從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
更加年輕的、新進來的人，還是住在大院的宿舍裡。是必經的過程？在外租房，一個月工資的大頭其實就沒了，新人誰都能算這筆帳。
舊人，有人轉行，有人跳槽，CC不想就那樣走了。“想喊我放棄，也捨不得。以前很躁，從跳了現代舞以後，我內心要平靜了很多。”
“這個舞種需要比較多的思考，像傳統舞，很多打醬油的，動作編好，模仿著學就完了。現代舞需要我們自己創造，需要用到腦殼。”
但現代舞的動作又沒什麼規定，沒有對錯之分，只要是你能做到的極限，你認為是美感的表達，就是正確的。“不像傳統舞有一個框。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
更加年輕的、新進來的人，還是住在大院的宿舍裡。是必經的過程？在外租房，一個月工資的大頭其實就沒了，新人誰都能算這筆帳。
舊人，有人轉行，有人跳槽，CC不想就那樣走了。“想喊我放棄，也捨不得。以前很躁，從跳了現代舞以後，我內心要平靜了很多。”
“這個舞種需要比較多的思考，像傳統舞，很多打醬油的，動作編好，模仿著學就完了。現代舞需要我們自己創造，需要用到腦殼。”
但現代舞的動作又沒什麼規定，沒有對錯之分，只要是你能做到的極限，你認為是美感的表達，就是正確的。“不像傳統舞有一個框。”
框，打破一個又一個的框。
在四川現代舞蹈團成立的前三年，舞蹈家金星是川現的藝術總監。那段時間，每一年金星都會將CC他們帶到上海去一兩次。“金姐覺得成都太舒適，太安逸了，要把我們帶到上海緊一下螺絲”。
“大年三十是在金姐屋頭過的年，大家一起包餃子，還是好耍。”那是2015年的春節，“我們的第一次作品3月8號要在成都演出，那年的春節恰好是2月份中旬。金姐覺得時間不夠，和我們商量，今年不在家過春節，到上海去排練。”
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
更加年輕的、新進來的人，還是住在大院的宿舍裡。是必經的過程？在外租房，一個月工資的大頭其實就沒了，新人誰都能算這筆帳。
舊人，有人轉行，有人跳槽，CC不想就那樣走了。“想喊我放棄，也捨不得。以前很躁，從跳了現代舞以後，我內心要平靜了很多。”
“這個舞種需要比較多的思考，像傳統舞，很多打醬油的，動作編好，模仿著學就完了。現代舞需要我們自己創造，需要用到腦殼。”
但現代舞的動作又沒什麼規定，沒有對錯之分，只要是你能做到的極限，你認為是美感的表達，就是正確的。“不像傳統舞有一個框。”
框，打破一個又一個的框。
在四川現代舞蹈團成立的前三年，舞蹈家金星是川現的藝術總監。那段時間，每一年金星都會將CC他們帶到上海去一兩次。“金姐覺得成都太舒適，太安逸了，要把我們帶到上海緊一下螺絲”。
“大年三十是在金姐屋頭過的年，大家一起包餃子，還是好耍。”那是2015年的春節，“我們的第一次作品3月8號要在成都演出，那年的春節恰好是2月份中旬。金姐覺得時間不夠，和我們商量，今年不在家過春節，到上海去排練。”
每天從住處出發，坐地鐵到金星的舞團所在地，“每天都是被人推上地鐵的，散起走根本不可能，全都走的很快。”
2017年的6月，在川現三年期彙報考核後，金星說“最感動的是演員們堅持下來了，西南地區現代舞這片荒土終有人開墾。”
破框立新。又過了兩年，現在已是2019，這片荒土似乎開墾得還不錯，更加枝繁葉茂。
從四川省歌舞劇院宿舍下樓去了趟二道街，CC陳也晨吃了碗很愛的豇豆麵。
之後，換好練功服直奔劇場隔壁的排練室，她開始新一天的基本功訓練。跳一個半小時的芭蕾，或者是上現代舞的技術課。
