出凶手作案的幾乎所有手法，凶手不得已承認罪行，說出連女主也未猜到的某些情感線上的細節。
這樣確實十分討巧，女性讀者即使發現推理上的小漏洞，也大都會被男女主愛情主線或三個小案情中的情感支線感動。比如第一簪中王皇后為求生活，冒名頂替士族之女入宮，卻種種巧合下殺死了自己的女兒，一個陷入絕境、心氣高傲的母親的種種矛盾辛酸，刻畫得非常生動。
第二簪中一個粗糙的制蠟老漢，表面上刻薄寡恩，實際上為了保護女兒付出了全部，結尾祕密揭曉時很多讀者表示“倒吸一口涼氣，眼淚奔湧~”。不論是人倫親情還是男女之愛，巧妙地鋪在案情之中，待謎底揭曉時都會起到不錯的效果。
兩部小說的愛情主線都是悽美的，而且一定要緊隨破案線展開、發展，男女主往往會遭遇極大陰謀與險境，生死不離，這種外在阻礙的極大強化會彰顯愛情的珍貴，容易感動讀者。裴玄靜遇到未婚夫李賀時，他很快去世；第四本裴玄靜和男主崔淼直到結尾才重逢，有讀者說“很創新，未落入一般言情俗套”。
黃梓瑕和初戀的愛情引發了故事的悲劇起源——黃家滅門案，以不斷的閃回出現，成為女主的最大祕密和性格轉變的最大契機，貫穿全書，最終結尾解開這個謎團；和男主李舒白的愛情屬於組團破案，日久生情，結尾“雖萬千人我也要站在你身邊”簡直讓讀者喜聞樂見。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
就像豆瓣用戶“雨碎無痕”的評論：“作者腦洞很大，而且能有效地將歷史背景、歷史古典故事與具體情節聯繫在一起，考據到位，同時也有良好的自我發揮。”
更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
人設上既有呆萌天才的包拯+颯爽女俠凌楚楚CP，又有傲嬌公孫策+鬼機靈龐飛燕CP，還有當年萌萌噠功夫小子展昭負責動作場面，現在想來還是印象深刻。
至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
看看這兩年讀者甚眾的IP《簪中錄》，愛情線的比重更大，女主黃梓瑕和四個男人都有點關聯：夔王李舒白、初戀禹宣、未婚夫王蘊以及公子仵作周子秦。
講真這部小說懸念埋得很大很早，但推理的過程卻是相對薄弱，基本上都是黃梓瑕走訪、奇遇各位案件相關人，聆聽一個個線索，到最後所有線索鋪得差不多了，以女主一句“此案到此已經結束”收尾。
最後一個大場景都是女主在眾目睽睽下宣講真相，講出凶手作案的幾乎所有手法，凶手不得已承認罪行，說出連女主也未猜到的某些情感線上的細節。
這樣確實十分討巧，女性讀者即使發現推理上的小漏洞，也大都會被男女主愛情主線或三個小案情中的情感支線感動。比如第一簪中王皇后為求生活，冒名頂替士族之女入宮，卻種種巧合下殺死了自己的女兒，一個陷入絕境、心氣高傲的母親的種種矛盾辛酸，刻畫得非常生動。
第二簪中一個粗糙的制蠟老漢，表面上刻薄寡恩，實際上為了保護女兒付出了全部，結尾祕密揭曉時很多讀者表示“倒吸一口涼氣，眼淚奔湧~”。不論是人倫親情還是男女之愛，巧妙地鋪在案情之中，待謎底揭曉時都會起到不錯的效果。
