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還可談下49年後的“還珠樓主”。共和國肇造，李壽民47歲，可換了人間，新派武俠名家頓時成了老古董，或者說老廢物也不為過。李壽民前往蘇州安家，武俠小說停更，總得找個碼字的去處，幸好人際關係仍在上海，得以寫戲為生。
成立不久的上海天蟾試驗京劇團，正盼著上新戲，於是相邀來滬，李壽民棲身天蟾舞臺三樓斗室，僅有一寫字檯，一椅，一床。
天蟾試驗京劇團戲單
依然是快手。《雪鬥》《白蛇傳》《岳飛傳》接踵而來，看戲和看小說的歷來重疊，李壽民此間也得心應手。以《岳飛傳》例，原以生為主，他改成生旦並重，不止展現岳飛誓死抗金，也著力於岳母深明大義，既契合時代，又保留溫情，贏得一片叫好。
編戲的圈子不大，聲名很快傳到首都。一九五二年初，中央軍委總政文化部成立京劇團，專函邀請，李壽民欣然北上。
這是入伍。這位傅作義舊部，如今成了解放軍，不過難題也來了。其一是收入。在上海，每月至少有上千元進項，如今一百五十元已算高薪。李壽民大手大腳慣了，子女又多，怎麼辦？
李壽民戎裝照
幸好其時風氣尚開放，領導破例允許他團外兼職。於是李壽民又在北京京劇三團（張君秋）和北京市戲曲編導委員會兼任編導和委員。一人兼三職，領三份薪金，據說在當時絕無僅有。
右為張君秋
二是鴉片斷源。上海熟人多，還能抽幾口，到了北京，鴉片幾近絕跡，煙味都聞不到。一天，總政文化部領導來訪，進門見李壽民蜷縮在沙發上，渾身發抖，於是真相大白，把他送入協和醫院，費時三月，舊習方才根除。
經李壽民改編的劇目包括《秋江》《打漁殺家》《抗金兵》等，他深諳部隊口味，選的是造反和打仗的戲，一出文戲也是講小尼姑萌生私情的故事，還將自報家門、引子、定場詩等大膽砍去，節奏頓時加快，也大受領導們的歡迎。
一九五四年，總政京劇團撤銷，李壽民再次成了“坐家”。不久“百花齊放”，他諳熟的“章回體”一度回暖，上海《新聞日報》連載了他的歷史小說《岳飛傳》，接著，應中國新聞社之約，又連續推出《劇孟》《遊俠郭解》兩部長篇。
還珠樓主著《劇孟》
一九五六年，崑曲《十五貫》的演出引起轟動，他對江南的生活很熟悉，不久寫成章回小說《十五貫》，交由河北人民出版社出版。
還珠樓主著《十五貫》
有跡可循的李氏創作計劃，包括隨中國文聯“作家藝術家西北參觀團”赴大西北訪問後，計劃以章回體寫一部名為《勘探姑娘》的長篇小說；與中國京劇院阿甲合作，編導幾臺反映現實生活的劇目。
對之前的作品，李壽民也有寫到：“現在我才體會到，我過去二十多年來所寫的，是那麼低級和內容空虛。主要是因為我沒有在現實生活中去找材料，去反映時代的進步與發展，寫出群眾的鬥爭生活。雖然也有《力》與《兵書峽》《女俠夜明珠》之類，略有一些意識與描寫、夾敘夾議穿插在內，到底還嫌太少，材料思想也還不夠……”
未及付諸，“反右”開始。
《光明日報》《文匯報》《新民晚報》記者登門，除了常規問題“對共產黨有什麼看法”“對黨的文藝有什麼意見”之外，還有個特殊的，是否希望重新出版解放前的舊作？
民國時關於還珠樓主的研究
對於舊作重印，李壽民倒是有想法的。他相信自己的作品仍有銷路，幾本新出的書，都在封面上寫出“還珠樓主”。版稅也可解燃眉之急，如果內容不合宜，比如《蜀山劍俠傳》，本來就卷帙浩繁，正好出個刪節或修訂本。不過，終於沒有開口。
躲過了“反右”，緊接著是全民“大躍進”。李壽民接下兩月內整理出十五齣戲的任務，這對他倒也不是難事。直到有一天，董壽平來訪，將一本雜誌遞過來說：“看看吧。‘反右’餘波未平，聽說還有補劃的‘右派’呢，你要好自為之啊！”
翻開雜誌，《不許還珠樓主繼續放毒》黑體標題赫然入目。從《蜀山》批到《劇孟》，大有置人於死地之勢。一日無語，接著整理劇目，次日清晨，家人見他趴在寫字檯上，以為又是睡著了，就按慣例給他披上一件衣服。
對《劇孟》的評論
直到遲遲不醒，急送北醫附院，原來是腦出血。命雖保住，可遺留偏癱，生活不能自理。幸有夫人得力，在床上躺了兩年半，一點褥瘡沒生過。病中念及杜甫“窮愁潦倒，病死舟中”，起意創作長篇歷史小說《杜甫》，於是開始口授，由祕書侯增記錄。
工作斷斷續續，直到一九六一年開春，終於完成初稿。李壽民對夫人說：“二小姐，我也要走了。你多保重！”第三天，即一九六一年二月二十一日，李壽民辭世，享年五十九歲，恰與杜甫同壽。
杜甫
或者，現在才是還珠樓主最好的時代。
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