前不久，相聲有新人如火如荼，打得那叫一個熱鬧！
這“打”除了相聲演員在臺上技藝較量，更有交大博士夫婦與評委導師郭德綱硬槓，這份勇氣，令人欽佩之至。
交大博士作為一個相聲外行，卻突發奇想，發明了公式相聲，企圖打破傳統相聲，也是想瞎了心。正如郭德綱之後的迴應，相聲發展到一定階段，一定需要前進，推陳出新，否則會迂腐僵化。但是這有個前提，你得是內行才能談打破這個事，咱得尊重藝術規律。他們這些說相聲的，從7、8歲開始學，一直幹到四十來歲，腦袋裡還一團漿糊呢，你一個外行突然就說我要打破傳統相聲，沒天理啊！比如一個在街上修鞋的，突然有一天，放下錘子、榔頭和鞋油，說我要打破崑曲，你這樣的非被崑曲同行打破了不可。
交大博士自不量力自不必說，但我更想知道，郭德綱的相聲背後規律是什麼？是否也有他的“相聲公式”呢？
答案是有！郭德綱也有自己的相聲公式。
其實，郭德綱在節目中自己也談到，早年間老藝人把民間可以構成包袱和笑料的技巧都總結出來了，總共有這麼二十多種，你平時看到的段子也好，聽到的笑話也好，脫口秀、周星馳無厘頭電影之類的，所有喜劇形式，但凡引人發笑的技巧，都逃不開這二十多種。我又把其中常用的，效果極佳的篩選出十八個技巧。秒懂之後，秒變相聲資深聽眾，之後聽郭德綱的相聲，或者岳雲鵬、張雲雷、孟鶴堂的相聲，但凡聽到包袱處，你能立刻明白背後的相聲公式。
郭德綱相聲第一式：先揚後抑，峰迴路轉
這是說什麼呢？比如拿捧哏演員砸掛，先誇他如何如何，突然一句話急轉直下，把他給損了，喜劇效果極佳。
於老師臺上臺下這個好啊（哦），先說臺上（啊），臺上基本功紮實啊（是嗎），說學逗唱（怎麼樣），沒有他會的（啊，沒有我會的？），沒有他不會的（您說清楚嘍），這是臺上，於老師得說臺下（臺下怎麼樣？），還不如臺上呢！（啊，我讓你誇我來啦！）
當然，還有先抑後揚的，比如逗哏演員說自己，目的是抬高自己，前面說一下謙虛的話，突然一個反轉，笑料出奇的好。
這第一式運用的地方很多，目的是違背聽眾聽覺慣性。
郭德綱相聲第二式：三番四抖，柳暗花明
舉個小例子：
逗哏：相聲演員啊腦子得聰明（捧哏：我就聰明）——一番
逗哏：相聲演員啊肚子得有學問（捧哏：我就有學問）——二番
逗哏：相聲演員啊人性得好（捧哏：我就人性好）——三番
逗哏：相聲演員啊得缺心眼（捧哏：我就缺心…你才缺心眼呢）——四抖
這是傳統的格式與規矩，前三番是鋪墊，第四抖違反前面內容，製造包袱笑料。
當然，隨著節奏的變快，現在也有兩番一抖，甚至一番兩抖的，格式不一。
“三番四抖”與第一式的“先抑後揚”非常相近，都是通過話鋒突轉製造包袱，不過“三番四抖”有一定格式要求，不想“先抑後揚”那麼運用廣泛。
郭德綱相聲第三式：違反常規，明知故犯
所謂常規，一定是觀眾所熟悉的事物。比如郭德綱說於老師家有雙胞胎的基因，為什麼有雙胞胎的基因呢？因為他們領居家就有雙胞胎基因，遺傳嘛！這就是違反“基因”這個常規，基因是遺傳的，領居家有才有的這像話嘛，有隔壁老王什麼事啊！
郭德綱相聲第四式：歪講曲解，自以為是
相聲裡常講：理不歪，笑不來。也就是把我們日常生活裡平時熟知的一些普通常識，加以歪講或曲解。並且以權威的論調，不容質疑的口吻盡興強化，從而製造包袱。
郭：於老師最近“咽炎”犯了。
於：是
郭：閹完了發炎嘛
於：沒有啊，沒有
“歪講曲解”與“違反常規”手法很相似，但演員必須在不同內容中加以區別運用。“歪講曲解”要以演員無知無畏的嘴臉信口開河，給觀眾感覺他是真不懂的印象；“違反常規”是端著明白裝糊塗，目的是為了諷刺他人。
郭德綱相聲第五式：雲山霧罩，荒誕不經
就是違反事物規律，在講述某件事物時肆意誇張，使人難以相信。這種包袱尺寸要拿捏好，一旦過份，有“閒扯淡”的嫌疑。
“於老師戴的金鍊子，一百三十來斤，白天自己戴，晚上取下來鎖狗”
“一百來斤大月餅，裡面包兩顆棗樹”
“一家人擠在一平米的房內，晚上蓋一張創可貼，貼肚臍眼上”
“宰三口牛不夠吃的，蝸牛”
“荒誕不經”與“違反常規”和“歪講曲解”有相似之處，後兩者是通過約定俗成的“常規”形態相對比，並且是聽眾所能理解和掌握的。
郭德綱相聲第六式：無心之過，陰差陽錯
由於某種原因產生錯覺造成失誤，當真相大白的時候，往往是非常搞笑的。
郭德綱在《我要幸福》裡的段子：我走進洗手間，對著鏡子洗了把臉，你是一個了不起的人，我佩服你，憑著你自強不息的精神，你一定會成功，祝你幸福……
說完了，我走出來，站在洗手間門口，心情平靜了許多，打對過洗手間裡出來一個男的。（啊？你進女廁所呆半天）
怎麼沒人告訴我一聲啊！太危險了……
郭德綱相聲第七式：機關用盡，故弄玄虛
當敘述時故意埋下伏筆，使人莫名其妙甚至覺得不可信，然後巧妙的找到恰如其分的答案，使聽眾在捧腹大笑中產生信服。
“故弄玄虛”與“陰差陽錯”都是以設定一個假象為前提，但二者的形態迥然不同，“故弄玄虛”是以知情者的身份講述，“陰差陽錯”是以不知情的心態娓娓道來。
郭德綱相聲第八式：遊戲文字，諧音錯覺
利用對諧音詞彙的錯覺，使聽眾產生錯覺和誤解，最後挑明，得出另外的結論。這種手法要求演員文字功底和聯想能力要強。
郭：觀眾朋友們來聽相聲，其實是奔著於老師來的，說明大家對您的喜愛啊，希望您每天鍛鍊，保重您的屍體（啊？把我說死了，是身體）。
還有報菜名裡的，咱們先來點豬食（咱們是豬啊，是“主食”）。
郭德綱相聲第九式：牽詞引句，一語雙關
在敘述過程中使用雙關語，產生聽眾意會的包袱。“一語雙關”與“諧音錯覺”的區別是，“一語雙關”說出的同時，聽眾當下就意會，引發大笑，而“諧音錯覺”的通過後來解釋讓聽眾明白病大笑。
篇幅過長，前九式已經闡述完，後九式還包括“表裡不一，原形畢露、旁徵博引，生動比喻……”，下期繼續。