退休藝術家的號聲、琴聲時不時也在省歌大院響起。省歌食堂在進院子的深處，只在中午開火。12點，舞者們端著盤子排隊依次打飯。
午飯結束，CC特地繞道院裡的花圃消消食，再走兩步，又回到宿舍，等待下午的編排訓練。
沿著省歌大院緊湊的L型來了回，回了來。每天，如此反覆。就圍著大院，幾點幾線之間，還像大學一樣。這樣的生活，CC已經在省歌過了13年，這也是幾乎所有西大街97號大院舞者的生活節奏。
今年6月，三十好幾的CC決定搬離宿舍，試著將工作和生活分開。而在美國學完舞蹈回國，曾在川大當教師的櫻子年初進入省歌工作，她開始住進其中一間宿舍。
他們共同過著近乎單調，但又出彩的舞者生活。
西大街97號，這是四川省歌舞劇院在地圖上的確切位置。劇院紅色的招牌豎著，省字頭的招牌，分量不輕，有著一種特別的嚴肅。隔壁是新城市廣場色彩多樣造型繁複的霓虹廣告牌，他們分處兩個時代。
1953年，四川省歌舞劇院誕生。那是一個每個省都在組建歌舞劇院的時代。省歌算起來比上海歌劇院都還早三年，出品過不少獲獎劇目，出國演，也上春晚演。CC和櫻子所在的四川現代舞蹈團（簡稱川現）2014年建團，隸屬於省歌。
很多次在新城市廣場門口轉車，我都對那排綠樹掩映中的紅瓦紅磚的房子印象深刻。等「 四川省歌舞劇院」幾個大字進入視線，望見一整面牆的裝飾，入口卻又和居民大院幾無差別……矛盾，衝突。
有天思斯也提起這個地方，她最近一直在川現學習體驗現代舞，和那些歌舞演員溝通新一屆當代藝術季的事情。來來往往之中，這座大院所特有的氣質和生活氛圍也讓思斯覺得“好有趣”。
“裡面都是二三十歲很年輕的藝術家，有的甚至從國外歸來，他們在裡面幾乎過著與世隔絕的生活……但又做著現代舞這樣的藝術……和國外的知名藝術家一起編排舞蹈……辦著藝術季……我甚至都還想在他們的寢室住上一段時間。”
氣氛從一進門就開始變得很不一樣，像馬上就要聽到一個有著渾厚嗓音的男主持的報幕聲，“請欣賞下一個節目XXX，由四川省歌舞劇院選送”。
往裡走，省歌門衛室的小提示牌蒙塵，工人正在給樓的外牆進行最後的粉飾。塗料將模糊這些建築幾十年的歷史。
彷彿一場時間穿梭。進到院子裡，一座能夠容納近千人的劇場出現在眼前，外型方方正正，是典雅的歐式建築體。有說是韓國專家設計的，也有說是朝鮮專家幫忙的。蘇聯專家的可能性看起來更大。
演了幾十年，劇場裡前些年剛換了燈光音響，保證專業度，椅子也不再是鐵架子上放著一塊能夠翻轉的木板板。但裡面的人們，還在用久違的大院的生活方式在和這個時代發生著碰撞。
CC進省歌報道的那天，不起眼的入口沒有讓她感覺到難找。大門，一直都沒怎麼變過，“一直是那個鐵框框”。4歲起CC就開始在文化宮學舞蹈，有空媽媽就帶著她到省歌看音樂劇兒童劇。
看的什麼劇目已經記憶模糊，CC只記得有次媽媽相當生氣，“我花些錢來喊你看劇，你居然在裡面睡戳了”。
西大街97號大院裡的生活，和所謂的社會相比，這是另一個有著自己生態的小社會。安逸，舒適，餓不死，也撐不到。
薰陶和訓練是起作用的。舞蹈學校畢業之後，在武警文工團呆了兩年。CC終於還是在2006年9月份走進西大街97號大院，成了省歌的一員。
她本想著當時畢業就想直接進省歌，一個阿姨勸阻了CC的媽媽。那陣CC剛17歲，“這麼早就到了社會上，害怕我學些不好的，先丟到部隊呆兩年”。
剛進團沒幾個月CC便在單位要了間宿舍，儘管家就在南三環。“不然所有的精力在路上就全部耗完了，只在週末回家一趟。”前前後後CC這一住就是13年，從19歲到32歲。
省歌的宿舍直到現在都是單位免費提供。最開始，老辦公樓改造而來像標間的宿舍，兩人合住，新人來沒地兒，又加塞進去。”在合住四年之後，CC得以申請到一個單間。
