《月亮與六便士》是英國天才作家毛姆的一部代表作品，它以法國印象派畫家保羅•高更的人生經歷為素材，成書於1919年，出版至今已有百年。
卡耐基說過：
在做事情時，每個人都難免會遇到批評和指責，想要得到所有人的肯定，那根本就是不可能。
《月亮與六便士》是英國天才作家毛姆的一部代表作品，它以法國印象派畫家保羅•高更的人生經歷為素材，成書於1919年，出版至今已有百年。
卡耐基說過：
在做事情時，每個人都難免會遇到批評和指責，想要得到所有人的肯定，那根本就是不可能。
做人做事如此，一部作品的命運也大抵如此。喜歡《月亮與六便士》的讀者很多，討厭它的讀者也不少。全書沒有一個討喜的人設，《月亮與六便士》到底憑藉什麼成為文學經典名著？
01為什麼說全書沒有一個討喜的人設？
書中涉及的人物並不多，主要人物有思特里克蘭德及其妻子，施特略夫和勃朗什。
不討喜一號人物
思特里克蘭德原本是個證券經紀人，有穩定的工作和收入，妻子賢惠漂亮，一對兒女活潑可愛。可他為了實現理想，留下一封不到十行的家書，不顧一家人的死活，拋妻棄子，毅然決然遠赴巴黎。
更令人氣憤地是，思特里克蘭德還搶了救命恩人施特略夫的妻子勃朗什，徹底毀了一個原本溫馨的小家庭。在發洩完自己的性慾之後沒多久，他厭棄了勃朗什，把這個女人當成一個包袱一個累贅。大吵之後，思特里克蘭德走了，獨留下勃朗什一人，直接導致了勃朗什自殺。
這是一個對家庭不負責任，自私冷漠，殘忍絕情，不知感恩，對自己給別人帶來的傷害毫無愧疚之心的男主人公。
不討喜二號人物
思特里克蘭德太太溫柔賢惠，持家有方，又有一對可愛的兒女，本來有望成為書中最討喜的人物，可她也有致命的缺點。
首先，她根本不瞭解自己的老公。面對一個朝夕相處了17年的男人，她不曾看清對方的內心，在她的眼裡“他根本沒有文學方面的修養”“他是個地道的小市民”，他容易令人厭煩。作為一個妻子，這是一種嚴重的失職。
其次，她太過愛慕虛榮。她喜歡結交作家和藝術家，常常在家宴請這些人來妝點門面，提升自己的社會地位；在丈夫離家出走後，她的事業做得很成功，她卻覺得“靠自己謀生”有失體面；談到自己的女兒，她給予的厚望僅僅是希望她嫁個好人家。
《月亮與六便士》是英國天才作家毛姆的一部代表作品，它以法國印象派畫家保羅•高更的人生經歷為素材，成書於1919年，出版至今已有百年。
卡耐基說過：
在做事情時，每個人都難免會遇到批評和指責，想要得到所有人的肯定，那根本就是不可能。
做人做事如此，一部作品的命運也大抵如此。喜歡《月亮與六便士》的讀者很多，討厭它的讀者也不少。全書沒有一個討喜的人設，《月亮與六便士》到底憑藉什麼成為文學經典名著？
01為什麼說全書沒有一個討喜的人設？
書中涉及的人物並不多，主要人物有思特里克蘭德及其妻子，施特略夫和勃朗什。
不討喜一號人物
思特里克蘭德原本是個證券經紀人，有穩定的工作和收入，妻子賢惠漂亮，一對兒女活潑可愛。可他為了實現理想，留下一封不到十行的家書，不顧一家人的死活，拋妻棄子，毅然決然遠赴巴黎。
更令人氣憤地是，思特里克蘭德還搶了救命恩人施特略夫的妻子勃朗什，徹底毀了一個原本溫馨的小家庭。在發洩完自己的性慾之後沒多久，他厭棄了勃朗什，把這個女人當成一個包袱一個累贅。大吵之後，思特里克蘭德走了，獨留下勃朗什一人，直接導致了勃朗什自殺。
這是一個對家庭不負責任，自私冷漠，殘忍絕情，不知感恩，對自己給別人帶來的傷害毫無愧疚之心的男主人公。
不討喜二號人物
思特里克蘭德太太溫柔賢惠，持家有方，又有一對可愛的兒女，本來有望成為書中最討喜的人物，可她也有致命的缺點。
