隨著全國相聲市場的高度繁榮，也帶動了校園相聲的崛起。各大院校自發組織的相聲社團相繼成立，大學生穿上大褂、圓口布鞋也說起了相聲。其中不乏畢業後專業從事相聲表演工作的，像裘英俊、李寅飛、徐德亮、高峰等等，但這都是在近些年來才有的普遍現象。倒退的三十年，假如哪個大學畢業的高才生要下海說相聲，等待他的必將是如潮水般的反對和批判。
他是中國相聲史上大學生說相聲的第一人。他一輩子沒有師承門戶，卻讓所有相聲同行肅然起敬。他開創了歌頌型相聲的先河，相聲大師馬季因為他創作的一段相聲，在全國觀眾中打開了知名度。他就是已故著名相聲作家夏雨田先生。
現如今，聽過夏雨田這個名字的觀眾著實不多了。不僅因為他存世的錄音資料較少，而且久居南方，長期從事幕後相聲創作工作。但他確確實實是相聲界的第一個大學生！夏雨田出身於書香門第，父母都是大學教授。1962年，夏雨田畢業於華中師範大學，因成績優異畢業後即留校任教。可是由於從小在北京長大的夏雨田，對於傳統曲藝耳濡目染，尤其是相聲更是讓他痴迷。在大學任教僅僅一年多時間，他做出了一個讓身邊家人朋友都大為驚訝的決定。先是主動辭去了華中師範大學教師的工作 ，隨後加入了武漢市曲藝隊(武漢市曲藝團前身)說相聲。當時，夏雨田這一“荒唐”決定遭到了父母的反對。在父親看來，說相聲的出不了莎士比亞。但父親的同班同學老舍卻覺得未必如此，相聲界需要有知識、有文化的年輕人來帶動提升整個行業的文化素質。
事實證明，老舍先生的確沒有看錯人。在新中國成立後，文藝界百花盛開。作為百姓喜聞樂見的相聲，理應推出更多反映新社會的作品。但諷刺是相聲的本質，如何創作出既能歌頌新時代風貌，又有包袱、有笑料的相聲段子是擺在文藝工作者面前的難題。就在此時，夏雨田創作了中國相聲史上第一段歌頌型相聲《女隊長》，並由馬季、於世猷聯袂搬上舞臺。這作品內容接地氣，主題立意深刻，很快成為全國觀眾家喻戶曉的經典，馬季也因此在全國名聲大噪。每當提到夏先生，馬季都會由衷的感慨：“我馬季的知名度是夏雨田老師給的！”過去的幾十年裡，夏雨田先生又先後創作了《農老九翻身記》《女排七十八號》《歸國記》《災而不難》《漫畫服裝》《家庭詩會》等等優秀創編相聲。除了能創作，他在臺上表演也不外行，當年與朱相臣先生的高足薛永年曾有過多年舞臺搭檔的經歷。
其實，夏雨田原本可以師出名門，成為侯門弟子的一員。那是在1962年，侯寶林、劉寶瑞等中廣說唱團演員到武漢演出，當時武漢市文化局對夏雨田這位大學生演員寄予了很高期望，希望他能拜侯寶林先生為師，學有所成後成為武漢市曲藝團的骨幹，而且侯寶林本人也很希望收這位大學生作徒弟。沒想到，夏雨田卻婉言謝絕了，他覺得侯先生久居北京，如果拜怹為師，不能時常得到侯先生的指點，拜師就停留在了一個形式，有名無實。但他還是真誠的對侯先生說：“您不是我師父，但永遠是我的老師。”
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