在北京發展了兩年，2009年的2月，剛過完春節，藍震也決定到西大街97號試試。“同學都在省歌”。考團那天是藍震第一次進去，“看見了一群跳舞的，有認識的也有不認識的，假裝都不認識就走過去了。”
藍震依舊是在省歌的宿舍流動。最先住在二樓，和省歌自己的口腔醫院挨著不遠，“那是給演員看嗓子的”。後來藍震又搬到3樓……又申請了板房。整個板房十幾間屋子，洗澡上廁所都是公用，但好在是一個人居住。
年初住進省歌的櫻子，她的宿舍在進大門左手邊的套二。一個團員住一間，格局陳舊，時不時還能看見對面陽臺的人家炒菜正香，像筒子樓的生活。樓梯間貼的一張遺失晒衣杆的告示，每個路過的初來者都會笑看兩眼。
客廳老款式的燈，廚房土黃色的吊櫃。剛搬進那天，老式的布沙發，不要的雜物，櫻子清理了一大堆。有人五百塊改造一間宿舍，有人也像櫻子一樣花兩三千重新佈置一下，都是將會長期居住的家。
方便，不花錢。CC和藍震都一直在省歌不大的院子裡住了超過十年。從看劇的小姑娘到所謂的“圈兒內人”，CC完成了自我角色在省歌的轉變。省歌外面的世界，其實也發生了明顯的變化。
“這是一個曾經輝煌和讓人驕傲的藝術殿堂，這是一個曾經遠赴中南海和聯合國總部獻藝的藝術團體。這也曾經是監獄隔壁的一個大院兒，那時歌唱家在練嗓兒，服刑的煩人就應和著號叫……
大院兒外的街上曾經密植著法國梧桐，每當深秋梧桐葉落的時候，地上就鋪滿了厚厚的、碩大的梧桐葉，乾枯的葉片經過行人腳步輕踩，越發地分散到各處，城市潮溼的空氣裹挾著憂傷的浪漫氣息撲鼻而來……
不過到了二十世紀九十年代中期，中國正發生著翻天覆地的變化……監獄已經搬走了，周圍成了寬大的建築工地，道路拓寬了，粗大的法國梧桐不見了蹤影……”
這是成都作家常鳴所著小說《東大街79號》的場景。小說中虛構的南方歌舞劇院，現實的對應正是西大街97號的四川省歌舞劇院。
書中真真假假的發展情節，虛虛假假的愛恨情仇，有些也曾在省歌發生。隔壁新城市廣場的位置，以前確實是監獄；西大街現在還是種了梧桐，只是沒那麼濃蔭密佈。
1991年進團的蛋蛋記得最清楚，門衛室的那棟樓是自己的某個同學家承包修建的。後面六層樓高的家屬院沒修起來之前，那是一個空壩子。用來停車？好像上世紀八九十年代也沒有那麼多車需要停放。
劇院領導都住在進大門右手邊屋頂是紅瓦的小樓裡。“諧星沈伐也在省歌住過一段時間。”最精彩的是四川現代舞蹈團排練室外面按摩椅的位置。
以前那有個職工俱樂部，擺著兩張檯球桌子。那裡是大院兒八卦的集散地，永遠有嚼不完的舌根子。
相比起外面的世界，歌舞院裡還是要單純得多。舞者們自稱圈兒內人，西大街79號大院也確實是一個圈兒。
每天的生活都圍著劇院，晚上食堂不開火，要麼外賣，要麼就在附近解決，偶爾也自己做。春陽水餃、燒菜，“周圍的館子都吃遍了”。
年輕的時候，週末藍震會和朋友去新城市廣場的米樂星唱唱歌，也去九眼橋、小酒館喝喝酒。更多時候藍震還是呆在宿舍打遊，睡不著的某個凌晨一點，在宿舍的陽臺上望著新城市喝醉酒的人。
女舞者沒事無非是樓下樓上串門，擺龍門陣，喝點小酒，或者只是看看電視。要是當月演出挺多工資掙得也多，大家才相約出門搓頓烤魚或火鍋。吃完，又回到宿舍。
唯一算得上大院兒簡單生活調劑的是看戲。刷臉卡進去，找個沒人的位置。
也不是什麼劇都要蹭看，看舞臺裝出來是什麼感覺，“如果是傳統劇或者兒童劇，問都不得去問。如果裝置設計比較新穎，我們才去劇管部問今晚演啥，哪個導演的劇。”
大院兒裡都是熟人。掌管食堂的林師傅手藝還可以，前段時間最愛炒豬肝。打飯的阿姨可能怕後面的人沒有，每次總是打一點點，雖然也可以隨便添飯。
每天在院子裡過上過下，很多以前退休的老演員面孔也都熟悉。“只是不知道他以前是唱歌的，搞樂器的，還是演舞劇的。”
