'《老酒館》那爺一生充滿悲情，是時代遺棄了他，還是他拋棄了時代'
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
在婉容假王爺眼中，那正紅是被時代遺棄之人。
不論是變賣家產伺候婉容，還是被假王爺欺騙，導致賀義堂家破人亡，在婉容，假王爺嚴重，他們包括那正紅都是被時代拋棄之人。在假王爺眼中，那正紅是清王朝的死忠，封建思想已經深入那正紅這些人的骨髓，只要是與皇宮有關的人或事，就是牽扯他們最敏感的神經，這也是那正紅上當受騙的主要原因。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
在婉容假王爺眼中，那正紅是被時代遺棄之人。
不論是變賣家產伺候婉容，還是被假王爺欺騙，導致賀義堂家破人亡，在婉容，假王爺嚴重，他們包括那正紅都是被時代拋棄之人。在假王爺眼中，那正紅是清王朝的死忠，封建思想已經深入那正紅這些人的骨髓，只要是與皇宮有關的人或事，就是牽扯他們最敏感的神經，這也是那正紅上當受騙的主要原因。
其次作為末代皇后的婉容，她已經清楚地知道時代已經不屬於他們，他們這些所謂的皇族貴胄已經是被這個時代所遺棄的人。而那正紅這樣的清朝遺老遺傳也都是被時代遺棄的人，因此最後婉容在離開的時候，告訴那正紅不用行老禮了，可是那正紅跪拜了婉容的背影，在他們這些人眼裡，那正紅已經被時代所遺棄。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
在婉容假王爺眼中，那正紅是被時代遺棄之人。
不論是變賣家產伺候婉容，還是被假王爺欺騙，導致賀義堂家破人亡，在婉容，假王爺嚴重，他們包括那正紅都是被時代拋棄之人。在假王爺眼中，那正紅是清王朝的死忠，封建思想已經深入那正紅這些人的骨髓，只要是與皇宮有關的人或事，就是牽扯他們最敏感的神經，這也是那正紅上當受騙的主要原因。
其次作為末代皇后的婉容，她已經清楚地知道時代已經不屬於他們，他們這些所謂的皇族貴胄已經是被這個時代所遺棄的人。而那正紅這樣的清朝遺老遺傳也都是被時代遺棄的人，因此最後婉容在離開的時候，告訴那正紅不用行老禮了，可是那正紅跪拜了婉容的背影，在他們這些人眼裡，那正紅已經被時代所遺棄。
在陳懷海眼中，那正紅拋棄了新時代
陳懷海與那正紅可以說是接觸最多的人，從最初的君子交淡如水，到最後主動勸那爺好好生活，尤其是昨天的劇情中，那正紅將接待婉容的工作，放在了老酒館，而且是通過放房產的方式為婉容盡忠。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
在婉容假王爺眼中，那正紅是被時代遺棄之人。
不論是變賣家產伺候婉容，還是被假王爺欺騙，導致賀義堂家破人亡，在婉容，假王爺嚴重，他們包括那正紅都是被時代拋棄之人。在假王爺眼中，那正紅是清王朝的死忠，封建思想已經深入那正紅這些人的骨髓，只要是與皇宮有關的人或事，就是牽扯他們最敏感的神經，這也是那正紅上當受騙的主要原因。
其次作為末代皇后的婉容，她已經清楚地知道時代已經不屬於他們，他們這些所謂的皇族貴胄已經是被這個時代所遺棄的人。而那正紅這樣的清朝遺老遺傳也都是被時代遺棄的人，因此最後婉容在離開的時候，告訴那正紅不用行老禮了，可是那正紅跪拜了婉容的背影，在他們這些人眼裡，那正紅已經被時代所遺棄。
在陳懷海眼中，那正紅拋棄了新時代
陳懷海與那正紅可以說是接觸最多的人，從最初的君子交淡如水，到最後主動勸那爺好好生活，尤其是昨天的劇情中，那正紅將接待婉容的工作，放在了老酒館，而且是通過放房產的方式為婉容盡忠。
陳懷海聽後，很是驚訝，這那個吃不飽，穿不暖的時代，那正紅賣了房產，就相當於沒了棲身之所，因為時代已經不再認為清朝所謂的等級觀念。昨天面對日本人砍掉了那正紅留了一生的辮子，那正紅髮出，我還不如死了的感慨，但是陳懷海卻說，時代已經變了。從這裡我們不難看出，在陳懷海眼中，當下已經不在是清廷當道的時代，時代已經發生了改變，而那正紅卻仍然沉浸在自己的以往的生活中，不能自拔，是那正紅自己拋棄了新時代。
傳奇民國劇《老酒館》正在熱播，講述的是民國年間，大連好漢街山東酒館發生的人與事。雖然該劇由陳寶國、秦海璐、馮雷、牛犇等很多實力派演員，但是《老中醫》的失敗，讓很多觀眾對這部劇並不看好。
