'“戲痴”陳寶國：只要有戲演，就是挺完美的事'
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
導演劉江
陳寶國透露：
“我剛拍完一場哭戲，這個場景的門還沒走出去，對面導演的關門聲已經傳出來，下一秒迎面就看到導演掛著淚就向我走來了。”
他坦言，導演給予的這種信心，對演員日積月累的感覺培養太重要了。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
導演劉江
陳寶國透露：
“我剛拍完一場哭戲，這個場景的門還沒走出去，對面導演的關門聲已經傳出來，下一秒迎面就看到導演掛著淚就向我走來了。”
他坦言，導演給予的這種信心，對演員日積月累的感覺培養太重要了。
陳寶國
不僅如此，劇中的每一場哭戲，劉江都跟著從頭哭到了尾，甚至常常是演員止住了哭，劉江還沉浸在悲傷中無法自持，顯然是投入了極其深厚的感情。
“衝著這點秉性來說，我倆特別投緣，都是拿戲當命的人。”
No.4
半生“戲痴”，沒有緋聞
“名利都是過眼雲煙，作為演員只有一個真理，就是用角色說話。”
入行至今，從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個個珍貴的經典角色。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
導演劉江
陳寶國透露：
“我剛拍完一場哭戲，這個場景的門還沒走出去，對面導演的關門聲已經傳出來，下一秒迎面就看到導演掛著淚就向我走來了。”
他坦言，導演給予的這種信心，對演員日積月累的感覺培養太重要了。
陳寶國
不僅如此，劇中的每一場哭戲，劉江都跟著從頭哭到了尾，甚至常常是演員止住了哭，劉江還沉浸在悲傷中無法自持，顯然是投入了極其深厚的感情。
“衝著這點秉性來說，我倆特別投緣，都是拿戲當命的人。”
No.4
半生“戲痴”，沒有緋聞
“名利都是過眼雲煙，作為演員只有一個真理，就是用角色說話。”
入行至今，從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個個珍貴的經典角色。
2015年，陳寶國獲得上海電視節白玉蘭獎最佳男演員
相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。
他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道：“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮”。
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
導演劉江
陳寶國透露：
“我剛拍完一場哭戲，這個場景的門還沒走出去，對面導演的關門聲已經傳出來，下一秒迎面就看到導演掛著淚就向我走來了。”
他坦言，導演給予的這種信心，對演員日積月累的感覺培養太重要了。
陳寶國
不僅如此，劇中的每一場哭戲，劉江都跟著從頭哭到了尾，甚至常常是演員止住了哭，劉江還沉浸在悲傷中無法自持，顯然是投入了極其深厚的感情。
“衝著這點秉性來說，我倆特別投緣，都是拿戲當命的人。”
No.4
半生“戲痴”，沒有緋聞
“名利都是過眼雲煙，作為演員只有一個真理，就是用角色說話。”
入行至今，從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個個珍貴的經典角色。
2015年，陳寶國獲得上海電視節白玉蘭獎最佳男演員
相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。
他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道：“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮”。
生活中的陳寶國
