從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
本來還指望秦海璐能帶動張可盈的表演，沒想到竟是同款尬演。
心疼陳寶國，感情戲加了就算了，還派不上用場，陳懷海撐得很辛苦。
就拿方先生冒死講單口相聲來說，諷刺日本如何親善。這是豁出去，替中國人民伸張正義，唯獨陳懷海一人欣賞他的膽識，眾人麻木，谷三妹也跟著妥協，甚至還懟他頂風作案。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
本來還指望秦海璐能帶動張可盈的表演，沒想到竟是同款尬演。
心疼陳寶國，感情戲加了就算了，還派不上用場，陳懷海撐得很辛苦。
就拿方先生冒死講單口相聲來說，諷刺日本如何親善。這是豁出去，替中國人民伸張正義，唯獨陳懷海一人欣賞他的膽識，眾人麻木，谷三妹也跟著妥協，甚至還懟他頂風作案。
要是谷三妹能和陳懷海一條心，方先生會死得更有分量。谷三妹一句話就否定了人家的氣節，方先生的所作所為像作死一樣難堪。方先生的扮演者方清平不會演戲，那主演是幹嘛的。秦海璐沒有哪一場戲，是可圈可點的，全程順著劇本而已。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
本來還指望秦海璐能帶動張可盈的表演，沒想到竟是同款尬演。
心疼陳寶國，感情戲加了就算了，還派不上用場，陳懷海撐得很辛苦。
就拿方先生冒死講單口相聲來說，諷刺日本如何親善。這是豁出去，替中國人民伸張正義，唯獨陳懷海一人欣賞他的膽識，眾人麻木，谷三妹也跟著妥協，甚至還懟他頂風作案。
要是谷三妹能和陳懷海一條心，方先生會死得更有分量。谷三妹一句話就否定了人家的氣節，方先生的所作所為像作死一樣難堪。方先生的扮演者方清平不會演戲，那主演是幹嘛的。秦海璐沒有哪一場戲，是可圈可點的，全程順著劇本而已。
越看越來氣。日本人黑木，三番五次在大連街混吃混喝，欺壓百姓，侮辱王掌櫃，亮子也被他害死了。陳懷海再也忍不下去了，眼裡冒著殺氣，三爺、半拉子、雷子，他們也是臉上藏不住怒氣了。日本人都欺負到屋裡了，谷三妹是見怪不怪嗎？還想著忍氣吞聲，繼續過日子。當媳婦上癮，忘記使命了吧。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
本來還指望秦海璐能帶動張可盈的表演，沒想到竟是同款尬演。
心疼陳寶國，感情戲加了就算了，還派不上用場，陳懷海撐得很辛苦。
就拿方先生冒死講單口相聲來說，諷刺日本如何親善。這是豁出去，替中國人民伸張正義，唯獨陳懷海一人欣賞他的膽識，眾人麻木，谷三妹也跟著妥協，甚至還懟他頂風作案。
要是谷三妹能和陳懷海一條心，方先生會死得更有分量。谷三妹一句話就否定了人家的氣節，方先生的所作所為像作死一樣難堪。方先生的扮演者方清平不會演戲，那主演是幹嘛的。秦海璐沒有哪一場戲，是可圈可點的，全程順著劇本而已。
越看越來氣。日本人黑木，三番五次在大連街混吃混喝，欺壓百姓，侮辱王掌櫃，亮子也被他害死了。陳懷海再也忍不下去了，眼裡冒著殺氣，三爺、半拉子、雷子，他們也是臉上藏不住怒氣了。日本人都欺負到屋裡了，谷三妹是見怪不怪嗎？還想著忍氣吞聲，繼續過日子。當媳婦上癮，忘記使命了吧。
陳懷海都換上闖關東的行頭，應戰黑木了，谷三妹卻在一旁打退堂鼓。真可笑，這樣的地下黨在歷史劇裡能活一集嗎？有什麼資格嘲笑方先生。拖延劇情的不是小棉襖、小晴天、棉襖娘，真正的累贅是谷三妹。趕緊下線吧。我就想看陳懷海、三爺等人，迴歸血性，成為硬漢級別的角兒。
從谷三妹來到大連街的那一刻起，就能猜出她會是陳懷海身邊的女人。因為她眼神篤定，特意在老酒館門前下車，還露出一股要拿下老酒館的氣勢。
果然很快就在陳懷海面前刷存在感了，教訓不安分的壞男人，表明自己是個正經的、不好欺負的女人，一口一個陳掌櫃的叫著。
所以她逞能搬酒罈，不管有沒有雷子亮子幫忙，這壇酒都會碎的，她得靠打工賠酒錢，以此紮根老酒館。
既然是有備而來，她應該放心陳懷海的為人，而不是通過愛情，拴在一條繩上。陳懷海擅長看人，谷三妹不必這樣故弄玄虛、樂此不疲地玩捉迷藏。之前積極表現，非要留在老酒館，之後又經常偷偷溜出去，大半天都不回來。誰不會起疑心，這層窗戶紙早就透風了，還怕被捅破？
沒見過這麼不專業的中共地下黨！
街上在抓放火燒日軍倉庫的女人，結果谷三妹鞋邊就正好殘留了證物。
別人演地下黨，都是一身正氣，且低調接地氣，而谷三妹太扎眼，巴不得別人來猜她的身份。