首先，她根本不瞭解自己的老公。面對一個朝夕相處了17年的男人，她不曾看清對方的內心，在她的眼裡“他根本沒有文學方面的修養”“他是個地道的小市民”，他容易令人厭煩。作為一個妻子，這是一種嚴重的失職。
其次，她太過愛慕虛榮。她喜歡結交作家和藝術家，常常在家宴請這些人來妝點門面，提升自己的社會地位；在丈夫離家出走後，她的事業做得很成功，她卻覺得“靠自己謀生”有失體面；談到自己的女兒，她給予的厚望僅僅是希望她嫁個好人家。
不討喜三號人物
施特略夫也有著矛盾複雜的個性，他憨厚善良，誠摯熱情，但總給人一種滑稽可笑的印象，尤其在面對思特里克蘭德的時候，顯得懦弱無能。
他救了思特里克蘭德，卻被他從自己的畫室裡趕了出來；在遭受背叛，勃朗什公然聲稱要和思特里克蘭德在一起時，他竟把房子和僅有的半數的鈔票給了他們；在勃朗什自殺住院後，他還惦記著這個背叛自己的女人，低三下四地想要看她一面，雖連遭拒絕；他甚至想帶思特里克蘭德回家鄉，覺得那樣對他的身心都有好處。
這是一個不折不扣卻不受人待見的老好人。
不討喜四號人物
勃朗什曾在羅馬一個貴族家裡做過家庭教師，這家的少爺勾引了她，使其懷孕又將她踢出門外。走投無路之際，施特略夫救了她。
她本可以和施特略夫幸福的生活，卻愛上了思特里克蘭德。她將自己的出軌行為全部怪罪在施特略夫身上。
這是一個表面文雅嫻靜，內心複雜，一眼望不穿的女人，我想她的心裡一定有著某種執拗陰鬱的天性。骨子裡，她和思特里克蘭德是一類人。
《月亮與六便士》是英國天才作家毛姆的一部代表作品，它以法國印象派畫家保羅•高更的人生經歷為素材，成書於1919年，出版至今已有百年。
卡耐基說過：
在做事情時，每個人都難免會遇到批評和指責，想要得到所有人的肯定，那根本就是不可能。
做人做事如此，一部作品的命運也大抵如此。喜歡《月亮與六便士》的讀者很多，討厭它的讀者也不少。全書沒有一個討喜的人設，《月亮與六便士》到底憑藉什麼成為文學經典名著？
01為什麼說全書沒有一個討喜的人設？
書中涉及的人物並不多，主要人物有思特里克蘭德及其妻子，施特略夫和勃朗什。
不討喜一號人物
思特里克蘭德原本是個證券經紀人，有穩定的工作和收入，妻子賢惠漂亮，一對兒女活潑可愛。可他為了實現理想，留下一封不到十行的家書，不顧一家人的死活，拋妻棄子，毅然決然遠赴巴黎。
更令人氣憤地是，思特里克蘭德還搶了救命恩人施特略夫的妻子勃朗什，徹底毀了一個原本溫馨的小家庭。在發洩完自己的性慾之後沒多久，他厭棄了勃朗什，把這個女人當成一個包袱一個累贅。大吵之後，思特里克蘭德走了，獨留下勃朗什一人，直接導致了勃朗什自殺。
這是一個對家庭不負責任，自私冷漠，殘忍絕情，不知感恩，對自己給別人帶來的傷害毫無愧疚之心的男主人公。
不討喜二號人物
思特里克蘭德太太溫柔賢惠，持家有方，又有一對可愛的兒女，本來有望成為書中最討喜的人物，可她也有致命的缺點。
首先，她根本不瞭解自己的老公。面對一個朝夕相處了17年的男人，她不曾看清對方的內心，在她的眼裡“他根本沒有文學方面的修養”“他是個地道的小市民”，他容易令人厭煩。作為一個妻子，這是一種嚴重的失職。
其次，她太過愛慕虛榮。她喜歡結交作家和藝術家，常常在家宴請這些人來妝點門面，提升自己的社會地位；在丈夫離家出走後，她的事業做得很成功，她卻覺得“靠自己謀生”有失體面；談到自己的女兒，她給予的厚望僅僅是希望她嫁個好人家。
不討喜三號人物
