西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
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王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
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華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
華語影作之《地久天長》
在教育並不普及規範的年代，家庭對於棍棒下出孝子的觀念也是根深蒂固，我不自覺的想到一則《舊約》中的文字：我的孩子，你不可輕看耶和華的管教，也不可厭煩耶和華的責備，因為耶和華所愛的，必要責備，正如父親責備所喜愛的兒子。因此耀軍麗雲夫婦帶著私心將養子周永福取名劉星，讓他代替過往活著，那時候的人們似乎不談大愛，更希望的是一年四季一日三餐的平安生活。
改革開放後中國經濟不斷髮展的同時政策的更新也在影響著無數普通家庭，在改善了生存環境豐富物質的同時，時代也會逐漸拋下一些無法跟上腳步的人，他們也不可避免地在時代的浪潮中受傷。即便王小帥很努力的想詮釋親情這一素材，但是展現出來的麗雲夫婦對養子劉星更多的是愧疚。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
華語影作之《地久天長》
在教育並不普及規範的年代，家庭對於棍棒下出孝子的觀念也是根深蒂固，我不自覺的想到一則《舊約》中的文字：我的孩子，你不可輕看耶和華的管教，也不可厭煩耶和華的責備，因為耶和華所愛的，必要責備，正如父親責備所喜愛的兒子。因此耀軍麗雲夫婦帶著私心將養子周永福取名劉星，讓他代替過往活著，那時候的人們似乎不談大愛，更希望的是一年四季一日三餐的平安生活。
改革開放後中國經濟不斷髮展的同時政策的更新也在影響著無數普通家庭，在改善了生存環境豐富物質的同時，時代也會逐漸拋下一些無法跟上腳步的人，他們也不可避免地在時代的浪潮中受傷。即便王小帥很努力的想詮釋親情這一素材，但是展現出來的麗雲夫婦對養子劉星更多的是愧疚。
華語影作之《地久天長》
《地久天長》採用了大團圓式的結局也就意味著，愧疚是可以被原諒。甚至最後耀軍和麗雲在愛子劉星墓前，兩個人沉默的坐在墳墓兩側，這種意像般的團圓似乎是也泡沫影的一幕，直到最後接到浩浩的孩子出生的消息時，他們蒼白的頭髮下眉眼一笑，面對著成片的墳墓。大致說著、挺好的。跨歲月的心情誰又能解說的極致，即便命運像在開玩笑，但痛苦不會是永遠的。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
華語影作之《地久天長》
在教育並不普及規範的年代，家庭對於棍棒下出孝子的觀念也是根深蒂固，我不自覺的想到一則《舊約》中的文字：我的孩子，你不可輕看耶和華的管教，也不可厭煩耶和華的責備，因為耶和華所愛的，必要責備，正如父親責備所喜愛的兒子。因此耀軍麗雲夫婦帶著私心將養子周永福取名劉星，讓他代替過往活著，那時候的人們似乎不談大愛，更希望的是一年四季一日三餐的平安生活。
改革開放後中國經濟不斷髮展的同時政策的更新也在影響著無數普通家庭，在改善了生存環境豐富物質的同時，時代也會逐漸拋下一些無法跟上腳步的人，他們也不可避免地在時代的浪潮中受傷。即便王小帥很努力的想詮釋親情這一素材，但是展現出來的麗雲夫婦對養子劉星更多的是愧疚。