兩部小說的愛情主線都是悽美的，而且一定要緊隨破案線展開、發展，男女主往往會遭遇極大陰謀與險境，生死不離，這種外在阻礙的極大強化會彰顯愛情的珍貴，容易感動讀者。裴玄靜遇到未婚夫李賀時，他很快去世；第四本裴玄靜和男主崔淼直到結尾才重逢，有讀者說“很創新，未落入一般言情俗套”。
黃梓瑕和初戀的愛情引發了故事的悲劇起源——黃家滅門案，以不斷的閃回出現，成為女主的最大祕密和性格轉變的最大契機，貫穿全書，最終結尾解開這個謎團；和男主李舒白的愛情屬於組團破案，日久生情，結尾“雖萬千人我也要站在你身邊”簡直讓讀者喜聞樂見。
還有啊，很多古風元素光聽著就很吸引讀者啊！除了採訪中提到的那些文化符號，衣食住行玩的種種元素都可作為線索引人遐思啊~
《簪中錄》裡開場的說書、女主畫線索時愛用的玉簪、魚卵可致人瘋狂的紅魚、先皇留下的塗鴉畫、顏色可變化的詭異符咒、一人高的巨型祭祀蠟燭……這些線索借人物之口娓娓道來其來歷，在烘托緊張、驚悚氣氛方面非常有用。
更燒腦的《清明上河圖密碼》裡的梅花天衍局、穿牆術、香袋、求婚啟，《古董局中局2》裡的清明上河圖，《古董局中局3》裡的東陵慈禧墓，《古董局中局4》裡的青花罐，都是很讓讀者難忘的元素。
古風懸疑無疑是近幾年極受歡迎的故事類型，那麼，這一類型為什麼討巧/吸引人呢？
研習君很贊同唐隱的說法，古風懸疑可以有效利用很多已有的故事，來為小說自身的故事服務，既可以埋線、推情節，又能吸引讀者，一石二鳥。
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更重要的是，唐隱也提到過，寫古風懸疑，讀者對詭計的要求會比現代懸疑低。比較討巧的辦法是，弱化懸疑的詭計本身，加上中國古風背景和討喜的人設，就會出現一種既奇妙又受讀者喜歡的效果。
研習君小時候追過的《少年包青天》，就是早期的成功典型啦，是融鬼怪傳說、政治陰謀、密室殺人、悽美愛情於一爐。
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至於情節、詭計，大多為傳統的常見手法，但本土化做得不錯，破案+談情說愛、逗樂的節奏把握得挺好。
《洗冤錄》和《大宋提刑官》則是抓住古代法醫的專業視角，從解剖、驗毒等技術角度入手，帶給古風懸疑獵奇/科學的味道。
還有很另類的《狀王宋世傑》，訟師這一古代的律師身份，既方便案件的偵查、破解，還帶來古風懸疑少有的喜劇氣氛。
研習君還發現，以上幾部電視劇無一例外地，結尾人物都捲入宮廷最高陰謀，最後不得不隱退以自保，在過癮之外竟也有種武俠小說功成身退的感覺。
另外，推理不夠愛情湊，古風懸愛會極大強化外在阻礙，烘托愛情。
你想啊，現代都市破案不太容易遇到整個國家陷入大陰謀，你的愛人背上謀逆/叛國/通敵/妖言惑眾……等罪名的機率比較小哈。
但是古風懸愛就不會啦，動不動男女主就身負整個朝堂的大陰謀，噓……雖然皇上篡位奪權等梗聽起來已經用了十幾年，但這事只有一對情侶知道，並且很可能被滅口，只能絕地反擊，你就說帶勁不帶勁吧？
就拿《大唐懸疑錄》來說，小說在設祕、探祕、解祕的同時，用細膩的筆法和雋永的文辭，把女主裴玄靜的愛情也寫得纏綿悱惻，千迴百轉。宮廷鬥爭、皇位繼承這些廟堂之上的殘酷權謀，又與兄弟情深、真摯愛情的溫情形成鮮明對比，一張一弛，讓讀者直呼過癮。