施特略夫也有著矛盾複雜的個性，他憨厚善良，誠摯熱情，但總給人一種滑稽可笑的印象，尤其在面對思特里克蘭德的時候，顯得懦弱無能。
他救了思特里克蘭德，卻被他從自己的畫室裡趕了出來；在遭受背叛，勃朗什公然聲稱要和思特里克蘭德在一起時，他竟把房子和僅有的半數的鈔票給了他們；在勃朗什自殺住院後，他還惦記著這個背叛自己的女人，低三下四地想要看她一面，雖連遭拒絕；他甚至想帶思特里克蘭德回家鄉，覺得那樣對他的身心都有好處。
這是一個不折不扣卻不受人待見的老好人。
不討喜四號人物
勃朗什曾在羅馬一個貴族家裡做過家庭教師，這家的少爺勾引了她，使其懷孕又將她踢出門外。走投無路之際，施特略夫救了她。
她本可以和施特略夫幸福的生活，卻愛上了思特里克蘭德。她將自己的出軌行為全部怪罪在施特略夫身上。
這是一個表面文雅嫻靜，內心複雜，一眼望不穿的女人，我想她的心裡一定有著某種執拗陰鬱的天性。骨子裡，她和思特里克蘭德是一類人。
書中的主要人物就這四位，每個人都不完美，有的甚至很惹人厭。可毛姆為什麼刻畫這樣四個人物呢？簡言之，不完美才越發真實，才更加接近現實生活中的人，而他們所接近的又是現實裡的極少數人。這也是為什麼這本書既被喜歡，又倍受爭議的原因。
02《月亮與六便士》憑什麼成為百年名著？
楊瀾說過：
當一個人擁有了六便士，他是想要另外一個六便士，還是想要仰望一下月亮呢？
這本書的永恆魅力就在於它探索了人的另一個世界，物質之外的精神世界和心靈家園。
我想每個人的心中都有一輪皎潔的月亮，它高高在上，不可觸摸，又無限美好。求而不得才更顯珍貴。
《月亮與六便士》正是這樣一部深刻剖析理想與現實，人性與世俗的書籍。毛姆用犀利的筆鋒塑造了一個超乎現實之上的思特里克蘭德。
他拋開了世俗眼光裡的幸福生活，孤身一人前往異鄉，雖毫無繪畫基礎，窮困潦倒，忍飢挨餓，卻始終堅持追求理想。歷經種種坎坷與磨難，最後在塔希提島找到了自己的心靈家園，終於將內心圖景繪畫出來。
每個人都有理想，做歌手、畫家、鋼琴家、吉他手等等，但絕大多數都幻化成了一場白日夢。
在這個快節奏的高壓社會裡，我們步履匆匆，終日為了多賺一些“六便士”忙忙碌碌。沒有人在乎我們累不累，工作做得開不開心，甚至父母親人也會說“忙點累點沒關係，掙得多才能過得好一點”。
《月亮與六便士》是英國天才作家毛姆的一部代表作品，它以法國印象派畫家保羅•高更的人生經歷為素材，成書於1919年，出版至今已有百年。
卡耐基說過：
在做事情時，每個人都難免會遇到批評和指責，想要得到所有人的肯定，那根本就是不可能。
做人做事如此，一部作品的命運也大抵如此。喜歡《月亮與六便士》的讀者很多，討厭它的讀者也不少。全書沒有一個討喜的人設，《月亮與六便士》到底憑藉什麼成為文學經典名著？
01為什麼說全書沒有一個討喜的人設？
書中涉及的人物並不多，主要人物有思特里克蘭德及其妻子，施特略夫和勃朗什。
不討喜一號人物
思特里克蘭德原本是個證券經紀人，有穩定的工作和收入，妻子賢惠漂亮，一對兒女活潑可愛。可他為了實現理想，留下一封不到十行的家書，不顧一家人的死活，拋妻棄子，毅然決然遠赴巴黎。
更令人氣憤地是，思特里克蘭德還搶了救命恩人施特略夫的妻子勃朗什，徹底毀了一個原本溫馨的小家庭。在發洩完自己的性慾之後沒多久，他厭棄了勃朗什，把這個女人當成一個包袱一個累贅。大吵之後，思特里克蘭德走了，獨留下勃朗什一人，直接導致了勃朗什自殺。
這是一個對家庭不負責任，自私冷漠，殘忍絕情，不知感恩，對自己給別人帶來的傷害毫無愧疚之心的男主人公。
不討喜二號人物
