本週日晚21點，史上人設最複雜、劇情最艱澀難懂的相聲劇《小先生》橫空出世，即將登陸東方衛視大型喜劇挑戰競技秀節目《笑聲傳奇》。此劇由高曉攀親自執筆創作，不但舞臺效果古韻味十足，而且劇本內容也令人捉摸不透。高曉攀在堅持中國傳統文化的同時，創造了首個大把文言文融入其中的相聲喜劇作品。而你能看懂其中幾層意思呢？
據悉，《小先生》講述了一個充滿了美好卻又充滿了遺憾的愛情故事。為何叫小先生？因為這樣稱呼甚是可愛。雖然是老師來教學生，但沒有什麼學生是不可以超越老師的。但即使是老師，也沒有許多事情的答案，比如愛情，比如人生，比如那些遺憾。。。人生那麼多為什麼，你都能在《小先生》裡找到答案。
下面說個題外話，很多人好奇郭德綱跟高曉攀到底啥關係？都說同行是冤家，那他們是面和心不合嗎？
我們先來捋一捋他們的關係：
郭德綱師承侯耀文，侯耀文師承趙佩茹，趙佩茹師承焦壽海，焦壽海師承範瑞亭，範瑞亭師承沈竹善，沈竹善師承朱紹文，朱紹文師承張三祿，所以郭德綱是第八代弟子;
高曉攀師承馮春嶺，馮春嶺師承張春林，張春林師承趙靄茹，趙靄茹師承盧德俊，盧德俊師承沈竹善，沈竹善師承朱紹文，朱紹文師承張三祿，所以高曉攀也是第八代弟子，郭德綱和高曉攀也同是朱紹文的弟子。
當有記者問及跟郭德綱關係如何，他是這樣作答的：可能大家不知道，我高曉攀還曾經在德雲社說了一年半的相聲，與郭德綱同場演出過。應該說郭老師在藝術和做人各方面都影響了我，我有不明白的地方也經常向他詢問。在我看來，郭老師受歡迎是應該的，我曾去過他家，看見他家有一面牆上全是書。不可否認，他是個優秀的相聲演員，但我沒覺得我們搶了他的市場，因為風格不一樣，觀眾群體也不同，德雲社的傳統段子多，我們新編的多，聽他相聲的人歲數偏大，我們主要吸引年輕人。如果要說共同點，我想，就是我們倆都有一股拼勁。因為我們都是外地來北京的，沒有北京人天生的那種優越感，危機意識都很重，你不好好努力打拼就吃不飽飯。
而繼高曉攀在《歡樂喜劇人》舞臺上為傳承經典藝術而努力後，著名相聲演員郭德綱也公開發表感言，對傳統藝術走向沒落提出了個人見解與諷刺，稱“越來越覺得傳統藝術的沒落，主要是由於盲目創新。拋開藝術的規律，為資金創新、為得獎創新、為創新而創新。一堆內行圍著一堆外行，玩得可開心了。評劇像歌劇，京劇像越劇，剩下的像話劇加唱。曾有曲劇作曲家拿著作品對團長說：您看哪裡還像曲劇，我還改!”。對於這番言論，許多網友認為郭德綱是因高曉攀的表演有感而發，而高曉攀隨後轉發迴應郭德綱稱“懂了就懂了!順便謝謝郭老師為《別慫》作序!”。
高曉攀還說過：照我的理解，現在相聲界的“泛娛樂”就是一味追求搞笑，很多人甚至把燈光、音響、舞美等輔助手段都當作了相聲的主體。儘管我們也會娛樂，比如在作品創作中常常運用到漫畫式的誇張表演，語言也比較現代，但根本上依然是圍繞著基本功“說”。我想，到了今天，“嘻哈包袱鋪”迅速爆笑、爆紅、爆火的階段已經過了，隨著這幾年“浮躁期”的度過，未來的道路會越走越純粹，我們絕不能在一開始的表演風格上原地踏步，我們的最終目的是在創新的同時更好地迴歸傳統、繼承傳統。
從根本上說，我愛相聲，這才是我的舞臺。郭德綱老師說過，如果不讓他說相聲，他就一頭撞死在天橋門口！這是用生命去捍衛相聲。因為他能體會舞臺帶給自己的幸福和快樂，能感受到舞臺的氣氛與溫度，我想，如果一個人能死在舞臺上，該是多麼幸福的事情。
最後，希望大家不要質疑他們的關係，假如你看了高曉攀的《別慫》之後，你會對高曉攀有新的認識，更加印證了老郭說的“人前顯貴，人後遭罪”，因為他們都是從苦中一點一點熬至今天的，只為了心中那份信仰，不卑不亢。