華語影作之《地久天長》
《地久天長》採用了大團圓式的結局也就意味著，愧疚是可以被原諒。甚至最後耀軍和麗雲在愛子劉星墓前，兩個人沉默的坐在墳墓兩側，這種意像般的團圓似乎是也泡沫影的一幕，直到最後接到浩浩的孩子出生的消息時，他們蒼白的頭髮下眉眼一笑，面對著成片的墳墓。大致說著、挺好的。跨歲月的心情誰又能解說的極致，即便命運像在開玩笑，但痛苦不會是永遠的。
華語影作之《地久天長》
他們身上所具有的一切特質，以及做出的選擇、遭遇的困境，都如昨日重現般令人歷歷在目，訴說著一代人的命運。
【我們慈悲無懷，我們地久天長】
這部電影可以說是近些來最好的中國家庭式電影，也得益於這次終於拿下影帝影后的王景春和詠梅的演技，但是三個小時演繹三十年是有一定難度的，只有泡在一個時代裡，才知道它的殘渣有多暗沉，或許這樣才更能深刻體會到友情、愛情、親情地久天長的真正意義。所以演員的表演早已超越了角色本身，也是大家所認可的：雖然看起來大家都好像生活在裡面，實際上用了極大的心力。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
華語影作之《地久天長》
在教育並不普及規範的年代，家庭對於棍棒下出孝子的觀念也是根深蒂固，我不自覺的想到一則《舊約》中的文字：我的孩子，你不可輕看耶和華的管教，也不可厭煩耶和華的責備，因為耶和華所愛的，必要責備，正如父親責備所喜愛的兒子。因此耀軍麗雲夫婦帶著私心將養子周永福取名劉星，讓他代替過往活著，那時候的人們似乎不談大愛，更希望的是一年四季一日三餐的平安生活。
改革開放後中國經濟不斷髮展的同時政策的更新也在影響著無數普通家庭，在改善了生存環境豐富物質的同時，時代也會逐漸拋下一些無法跟上腳步的人，他們也不可避免地在時代的浪潮中受傷。即便王小帥很努力的想詮釋親情這一素材，但是展現出來的麗雲夫婦對養子劉星更多的是愧疚。
華語影作之《地久天長》
《地久天長》採用了大團圓式的結局也就意味著，愧疚是可以被原諒。甚至最後耀軍和麗雲在愛子劉星墓前，兩個人沉默的坐在墳墓兩側，這種意像般的團圓似乎是也泡沫影的一幕，直到最後接到浩浩的孩子出生的消息時，他們蒼白的頭髮下眉眼一笑，面對著成片的墳墓。大致說著、挺好的。跨歲月的心情誰又能解說的極致，即便命運像在開玩笑，但痛苦不會是永遠的。
華語影作之《地久天長》
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【我們慈悲無懷，我們地久天長】
這部電影可以說是近些來最好的中國家庭式電影，也得益於這次終於拿下影帝影后的王景春和詠梅的演技，但是三個小時演繹三十年是有一定難度的，只有泡在一個時代裡，才知道它的殘渣有多暗沉，或許這樣才更能深刻體會到友情、愛情、親情地久天長的真正意義。所以演員的表演早已超越了角色本身，也是大家所認可的：雖然看起來大家都好像生活在裡面，實際上用了極大的心力。
華語影作之《地久天長》
即便在我們眼中過去是充滿無常但是生活得苦中帶甜，才有辦法活得下去。於是海燕意識到自己時日不多之時，心中掛念的便是麗雲夫婦，這種令人慈悲的團聚，在海燕對麗雲說，現在有錢了，不怕，你可以生了。這些話之後，彷彿積壓心裡的愧疚終於與時代得到了和解。但是王小帥貪心的想讓通過慈悲就想讓我們原諒傷痛，未免過於苛刻。