談到業餘愛好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，陳寶國卻調侃自己是個“沒趣兒的老頭”：“我不玩微信不玩微博，也不上網，不知道自己有多少粉絲。”
真正痴迷了半輩子的就是演戲。
“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活幹，對我來說就是挺完美的事兒。”
由陳寶國領銜主演的年代大戲《老酒館》正在北京衛視、廣東衛視、騰訊視頻熱播。
這個年過六十、演了大半輩子戲的北京男人，到底是一個怎樣的演員？
陳寶國其實成名甚早，甚至可以說是一炮而紅。
1982年《赤橙黃綠青藍紫》中的叛逆青年劉思佳就曾風靡大江南北。
《赤橙黃綠青藍紫》陳寶國飾劉思佳
陳寶國也因此被冠以“冷麵小生”的美譽，少年得志的他卻有著與年齡不相符的成熟和自省：“車不能老在一條路上跑，這樣藝術生命是不會長久的。”
於是他推掉了《四世同堂》中大少爺祁瑞宣的角色，出人意料地選擇了電影《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”這一離經叛道的配角。
《神鞭》中的天津衛混混“玻璃花”
“在那個年代不會再有這種類型的角色，它會帶給你無限的自信，自信感對演員來說是無限重要的。”
後來，他又演過很多不同的帝王。
早期初露鋒芒的《武則天》中懦弱文氣、闇弱無斷的唐高宗李治。
聲名鵲起的《漢武大帝》中雄才偉略、氣吞山河的一代霸主漢武帝劉徹。
豆瓣評分高達9.7的歷史劇巔峰之作《大明王朝1566》中深諳權術、至陰至柔的嘉靖帝朱厚熜……
期間，還有一個角色不得不提。
2001年《大宅門》白景琦的橫空出世，直接將陳寶國的事業推上了一個新高度。
《大宅門》白景琦
他本人也承認《大宅門》是自己的一次轉身，是演藝生涯劃分為上下半場的一個分水嶺。
而這十年來，他從深宅大院、皇宮朝堂走向街頭巷尾、鄉野村落，食盡人間煙火。
2011年《茶館》中的社會底層小人物王利發，《鋼鐵年代》中正義耿直的鍊鋼工人尚鐵龍，《老農民》中血氣方剛的農民牛大膽……
《老農民》陳寶國飾牛大膽
幾乎集齊“工農兵”等各行各業的小人物，這一次陳寶國飾演了酒館掌櫃陳懷海。
《老酒館》陳寶國飾陳懷海
No.1
陳懷海，“正逢其時”
《老酒館》以大連好漢街的一家山東老酒館為舞臺，將1928年至1949年的中國社會變遷與人文景觀，濃縮進一個小小的酒館中。
《老酒館》劇照
這裡有說書的、講相聲的、當兵的、生意人、手藝人、警察、混混、江洋大盜……形形色色各式各樣的角色構成了一幅群像式的人物長廊。
在這方舞臺上最耀眼的非酒館掌櫃陳懷海莫屬。
酒館掌櫃陳懷海
他始終堅持“仁義禮智信”的中華傳統美德，待人和善有禮，生意場上誠信厚道，民族危亡之際挺身而出，他是好漢街的主心骨，也是全劇的靈魂人物。
“陳懷海的特點，一是接地氣，二是風趣幽默，與誰都能相處，關鍵時刻他又能豁得出命來，中國男人的這股子精神氣在他身上尤為明顯。”
相較於陳寶國之前氣場強大的各類人物形象，《老酒館》中的陳懷海則更像一個慈祥的長輩。
在家中是老父親，要護著妻小；
在酒館裡是掌櫃，要操持大小事務；
在好漢街是主心骨，要維繫和諧的鄰里關係。
《老酒館》劇照
陳懷海身上一以貫之的“義”讓陳寶國尤為欽佩：
“為男人為父為兄弟，他都是一個英雄，是仗義二字行天下，能夠演這樣的一個人物，我真的感到很驕傲。我演過的人物也不少，但是最缺的應該是這麼一個人，他的身上有很多我們嚮往、崇拜的東西。往前倒三年，往後推三年，我都最喜歡陳懷海。”
劇中陳懷海歷經坎坷，可以說經歷了大起大落、大悲大喜。
陳寶國笑說，拍這部戲幾乎是一場哭戲接著一場，簡直是把前半生攢著的眼淚都留到了這部戲：“拍了四十年戲就哭這一把吧。”
《老酒館》中陳寶國哭戲多
陳寶國在多處場合不止一次地感嘆過，陳懷海一角對他來說是“正逢其時”。
“我到這個年紀來了這麼一個角色，是我的運氣。我在生命中所悟到的，都對理解這個人物有幫助，而且在演的過程當中也藉著角色表達了一些我對生活、對生命的感悟。”
No.2