可是《老酒館》憑藉精良的服裝化，以及鮮明的人物群像特徵，從眾多獻禮劇中突出重圍，不僅獲得觀眾的高口碑，而且收視率也一直居高不下，可以說《老酒館》目前的成績已經是遠超預期。那麼《老酒館》憑藉什麼能夠取得如此傲人的成就呢？
精良的服裝化，懸疑的劇情，彌補了開篇的平淡
《老酒館》是高滿堂這樣的金牌編劇，高滿堂再次之前不僅有《闖關東》這樣的爆款，也有《老農民》這樣收視口碑俱佳的代表作，可以說高滿堂對民國戲還是很有把握的。《老酒館》開篇在繁華的好漢街，賀義堂正在被父親追打，老警察的笑罵，引發出陳懷海兄弟的出場，六人全身棉衣棉褲帶著棉帽，身上揹著鍋碗瓢盆等吃飯的工具。
這樣的出場，讓很多人有種穿越到《闖關東》的感覺，精良的服裝化，具有年代感的好漢街，雖然開篇內容平淡，但是隨著陳懷海等人攤上命案，讓這部劇有了懸疑劇的感覺，而這讓人有種觀看下去的衝動感。從某種程度上來說，客棧命案，金小手事件，老二兩的人生原則等故事有種看《三國》的既視感。
《老酒館》狹小的空間，樹立了鮮明的人物群像特徵，看盡人生百態
老酒館雖然講述的是發生在酒館的故事，但是卻樹立了很鮮明的人物群像特徵，這與前一段時間火爆的《長安十二時辰》有著異曲同工之妙。《長安十二時辰》樹立了為大唐安危可以死諫的何監，為了兄弟情義大鬧長安的龍波，為了長安百姓死守長安的張小敬，出身貴族卻淪為奴婢的檀棋，為了理想抱負不畏強權的李必等等。
而《老酒館》恰恰也樹立了這樣的人物群像，比如以權謀私的老警察，市井小民的說書先生鞏漢林，活得最有原則的老二兩，被命運操控的婉容，現實永遠比理想殘酷的賀義堂，看盡世態炎涼的陳懷海兄弟等等。這樣鮮明的人物群像特徵，讓很多觀眾很容易記住劇中的人物，而且會給整部劇帶來意想不到的效果。成功的先例不僅有《長安十二時辰》而且還有《大明王朝1566》，人物群像特徵讓整部劇更有靈魂，不會出現跳戲。
如果說到劇中人物特徵最鮮明的人物，我個人認為並不是看透人生百態的陳懷海，也不是活得最有原則，讓人心疼的老二兩，而是一生充滿悲情的那正紅——那爺。而那爺究竟是被時代拋棄了還是那爺主動拋棄了時代呢？
那正紅開篇場面人，實際上最悲情。
那爺的出場就解決了小混混強收老酒館保護費的問題，而且交代了那爺年輕的時候生活在皇宮中，負責教授小王爺們摔跤的工作。可以說那爺年輕的時候是有頭有臉的人物。可是隨著劇情的推進，那爺先是讓賀義堂開了老奉天，讓賀家走上了正軌，可是也是因為那爺誤認假王爺，導致了賀義堂家破人亡。
隨後作為清朝了遺老遺少，變賣自己的房產，侍奉婉容，可是最終敵不過日本人的強權，婉容最終離去。最後在大街上當著很多人的面，被日本人砍去了留了多年的辮子，發出還不如自己死了的感嘆。可以說那爺從出場到現在已經從開始的場面人，變成了悲情人物。
在婉容假王爺眼中，那正紅是被時代遺棄之人。
不論是變賣家產伺候婉容，還是被假王爺欺騙，導致賀義堂家破人亡，在婉容，假王爺嚴重，他們包括那正紅都是被時代拋棄之人。在假王爺眼中，那正紅是清王朝的死忠，封建思想已經深入那正紅這些人的骨髓，只要是與皇宮有關的人或事，就是牽扯他們最敏感的神經，這也是那正紅上當受騙的主要原因。
其次作為末代皇后的婉容，她已經清楚地知道時代已經不屬於他們，他們這些所謂的皇族貴胄已經是被這個時代所遺棄的人。而那正紅這樣的清朝遺老遺傳也都是被時代遺棄的人，因此最後婉容在離開的時候，告訴那正紅不用行老禮了，可是那正紅跪拜了婉容的背影，在他們這些人眼裡，那正紅已經被時代所遺棄。
在陳懷海眼中，那正紅拋棄了新時代
陳懷海與那正紅可以說是接觸最多的人，從最初的君子交淡如水，到最後主動勸那爺好好生活，尤其是昨天的劇情中，那正紅將接待婉容的工作，放在了老酒館，而且是通過放房產的方式為婉容盡忠。
陳懷海聽後，很是驚訝，這那個吃不飽，穿不暖的時代，那正紅賣了房產，就相當於沒了棲身之所，因為時代已經不再認為清朝所謂的等級觀念。昨天面對日本人砍掉了那正紅留了一生的辮子，那正紅髮出，我還不如死了的感慨，但是陳懷海卻說，時代已經變了。從這裡我們不難看出，在陳懷海眼中，當下已經不在是清廷當道的時代，時代已經發生了改變，而那正紅卻仍然沉浸在自己的以往的生活中，不能自拔，是那正紅自己拋棄了新時代。
每當時代發生改變，總是看到很多人接受了新思想，批判舊思想，投身振興中華的大業，但是我覺得還有很多人尤其是這些底層的老百姓應該都是像那爺這樣，他們的人品或許沒有問題，就是思想被舊朝箍得緊緊的，而且很多人年紀也大了，學習能力早就不比那些年輕人，他們只能守著自己的“辮子”不肯鬆手。說到底那正紅才老酒館中最悲情的人物。