看看這兩年讀者甚眾的IP《簪中錄》，愛情線的比重更大，女主黃梓瑕和四個男人都有點關聯：夔王李舒白、初戀禹宣、未婚夫王蘊以及公子仵作周子秦。
講真這部小說懸念埋得很大很早，但推理的過程卻是相對薄弱，基本上都是黃梓瑕走訪、奇遇各位案件相關人，聆聽一個個線索，到最後所有線索鋪得差不多了，以女主一句“此案到此已經結束”收尾。
最後一個大場景都是女主在眾目睽睽下宣講真相，講出凶手作案的幾乎所有手法，凶手不得已承認罪行，說出連女主也未猜到的某些情感線上的細節。
這樣確實十分討巧，女性讀者即使發現推理上的小漏洞，也大都會被男女主愛情主線或三個小案情中的情感支線感動。比如第一簪中王皇后為求生活，冒名頂替士族之女入宮，卻種種巧合下殺死了自己的女兒，一個陷入絕境、心氣高傲的母親的種種矛盾辛酸，刻畫得非常生動。
第二簪中一個粗糙的制蠟老漢，表面上刻薄寡恩，實際上為了保護女兒付出了全部，結尾祕密揭曉時很多讀者表示“倒吸一口涼氣，眼淚奔湧~”。不論是人倫親情還是男女之愛，巧妙地鋪在案情之中，待謎底揭曉時都會起到不錯的效果。
兩部小說的愛情主線都是悽美的，而且一定要緊隨破案線展開、發展，男女主往往會遭遇極大陰謀與險境，生死不離，這種外在阻礙的極大強化會彰顯愛情的珍貴，容易感動讀者。裴玄靜遇到未婚夫李賀時，他很快去世；第四本裴玄靜和男主崔淼直到結尾才重逢，有讀者說“很創新，未落入一般言情俗套”。
黃梓瑕和初戀的愛情引發了故事的悲劇起源——黃家滅門案，以不斷的閃回出現，成為女主的最大祕密和性格轉變的最大契機，貫穿全書，最終結尾解開這個謎團；和男主李舒白的愛情屬於組團破案，日久生情，結尾“雖萬千人我也要站在你身邊”簡直讓讀者喜聞樂見。
還有啊，很多古風元素光聽著就很吸引讀者啊！除了採訪中提到的那些文化符號，衣食住行玩的種種元素都可作為線索引人遐思啊~
《簪中錄》裡開場的說書、女主畫線索時愛用的玉簪、魚卵可致人瘋狂的紅魚、先皇留下的塗鴉畫、顏色可變化的詭異符咒、一人高的巨型祭祀蠟燭……這些線索借人物之口娓娓道來其來歷，在烘托緊張、驚悚氣氛方面非常有用。
更燒腦的《清明上河圖密碼》裡的梅花天衍局、穿牆術、香袋、求婚啟，《古董局中局2》裡的清明上河圖，《古董局中局3》裡的東陵慈禧墓，《古董局中局4》裡的青花罐，都是很讓讀者難忘的元素。
研習君來總結下，要寫好一個古風懸疑故事，首先得打好框架，找準你最感興趣、最能駕馭的時代背景，可以讓故事主線順利、合理地展開。
人設和整體大陰謀至關重要，終極陰謀要和男女主前史、情感走向緊密牽涉，想清楚這些可以再考慮破案團隊的CP組合。
如果是系列文，整體陰謀什麼的就可以不作考慮，而專心寫好每一集故事的陰謀，儘量多利用古風懸疑的元素來製造氣氛。
不論是唐隱善用的文化符號，《少年包青天》裡的鬼怪詛咒、乾屍傳說，還是《狄仁傑之通天帝國》《神都龍王》裡的機關密道、蠱毒怪物……只要開頭能以這個噱頭吸引住人，後面的推理過程可以自圓其說，主線人物之間配合得好、有火花，故事性就算成了，之後的就靠遣詞造句了。
還要注意的是，系列文單篇的元素不要太多，緊緊圍繞1—2個展開就好，線索或元素太多都容易讓讀者混亂。
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