演戲，就是演人的內心
從藝40載，百餘部影視劇作品，從龍威燕頷的千古帝王到平凡樸實的平民百姓，甚至不入流的地痞無賴，陳寶國都詮釋得細膩、準確。
每次接到新的角色，他照例會花上很長的時間和精力去準備，除了對劇本爛熟於心之外，還要翻閱大量關於人物當時所處的年代環境的背景資料。
陳寶國在劇組
對陳寶國而言，每個角色都是嶄新的：“20歲的時候很想表現，到40歲的時候，我就想要一個‘真’字，演戲沒有什麼技術，就是演人的內心。”
《老酒館》是高滿堂以記憶中父親的一家小店為原型創作的。
《老酒館》中的好漢街
這條好漢街上五行八作，有茶館、當鋪、藥房、點心鋪、扎紙鋪，這其中就有闖關東的父親開的山東老酒館。
高滿堂懷著崇敬的心書寫父輩的故事，陳寶國在塑造角色時也肅然起敬。
“我是當成我的父親來演的，跟其他角色會不太一樣，內心會多一層崇敬感。”
為了完美還原劇本形象，開機前的案頭工作就準備了四五個月。
陳寶國在心裡把角色完整預演了幾十遍，每一個動作，每一個狀態都做了精細的設計，拍戲時依舊每天做功課，600多場戲大量的臺詞，在對戲時已經是完全脫稿。
陳寶國在劇組
連導演劉江都感嘆道：
“他是劇組最用功的，每天晚上都會做功課，頭一次見男主角在現場是不用帶劇本的，這個太厲害了。”
從意氣風發的壯年到鬢髮斑白的老年時期，演盡了陳懷海跨越20餘年跌宕起伏、大喜大悲的傳奇人生。
《老酒館》劇照
不難想象這樣高強度的戲份和高密度的情緒對於演員提出了相當嚴苛的要求，為了保持足夠的體力和充沛的精力，陳寶國在劇組的日子每晚回屋都會閉門謝客，拒絕參加任何與拍戲無關的活動，哪怕高滿堂上門，只要不是說戲，都只能“到點就走”。
No.3
為高滿堂“重開酒戒”
但高滿堂也有“特權”。
既是《老酒館》，豈能無酒？
為此陳寶國破了十年不喝酒的戒。
為了營造更加真實的戲劇效果，很多重場戲都是杜絕“摻假”真槍實彈地喝酒。
陳寶國為拍《老酒館》破了十年酒戒
劇組特意從東北進了200斤小燒，回憶起與谷三妹（秦海璐 飾）斗酒的一場戲差點將自己喝倒，陳寶國連用了三個“沒辦法”感嘆道：
“原本是戒了若干年的酒，拍《老酒館》開了酒戒，沒辦法；還收不住了，沒辦法；為了戲好，沒辦法，就得喝。”
如果說陳寶國與高滿堂的合作是君子對弈，那與劉江的首次合作便是英雄相惜。
導演劉江
陳寶國透露：
“我剛拍完一場哭戲，這個場景的門還沒走出去，對面導演的關門聲已經傳出來，下一秒迎面就看到導演掛著淚就向我走來了。”
他坦言，導演給予的這種信心，對演員日積月累的感覺培養太重要了。
陳寶國
不僅如此，劇中的每一場哭戲，劉江都跟著從頭哭到了尾，甚至常常是演員止住了哭，劉江還沉浸在悲傷中無法自持，顯然是投入了極其深厚的感情。
“衝著這點秉性來說，我倆特別投緣，都是拿戲當命的人。”
No.4
半生“戲痴”，沒有緋聞
“名利都是過眼雲煙，作為演員只有一個真理，就是用角色說話。”
入行至今，從未傳過緋聞，沒有任何炒作，只給中國熒屏史上留下了一個個珍貴的經典角色。
2015年，陳寶國獲得上海電視節白玉蘭獎最佳男演員
相較於表演話題的侃侃而談，聊起日常生活，陳寶國明顯寡言少語得多。
他一向堅持“個人生活是最後一塊領地，演員要保持神祕感”，最多分享一下自己的養生之道：“我從不亂吃保健的藥，就是日常粗茶淡飯，每天一鍋豆粥，早睡早起，這樣堅持下來。”還調侃自己“常年吃豆子，現在見了豆子就上癮”。
生活中的陳寶國
談到業餘愛好，與他年齡相仿的演員都玩得有聲有色，陳寶國卻調侃自己是個“沒趣兒的老頭”：“我不玩微信不玩微博，也不上網，不知道自己有多少粉絲。”
真正痴迷了半輩子的就是演戲。
“演戲是我最重要的事情，只要有戲演，只要有活幹，對我來說就是挺完美的事兒。”
陳寶國在看片會上
前不久在《老酒館》的媒體看片會上，陳寶國滿懷深情地向觀眾喊話：
“2000年《大宅門》播之前，我就曾說過，你們等著看好戲！相隔20年，今天《老酒館》要播了，我還是那一句話，你們等著看好戲吧！”
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