除此之外，全都是舞蹈的時間，並沉浸其中。
排練，相互給對方編排新動作，和新入團的團員磨合已有作品。每個月四川現代舞團也都會集中上賞析課。看看國外新出的劇作品，感受別人的編排和設計。“一部劇大概一個多兩個小時，結束後還要交流分享各自的體會。”
以色列現代舞編導大師Yoram Karmi的原創舞劇《根》週五、週六剛剛結束在金沙劇場的兩輪演出。很快到來的10月，川現又將到北京進行演出。
同時進行的還有省歌舞劇出品、川現發起的四川當代藝術演出季活動。邀請國內外的大師來大院開工作坊，也提供課程給對現代舞感興趣的普通人。
在社會生活的經驗和資訊的獲得上，大院裡的人普遍稍微滯後。但是在專業經驗上，都走在前面。整個中國目前都沒有幾個地方有省一級的現代舞蹈團，四川省歌舞劇院的四川現代舞蹈團是其中之一。
剛進劇院面淺，很快到來的第一次考核，CC自己獨自在宿舍排練舞蹈；第一個成品舞，20幾個女娃娃，“三角形的隊伍，我在最角落裡面。老師教動作根本不知道教的什麼，很委屈，包起眼淚花學完。”
一排一排遞進，CC還算快地從倒數到第一排。從民間舞轉到現代舞，CC成了川現的老資格，三十好幾，還能跳，但也有點跳不動了。
去年開始，CC有了一些猶豫，要不要換個環境，十幾年天天都呆在這裡，“這些事這些人，一種從來都沒有離開過我的感覺。”
“可三十幾歲了，出去又不知道自己能幹什麼。外面是個什麼樣也不清楚，沒有時間接觸。”希望瞭解外面的社會信息，CC有意識地在空閒時更多約圈兒外的朋友。
但現實是，對社會上的信息，CC仍然只來自身邊的幾個朋友，“我自己沒有時間沒有渠道去探索，慢慢覺得我這十幾年就這樣一個框框裡，其實還是要保持一些自己私人的空間。”
今年6月，她不住宿舍了。CC試著把自己搬出去，遠離那種比較舒適安逸的環境。每天七點過起床，趕著時間到劇院上班。
如果下班早，每天回去開始自己做飯。“以前晚上一頓要吃30幾塊錢，我現在20幾買一大包菜，可以吃好幾天。”
藍震也搬回家住有兩三個月。早上7點20出門，下班健完身就回家，每晚11點睡覺。更加規律，總給自己一些時間的緊迫，藍震再也不像以前自己住宿舍那陣，起來洗把冷水臉就下樓練基本功，不用擔心遲到。
更加年輕的、新進來的人，還是住在大院的宿舍裡。是必經的過程？在外租房，一個月工資的大頭其實就沒了，新人誰都能算這筆帳。
舊人，有人轉行，有人跳槽，CC不想就那樣走了。“想喊我放棄，也捨不得。以前很躁，從跳了現代舞以後，我內心要平靜了很多。”
“這個舞種需要比較多的思考，像傳統舞，很多打醬油的，動作編好，模仿著學就完了。現代舞需要我們自己創造，需要用到腦殼。”
但現代舞的動作又沒什麼規定，沒有對錯之分，只要是你能做到的極限，你認為是美感的表達，就是正確的。“不像傳統舞有一個框。”
框，打破一個又一個的框。
在四川現代舞蹈團成立的前三年，舞蹈家金星是川現的藝術總監。那段時間，每一年金星都會將CC他們帶到上海去一兩次。“金姐覺得成都太舒適，太安逸了，要把我們帶到上海緊一下螺絲”。
“大年三十是在金姐屋頭過的年，大家一起包餃子，還是好耍。”那是2015年的春節，“我們的第一次作品3月8號要在成都演出，那年的春節恰好是2月份中旬。金姐覺得時間不夠，和我們商量，今年不在家過春節，到上海去排練。”
每天從住處出發，坐地鐵到金星的舞團所在地，“每天都是被人推上地鐵的，散起走根本不可能，全都走的很快。”
2017年的6月，在川現三年期彙報考核後，金星說“最感動的是演員們堅持下來了，西南地區現代舞這片荒土終有人開墾。”
破框立新。又過了兩年，現在已是2019，這片荒土似乎開墾得還不錯，更加枝繁葉茂。