西蒙影言：八十年代的中國家庭生活在旗幟口號下,正面對著國家嚴控的計劃生育、國企改革、下崗風潮和下海經商的謀生路。中國有千千萬萬個家庭,他們曾是被政策變遷所深深傷害的一代群像。在第六代導演王小帥眼中,中國的八十年代承載了太多普通家庭憋在心底一輩子都難以釋懷的無奈,那一代人的苦水很深,王小帥貪心的想把三十年的風雨濃縮成一百七十五分鐘的電影,迫切的想把時代遺留的痛蔓延到每一個正在品鑑過往的當代人身上。
華語影作之《地久天長》
【時代的謬誤，一生的枷鎖】
電影講述了中國八十年代到二十一世紀初這三十年間,幾組家庭的悲歡離合。影片以耀軍麗雲夫婦的兒子劉星意外溺水身亡開篇，因為一個失獨家庭的悲痛是無形的，以至於接下來的整部影片始終充斥著一種無法戳破也無法爆破的無奈。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想通過人文關懷去批鬥一番那個暗湧的八十年代。他還是設立了一個相對亮麗的角色——沈茉莉，但是一個被打磨的稜角磨糊的時代怎麼可能會放過一個善良的人，茉莉與他的姐夫王耀軍發生關係後，她卻想把孩子生下來送給麗雲。她的命運是被敲碎的，當她知道自己無法避免掉的時候她只能裂著嘴笑。即便在片尾以一個現代化大團圓的結局來側面體現出茉莉是一個具有新時代感的女性，還擁有一個混血兒子，婚姻生活看上去都不錯的模樣。但有些善良依舊通過放大殘忍來體現。
華語影作之《地久天長》
王小帥貪心的想讓一女子演繹完一出悲劇，因為有些悲劇越早認識到越能規避，所以《地久天長》讓我們急速觀看痛苦，到最後只能苦上加苦。
華語影作之《地久天長》
影片中充分展現八十年代裡的友誼的片段就是，海燕與麗雲。何為友誼地久天長，從王小帥一開始就打算更新我們的刻板印象，一個想知道，一個不能說。在友誼的面前，即便我們都面對面微笑著了，彼此卻也沒能走出時代的密網。海燕由於自己兒子浩浩的失手令劉星意外身亡，浩浩由於年紀小擔心害怕以至於久久未說出實情，就這樣在大家的期望下長大了，但海燕往後的生活都活在陰影下。海燕也算個悲劇，加上她讓麗雲打胎致其不孕後她沉默、自責到離世都沒放過自己。原來一個時代留給我們最大的哀默不是心死而是即便時代翻篇了我們卻還不能放過自己。
華語影作之《地久天長》
這也歸咎於中國人對於“悲”的概念早已根深蒂固，這一點也是王小帥又一次貪心的偷偷藏在女主王麗雲身上，失子的劉耀軍說：他跟麗雲兩人是為了彼此才活著。乍看彷彿就是王小帥版的《活著》，活著必須要有信念。可是在無奈中擠出信念對於耀軍夫婦來說過於殘忍。後來懷孕的麗雲四處藏掖最終還是沒逃過國家嚴打的計劃生育，再加上手術的意外麗雲便不能再孕。
但是王小帥的鏡頭沒有過的描述麗雲人流後的悲痛，於是無奈之感再一次加重，麗雲過著平凡的生活，無慾無求，平靜的雙眼到老始終保持著平視遠方，這種悲還是沒逃的過王小帥的鏡頭，十幾年後，浩浩終於有勇氣面對耀軍夫婦冷靜的說出劉星兒時溺水的緣由，麗雲的淚水瞬間浸透了那平靜又蒼老的雙眼。雖然我們知道眼淚是鹹的，麗雲落淚的那一刻卻辛酸到了眉眼間。
華語影作之《地久天長》
在政策改革的一個個衝擊下，即使所有人都懷揣著善良的心，但在社會環境下卻會悄然變成傷人的匕首，無比辛酸矛盾。
【只要活著就不能說出來】
