著名作家馮唐列了一張中文小說書單，他說：“它們曾經給我不同的生命感動。小說的興起是繼秦始皇焚書坑儒之後，對中文最重要的變革動力。雖然我們先天不足，但是我們上探先秦，外採歐美，前途還是光明的。 ”
這份書單，馮唐還給出了列單說明如下：
1.純屬個人觀點。
2.排名不分先後。
3.有些人雜文、散文強出其小說太多，未入圍不等於我不敬仰其文字，這些人中包括魯迅和李碧華。
4.外舉避仇，內舉避親。仇讎和親朋好友以及我自己的東西，不在推介之列。
《戰國策》
有邏輯，有故事，有人性，有衝突，夠貧。像北京的士司機一樣關心世事，像管理諮詢顧問一樣慎思篤行。熟讀半部，在街面上混個肚圓不是問題。
《世說新語》
和《史記》一起構成我的文字師承。劉伶和阮籍到北京不會無聊，三里屯有高價假酒，紫雲軒和芥末坊都有曾經滄海媚眼如絲的老闆娘。
《紅樓夢》前四十回
小時候喜歡看林黛玉吃醋和賈寶玉處理三角關係，長大了從中讀到齊家治國平天下，讀到如何平衡利益，給足面子。不知道是曹雪芹隱藏得太深還是世界把我變得太庸俗了。
《水滸》
要看金聖嘆評點的版本。細節處理獨步，滿布機鋒。太多的元素在裡面：凶殺、姦情、同性戀、生活在別處、生活在低處、追求理想、遁世、幻滅、創業、戰略決策、戰術處理、兼併重組、儒道禪合流，讓人不得不喜歡。
《肉-蒲-團》
當初沒有互聯網，看的是從外教借來的英文翻譯版。同期看的還有馮夢龍的三言和意大利的《十日談》。感覺《肉-蒲-團》是我見過的行文最乾淨利落的中文長篇。
《金-瓶-梅》
寫盡市井人情，建議中小企業主管精讀。同《肉-蒲-團》比較，其色-情描寫添加得極為生硬，疑為後人偽作。
《牛天賜傳》
北京那一輩人，沒誰都可以，不能沒有老舍。沒有老舍，北京今天不會有這麼多閒人，房地產也不會這麼熱。如果老舍生在今天，王朔就泡不著文學女青年了。
《圍城》
錢鍾書寫老海龜的這篇小說至今時髦，只是讀者通常沒有以前那種舊學和西學的底子，領會他那些精緻的笑話有些障礙。老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。
《十八春》
張愛玲是個異數。你可以不愛讀，但是挑不出任何短處。張愛玲巨大的旗袍陰影之下，新銳女作家不脫，如何出頭？
《邊城》
沈從文只念過小學，對漢語的貢獻比所有念過中文博士的人加起來還多。
《洗澡》
同樣寫知識分子生活，同《圍城》是夫妻篇。錢鍾書比楊絳元元氣足，是更好的小說家。楊絳元比錢鍾書更懂得收斂和控制，是更好的文體家。
《白金的女體塑像》
天妒英才，二十七歲就早逝了。這一篇的調停佈置比郁達夫那篇著名的課桌文學《沉淪》不知道強多少。
《臺北人》
出手便知家學和幼功深厚，這樣的文筆，如一手漂亮的瘦金體毛筆字，不知道以後到哪裡找。
《綠化樹》
如果那一撥人裡沒出來更多這樣的文字，都是“四人幫”的過錯。
《鹿鼎記》
韋小寶是比阿Q更典型的中國人物。劉邦、劉備、朱元璋在基因上和血緣上一定是韋小寶的近親。
《大人物》
古龍的自傳，那時候好像沒有太大的出活壓力，寫得難得的從容。古龍有一支有魔力的筆，絕對是個大人物。
《受戒》
明末小品式的文字，閱讀時開窗就能聞見江南的荷香。但是一百年後評價汪曾祺的成就，首推的很可能是劇本《沙家浜》。
《棋王》
再看感覺有些做作，沒有他現在的隨筆精氣內斂。文筆太內斂太老道也有問題，彷彿奶太稠，擠出的產量嚴重受限。最令人欽佩的還是阿城的態度，寫不出來就不寫，珍惜羽毛愛惜名聲。
《在細雨中呼喊》
餘華最早的長篇，他最好的東西，也是他那撥人中最好的長篇。我不相信他這輩子能夠超越這一篇所達到的高度。不如學學格非，找個名牌大學去教書，培養下一代文學女青年。
《動物凶猛》
有時候一部幾千萬字關於“文革”的論著不如幾萬字的一篇小說更說明問題，《動物凶猛》就是一個例子。寫得太急了，有些浪費了一個好題材。如果當初沉一沉，就這個題目寫個長篇，墊棺材底兒的資本就有了。
《黃金時代》
生命燦爛，人生美好，即使是“四人幫”也不能破壞。好在有小波在，要不大家都認為王朔就全權代表北京精神了呢。
《窗外》
“文章憎命達”，要是瓊瑤阿姨考上大學，世界將會怎樣？還記得林青霞演《窗外》時的樣子，雙手托腮，彷彿一朵蓮花綻開。現在蓮花謝了，結了蓮子，自己也搞得不男不女了。
摘自馮唐《活著活著就老了》
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