思特里克蘭德太太溫柔賢惠，持家有方，又有一對可愛的兒女，本來有望成為書中最討喜的人物，可她也有致命的缺點。
首先，她根本不瞭解自己的老公。面對一個朝夕相處了17年的男人，她不曾看清對方的內心，在她的眼裡“他根本沒有文學方面的修養”“他是個地道的小市民”，他容易令人厭煩。作為一個妻子，這是一種嚴重的失職。
其次，她太過愛慕虛榮。她喜歡結交作家和藝術家，常常在家宴請這些人來妝點門面，提升自己的社會地位；在丈夫離家出走後，她的事業做得很成功，她卻覺得“靠自己謀生”有失體面；談到自己的女兒，她給予的厚望僅僅是希望她嫁個好人家。
不討喜三號人物
施特略夫也有著矛盾複雜的個性，他憨厚善良，誠摯熱情，但總給人一種滑稽可笑的印象，尤其在面對思特里克蘭德的時候，顯得懦弱無能。
他救了思特里克蘭德，卻被他從自己的畫室裡趕了出來；在遭受背叛，勃朗什公然聲稱要和思特里克蘭德在一起時，他竟把房子和僅有的半數的鈔票給了他們；在勃朗什自殺住院後，他還惦記著這個背叛自己的女人，低三下四地想要看她一面，雖連遭拒絕；他甚至想帶思特里克蘭德回家鄉，覺得那樣對他的身心都有好處。
這是一個不折不扣卻不受人待見的老好人。
不討喜四號人物
勃朗什曾在羅馬一個貴族家裡做過家庭教師，這家的少爺勾引了她，使其懷孕又將她踢出門外。走投無路之際，施特略夫救了她。
她本可以和施特略夫幸福的生活，卻愛上了思特里克蘭德。她將自己的出軌行為全部怪罪在施特略夫身上。
這是一個表面文雅嫻靜，內心複雜，一眼望不穿的女人，我想她的心裡一定有著某種執拗陰鬱的天性。骨子裡，她和思特里克蘭德是一類人。
書中的主要人物就這四位，每個人都不完美，有的甚至很惹人厭。可毛姆為什麼刻畫這樣四個人物呢？簡言之，不完美才越發真實，才更加接近現實生活中的人，而他們所接近的又是現實裡的極少數人。這也是為什麼這本書既被喜歡，又倍受爭議的原因。
02《月亮與六便士》憑什麼成為百年名著？
楊瀾說過：
當一個人擁有了六便士，他是想要另外一個六便士，還是想要仰望一下月亮呢？
這本書的永恆魅力就在於它探索了人的另一個世界，物質之外的精神世界和心靈家園。
我想每個人的心中都有一輪皎潔的月亮，它高高在上，不可觸摸，又無限美好。求而不得才更顯珍貴。
《月亮與六便士》正是這樣一部深刻剖析理想與現實，人性與世俗的書籍。毛姆用犀利的筆鋒塑造了一個超乎現實之上的思特里克蘭德。
他拋開了世俗眼光裡的幸福生活，孤身一人前往異鄉，雖毫無繪畫基礎，窮困潦倒，忍飢挨餓，卻始終堅持追求理想。歷經種種坎坷與磨難，最後在塔希提島找到了自己的心靈家園，終於將內心圖景繪畫出來。
每個人都有理想，做歌手、畫家、鋼琴家、吉他手等等，但絕大多數都幻化成了一場白日夢。
在這個快節奏的高壓社會裡，我們步履匆匆，終日為了多賺一些“六便士”忙忙碌碌。沒有人在乎我們累不累，工作做得開不開心，甚至父母親人也會說“忙點累點沒關係，掙得多才能過得好一點”。
在世人的眼光裡，金錢、權勢、地位遠比精神層面上的東西來得實際，來得現實，因為它們帶來的好處看得見摸得著，不像精神層面那樣虛無縹緲，好似毫無用處。
就像毛姆在書中提到阿拉伯罕的故事一樣，如果有一個人放棄了大好的工作前途，高薪的職位，這一定是會被世人猜測和恥笑的。
故事的最後，毛姆並沒有告訴我們正確的選擇到底是月亮還是六便士，他只是這樣寫到：
對這個問題的回答取決於你賦予生活什麼樣的含義，你對社會要盡什麼樣的義務，以及你對自己有什麼樣的要求。
這本書的魅力就在於它所引發的人們關於理想與現實的思考，書中人物無一完美，卻更顯人性的複雜多面與赤裸裸的真實。