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《玩具總動員4》北美首映三天票房1.18億美元，不及迪士尼預期。

作者：Dkphhh

上週，《玩具總動員4》公映取得2.38億美元全球開畫票房成績。其中，北美首映三天斬獲了近1.18億美元票房，創下了系列最佳開畫首周成績；中國區三天票房約1388萬美元(9548.2萬元)。

這個開畫成績對萎靡了好一陣的北美電影市場而言是一劑強心針，但仍不及預期。

中美市場雙雙遇冷

在北美市場，《玩具總動員4》可以說是在沒有對手的環境下拿到了一個低於預期的成績。

上週除了《玩具4》以外，一同上映的還有《鬼娃還魂》，不過這是一個小眾恐怖片，觀眾群體比較窄，不足以構成威脅。而其他相對熱門的電影——《阿拉丁》、《黑衣人》、《愛寵大機密2》等——已經過了票房增速最快的首周映期，進入了衰退階段。

更重要的是，整個夏天，到目前為止，還沒有出現過一部“叫好又叫座”的電影。而《玩具總動員4》本來能坐上這個位置。

在上映前，大家對這部電影的表現是抱有期待的。

分析師對《玩具總動員4》的北美開畫票房預估是在1.6億美元~2億美元之間，普遍認為這部電影能夠超越皮克斯前作《超人總動員2》1.826億美元的開畫成績。迪士尼對自己的預估相對保守一點，但他們給出的預期開畫成績是1.4億美元——也比現在的成績高。

可以說，現在結果非常尷尬。

會出現這樣的情況和今年夏天的續作潮不無關係。三文娛在上週的《黑衣人和X戰警新作票房全撲街，好萊塢大IP續集風光不再？》 探討了今年夏天續作扎堆上映，並普遍口碑不佳的問題，這種“市場亂象”顯然會影響觀眾在觀影前對電影的預判。

而且，考慮到《玩具總動員3》本來已經給這個系列畫上了一個圓滿的句號，《玩具4》的突然到來難免會讓觀眾有一種被“欺騙感情”的想法。這就像你去年秋天剛在偶像的告別演唱會上哭得稀里嘩啦，結果今年2月份他團隊發新聞說5月份要開重返歌壇演唱會一樣。

另外，一直被媒體拿來對比的《超人總動員2》趕上了去年的父親節這個營銷節點，而今年的《玩具4》上映時間剛好晚了一週——今年父親節是6月16日。

錯過了首周抬升票房的最佳時機，在接下來的一週，《玩具4》會迎來更強勁的對手——《蜘蛛俠：英雄遠征》，這也為《玩具4》未來的票房預期蒙上了一層陰影。

《玩具4》在國際市場上的優秀表現給皮克斯挽回了一點顏面。算上海外市場的1.2億美元進賬，2.38億美元的開畫總票房打破了《超人總動員2》保持的記錄，成為歷史上開畫成績最好的動畫電影。

但這裡的“國際市場”不包括中國和韓國。在中國，《玩具4》遭遇了一個比它更有“情懷”的《千與千尋》，雖然媒體評分和觀眾口碑都不錯，但奈何對手在中國有更廣泛的群眾基礎。截止到目前，同一天上映的《千與千尋》已經在國內收穫了2億人民幣的票房，比《玩具4》足足多一倍。

不過，這也不是皮克斯第一次在中國票房遇冷了。

皮克斯的大部分電影在中國票房都不高。前面提過的《超人總動員2》全球票房高達12億美元，但在中國區進賬只有3.54億元人民幣，換算成美元不到6000萬。《海底總動員2》全球票房也超過10億美元，但中國區只貢獻了2.54億元人民幣。