一個沒孩子的女人，去買撥浪鼓幹嘛？谷三妹遞情報，紙條已暴露，也太忽悠觀眾了吧。秦海璐只拿出演都市劇的水平，在應付《老酒館》？
谷三妹對老蘑菇，用的美人計，實在太俗氣了，一眼就能看明白。大概是一遭被蛇咬，十年怕井繩。谷三妹對陳懷海也是這樣眉來眼去的，難以相信是真愛。
既然谷三妹不想連累陳懷海，那就單純發展地下交通站好了，老酒館的五兄弟，都是有血性的爺們兒，找到了組織，何愁不能幹大事。
秦海璐的演技讓人失望，谷三妹這個角色太虛偽了。棉襖娘必須死，小晴天必須走。谷三妹不費吹灰之力，從中漁利。谷三妹從生撲，到默認，陳懷海沒表態，倒是得到他原配的認可。本來是個插足別人婚姻的女人，卻搖身一變成了正主兒。
在小棉襖和小晴天，爭寵折騰的時候，谷三妹像一個冷冰冰的別人的家長。盡情鬧吧，但別抓臉。谷三妹是隔岸觀火的態度。
棉襖娘病重，小晴天唱戲配合她喝藥，為了讓她開心，明明是懂事的行為，卻換來一個不適合過日子的標籤。
不溫不火的谷三妹，看起來穩重多了，贏得真巧妙。她享受愛情的同時，把革命工作都拋在腦後了。
陳懷海等了媳婦那麼多年，媳婦一走，她就和谷三妹好上了，連屋裡的鑰匙都交給她保管，反轉夠渣的。不應該是搭夥過日子，一起對付日本鬼子的嘛。谷三妹演得太浪了，整天出雙入對的，眼神從未離開過對方，生怕別人不知道她是風韻猶存的老闆娘。谷三妹全然忘記棉襖孃的囑咐，給他做衣服的事，只有小棉襖惦記著，可見棉襖娘是被利用了。谷三妹才不要當她的附屬品，人家想的是舊的不去，新的不來。
再把樺子和小棉襖拉到自己戰隊來，陳懷海就徹底被谷三妹征服了。這樣顯得小晴天很可悲，我陳懷海是喜歡你小晴天，可只是像喜歡閨女那樣喜歡，我已經有小棉襖了，所以，你只能離開。
小棉襖為母守護陣地的決心不復存在，管谷三妹叫娘，關心不斷，體貼送溫暖，傲嬌任性的勁兒也沒了。谷三妹常常是一舉多得，就連村田一家因喝酒鬧矛盾，都得她出面以醉治醉。萬能的谷三妹，心思用錯了地方，一個地下黨的厲害，在於會處理家事？
說好的女中豪傑，演成了家長裡短的少婦。隱忍歸隱忍，窩囊歸窩囊，谷三妹和陳懷海的感情戲是敗筆，谷三妹配不上陳懷海的大氣。陳懷海有意讓她把老酒館發展為情報站，她卻更稀罕又當媳婦、又當孃的感覺。
陳懷海要做正義的事，她居然拖後腿。
谷三妹只不過是個軟骨頭、紙老虎！
谷三妹一個性情中人，不會看不出樺子對小尊的情意。有一次，她遇見小尊要離開，樺子緊隨其後，樺子的魂兒都被勾走了。谷三妹心知肚明，可她要是說出來，就顯得挑撥離間，還不如縱容事態發展，讓陳懷海自己解決。
谷三妹作為中共地下黨，對日本人缺乏本能的敏感度，她挺“大方”的，還想著小尊能治好樺子不愛說話的毛病，他們在一起快樂就好。她這麼沒信仰，是怎麼入黨的？把家庭關係看得比革命事業還重，浪費了特殊身份。
陳懷海和她立場不同，即便小尊一家是好人，可這節骨眼上，也不能和日本人有來往。谷三妹知道自己做錯了，半夜雨裡奔跑找樺子，做戲給陳懷海看。
谷三妹一個人虛偽也就算了，請不要連累陳懷海。這部劇要是把陳懷海安排為地下黨，一切問題都迎刃而解了。
谷三妹是個多餘的、丟臉的存在。
當小棉襖發現谷三妹帶槍，谷三妹反應過激了，這點心理素質和應變能力都沒有，而且她還對一個小女孩，說出自己的真實身份，是何居心？沒有責任心，也很不專業。
本來還指望秦海璐能帶動張可盈的表演，沒想到竟是同款尬演。
心疼陳寶國，感情戲加了就算了，還派不上用場，陳懷海撐得很辛苦。
就拿方先生冒死講單口相聲來說，諷刺日本如何親善。這是豁出去，替中國人民伸張正義，唯獨陳懷海一人欣賞他的膽識，眾人麻木，谷三妹也跟著妥協，甚至還懟他頂風作案。
要是谷三妹能和陳懷海一條心，方先生會死得更有分量。谷三妹一句話就否定了人家的氣節，方先生的所作所為像作死一樣難堪。方先生的扮演者方清平不會演戲，那主演是幹嘛的。秦海璐沒有哪一場戲，是可圈可點的，全程順著劇本而已。
越看越來氣。日本人黑木，三番五次在大連街混吃混喝，欺壓百姓，侮辱王掌櫃，亮子也被他害死了。陳懷海再也忍不下去了，眼裡冒著殺氣，三爺、半拉子、雷子，他們也是臉上藏不住怒氣了。日本人都欺負到屋裡了，谷三妹是見怪不怪嗎？還想著忍氣吞聲，繼續過日子。當媳婦上癮，忘記使命了吧。
陳懷海都換上闖關東的行頭，應戰黑木了，谷三妹卻在一旁打退堂鼓。真可笑，這樣的地下黨在歷史劇裡能活一集嗎？有什麼資格嘲笑方先生。拖延劇情的不是小棉襖、小晴天、棉襖娘，真正的累贅是谷三妹。趕緊下線吧。我就想看陳懷海、三爺等人，迴歸血性，成為硬漢級別的角兒。
感謝閱讀，喜歡此文，請點贊關注哦。