電影經過不斷地插敘、倒敘，跌跌撞撞衝撞著影片中的人物，給人物帶來巨大的滄桑感與戲劇性變化。長達三十年的時光，用耀軍麗雲夫婦的一生，為我們展現了中國社會語境的變遷。對於孩子來說沒有父母輩的經歷，很難以理解到那些被時代決定的背後父母們承受了哪些壓力，因為不解所以不滿。因此片中養子劉星的戲份雖少，但是也難以忽略，特別是劉星離家跪地磕頭的那一片段，電影院充滿了抽泣聲，大致記得劉耀軍對劉星他說過的一句話：出了社會，別人怎麼打你的就想想我怎麼打你的。
影片到最後我相信王小帥要的不是博得每一位觀眾的同情，更應該的是希望我們學會理解無常，學會理解時代，然後有所思有所得。相較於八零年代，更多的父母輩才是那個時代主要的經歷者和承受者，他們用一生拼命保護孩子們的成長，這是這部電影裡令人慈悲的地方。第六代導演以個人敘事對抗國家敘事為風格，《地久天長》入圍柏林電影節金熊獎的佳績，成為近年來令人期待的中國家庭式電影，因此中國電影從王小帥身上看見了反省也看見了華語電影日後的地久天長。
華語影作之《地久天長》
在教育並不普及規範的年代，家庭對於棍棒下出孝子的觀念也是根深蒂固，我不自覺的想到一則《舊約》中的文字：我的孩子，你不可輕看耶和華的管教，也不可厭煩耶和華的責備，因為耶和華所愛的，必要責備，正如父親責備所喜愛的兒子。因此耀軍麗雲夫婦帶著私心將養子周永福取名劉星，讓他代替過往活著，那時候的人們似乎不談大愛，更希望的是一年四季一日三餐的平安生活。
改革開放後中國經濟不斷髮展的同時政策的更新也在影響著無數普通家庭，在改善了生存環境豐富物質的同時，時代也會逐漸拋下一些無法跟上腳步的人，他們也不可避免地在時代的浪潮中受傷。即便王小帥很努力的想詮釋親情這一素材，但是展現出來的麗雲夫婦對養子劉星更多的是愧疚。
華語影作之《地久天長》
《地久天長》採用了大團圓式的結局也就意味著，愧疚是可以被原諒。甚至最後耀軍和麗雲在愛子劉星墓前，兩個人沉默的坐在墳墓兩側，這種意像般的團圓似乎是也泡沫影的一幕，直到最後接到浩浩的孩子出生的消息時，他們蒼白的頭髮下眉眼一笑，面對著成片的墳墓。大致說著、挺好的。跨歲月的心情誰又能解說的極致，即便命運像在開玩笑，但痛苦不會是永遠的。
華語影作之《地久天長》
他們身上所具有的一切特質，以及做出的選擇、遭遇的困境，都如昨日重現般令人歷歷在目，訴說著一代人的命運。
【我們慈悲無懷，我們地久天長】
這部電影可以說是近些來最好的中國家庭式電影，也得益於這次終於拿下影帝影后的王景春和詠梅的演技，但是三個小時演繹三十年是有一定難度的，只有泡在一個時代裡，才知道它的殘渣有多暗沉，或許這樣才更能深刻體會到友情、愛情、親情地久天長的真正意義。所以演員的表演早已超越了角色本身，也是大家所認可的：雖然看起來大家都好像生活在裡面，實際上用了極大的心力。
華語影作之《地久天長》
即便在我們眼中過去是充滿無常但是生活得苦中帶甜，才有辦法活得下去。於是海燕意識到自己時日不多之時，心中掛念的便是麗雲夫婦，這種令人慈悲的團聚，在海燕對麗雲說，現在有錢了，不怕，你可以生了。這些話之後，彷彿積壓心裡的愧疚終於與時代得到了和解。但是王小帥貪心的想讓通過慈悲就想讓我們原諒傷痛，未免過於苛刻。
華語影作之《地久天長》
地久天長的善良是不會因為一百七十分鐘而普及到世人身上，所以王小帥的貪心只不過是他忠心的對待自己對生活的理解，也順應了他自己的內心想法：把善良的中國人的一面，把它留在電影裡。
三個小時不難熬，三個小時看盡一代又一代的狂歡與老去，看盡了歷史的荒唐，卻依然藉助慈悲無懷貪心的相信著生命中的地久天長。