其實皮克斯從《玩具總動員1》開始就已經進入中國市場，其後的大部分電影也都在國內上映過。但中國觀眾對皮克斯的認識可能只停留在名字上——這還得多謝以前的CCTV6，沒有辦法把“皮克斯”和一部具體的作品掛上鉤，如果有，也僅有一部《玩具總動員》。對於中國觀眾而言，皮克斯和所有美國做3D動畫的公司一樣，沒有什麼區別，因為大部分的美國3D動畫看起來也確實差不多——圓潤的3D模型，誇張的人物和動作，還有各種萌萌的小動物。

與之相比，宮崎駿的作品就太有辨識度了。你隨便問一個人宮崎駿拍過什麼動畫片，就有人能滔滔不絕的說一連串名字：《魔女宅急便》、《紅豬》、《起風了》……哪怕這份名單上的電影一部都沒在中國大陸上映過。

但《玩具總動員4》不是爛片

就目前的各種評分來看，《玩具總動員4》絕不是之前《X戰警：黑鳳凰》或者《黑衣人》那樣的爛片。爛番茄新鮮度98%、Metaciritic評分84，更貼合國情的豆瓣也給出了8.9分。

我們對《玩具總動員4》所有的擔心都來源於這部電影是在毫無防備的情況下突然出現，我們擔心它是狗尾續貂，擔心它和最近皮克斯的所有續集電影一樣是打著續集的旗號圈錢。但這次真的不一樣。

“玩具總動員”這個系列的內核一直沒有變過，從始至終討論的都是玩具的“自我存在”問題。

第一部，胡迪和巴斯光年爭寵，因為他們覺得自己作為玩具的價值在於讓主人喜歡，在這套價值觀的引導下，他們只能比主人更喜歡誰。

第二部，胡迪被帶到玩具工廠後發現自己作為玩具可以有不一樣的命運，但他還是選擇留下來，繼續服侍主人，繼續踐行自己的價值觀。

第三部，玩具們終於迎來了人生中最大“存在主義危機”，主人安迪長大了，不再需要玩具了，他們沒有價值了，但是作為一部動畫電影，這樣的激烈的矛盾被刻意淡化成了“成長”主題。最後，長大的安迪將玩具送給邦妮，看起來又是一個大團圓的結局。

約翰·拉塞特是“玩具總動員”之父，一直擔任“玩具總動員”系列的編劇和製作人。雖然最近他因為性醜聞不得不離開皮克斯，但在立項之初，他依然是第四部的製作人和編劇，也就是說這部電影並沒有脫離這位“靈魂人物”的控制。

其實在2014年宣佈立項的時候，拉塞特在採訪中想打消觀眾的疑慮。他說：“我們愛這些角色，他們就是我們的家人，如果我們正在做的東西不能超越前作，我們就不會做。《玩具總動員3》是胡迪、巴斯光年和安迪的結局，它非常完美……但現在，當我們想出這個新創意時，我們就控制不住自己了，它十分令人激動，我們知道我們不得不做這部電影——我甚至想自己導演。”

雖然最後拉塞特沒導成，但第四部確實延續了前三部的精神內核，給了玩具們一個關於“終極命運”的答案。

故事的開頭緊接第三部，胡迪來到新家以後並不受邦妮寵愛，由此一直支撐自己的信念開始動搖，隨著“沒有主人”的牧羊女再次出現在胡迪面前，並展現出他這個“家養”玩具沒有的勇敢與果決後，一邊是不受寵愛的家庭生活，一邊是更符合自己“牛仔”身份的自由世界，陷入“中年危機”的胡迪選擇走出“舒適區”接受未知的新世界。

隨著《玩具總動員4》的結束，這個系列也真正宣告完結。對於皮克斯而言，這部電影也是一個帶有“命運感”的新開始——這是皮克斯“後拉塞特”時代的第一部電影，新到任的首席創意官 Pete Docter 將接手拉塞特的工作，同時根據外媒放出的消息， 皮克斯未來幾年也將”走出舒適區”，開發新的原創故事，不會拍攝續集電影。對於皮克斯的老粉而言，這是一個好消息。

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