還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
第二個是拿到德國柏林最佳男、女演員銀熊獎的《地久天長》上映時，國內第六代導演王小帥，通過微信求轉發的形式宣傳這部文藝電影，雖然宣傳文案涉及“撩妹、初夜”等敏感詞惹來了一地雞毛，但再一次突顯了國產文藝片上映難、觀眾不愛看的窘境。
還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
第二個是拿到德國柏林最佳男、女演員銀熊獎的《地久天長》上映時，國內第六代導演王小帥，通過微信求轉發的形式宣傳這部文藝電影，雖然宣傳文案涉及“撩妹、初夜”等敏感詞惹來了一地雞毛，但再一次突顯了國產文藝片上映難、觀眾不愛看的窘境。
前面說的兩個“被市場逼急了”的例子，明白無誤的表明文藝片的票房真的不好拿。方勵下跪、王小帥求轉發，無論如何都“情有可原”，票房的趨勢、觀眾的需求在這擺著，到了純粹的商業大製作影片《上海堡壘》這，就成了“有錢捧錢場，沒錢省省也得捧”。
你一個做了那麼多視覺特效、請得動明星鹿晗的大製作，至於跟人家文藝片主創一樣“不得不賣慘”？雖然這一舉動，成功引起的大眾對《上海堡壘》的關注，但也不算是“正向”的，自毀口碑的做法，我只服滕華濤導演您了。
還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
第二個是拿到德國柏林最佳男、女演員銀熊獎的《地久天長》上映時，國內第六代導演王小帥，通過微信求轉發的形式宣傳這部文藝電影，雖然宣傳文案涉及“撩妹、初夜”等敏感詞惹來了一地雞毛，但再一次突顯了國產文藝片上映難、觀眾不愛看的窘境。
前面說的兩個“被市場逼急了”的例子，明白無誤的表明文藝片的票房真的不好拿。方勵下跪、王小帥求轉發，無論如何都“情有可原”，票房的趨勢、觀眾的需求在這擺著，到了純粹的商業大製作影片《上海堡壘》這，就成了“有錢捧錢場，沒錢省省也得捧”。
你一個做了那麼多視覺特效、請得動明星鹿晗的大製作，至於跟人家文藝片主創一樣“不得不賣慘”？雖然這一舉動，成功引起的大眾對《上海堡壘》的關注，但也不算是“正向”的，自毀口碑的做法，我只服滕華濤導演您了。
咱也理解導演對自己的電影作品，猶如自家的親兒子一般，也希望別人也如自己一樣，捧著、愛著，只是，觀眾真的沒有義務為了一句“出錢宣言”，就真的非要砸鍋賣鐵配合的地步。試問，藤導，您的底氣在哪裡？
國內電影市場也開始不景氣了，這個大夥都心知肚明，在這樣的大環境下，觀眾的眼睛是雪亮的，是好片自然受追捧。事實證明了，只有像《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《我不是藥神》、《無名之輩》這樣有質量、有開創性、精益求精的好電影，才有資格拿到“贏者通吃”的好結局。
還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
第二個是拿到德國柏林最佳男、女演員銀熊獎的《地久天長》上映時，國內第六代導演王小帥，通過微信求轉發的形式宣傳這部文藝電影，雖然宣傳文案涉及“撩妹、初夜”等敏感詞惹來了一地雞毛，但再一次突顯了國產文藝片上映難、觀眾不愛看的窘境。
前面說的兩個“被市場逼急了”的例子，明白無誤的表明文藝片的票房真的不好拿。方勵下跪、王小帥求轉發，無論如何都“情有可原”，票房的趨勢、觀眾的需求在這擺著，到了純粹的商業大製作影片《上海堡壘》這，就成了“有錢捧錢場，沒錢省省也得捧”。
你一個做了那麼多視覺特效、請得動明星鹿晗的大製作，至於跟人家文藝片主創一樣“不得不賣慘”？雖然這一舉動，成功引起的大眾對《上海堡壘》的關注，但也不算是“正向”的，自毀口碑的做法，我只服滕華濤導演您了。
咱也理解導演對自己的電影作品，猶如自家的親兒子一般，也希望別人也如自己一樣，捧著、愛著，只是，觀眾真的沒有義務為了一句“出錢宣言”，就真的非要砸鍋賣鐵配合的地步。試問，藤導，您的底氣在哪裡？
國內電影市場也開始不景氣了，這個大夥都心知肚明，在這樣的大環境下，觀眾的眼睛是雪亮的，是好片自然受追捧。事實證明了，只有像《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《我不是藥神》、《無名之輩》這樣有質量、有開創性、精益求精的好電影，才有資格拿到“贏者通吃”的好結局。
即將上映《上海堡壘》，據說是六年磨一劍的作品，藉著科幻的外殼講了一段末世愛情故事，有流量大咖鹿晗和百變女神舒淇助陣，亮點倒是不少。
但從《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》的經驗看，不管藤導韓不喊話、催不催票，如果《上海堡壘》的成色足夠好，確實達到優秀影片的水準，自然就有觀眾口口相傳的好口碑，以及媒體的熱切關注，到那時不用藤導發話，票房一路上揚就是板上釘釘的。
還記得類似的“催票房”行為，第一個是《百鳥朝鳳》製片人方勵在直播中，向院線票房經理們下跪，“跪求”這部匠心獨運的文藝片增加排片率，雖然引發社會各界關注，卻難掩被商業大片裹挾下的電影市場中，純文藝片的尷尬境地；
第二個是拿到德國柏林最佳男、女演員銀熊獎的《地久天長》上映時，國內第六代導演王小帥，通過微信求轉發的形式宣傳這部文藝電影，雖然宣傳文案涉及“撩妹、初夜”等敏感詞惹來了一地雞毛，但再一次突顯了國產文藝片上映難、觀眾不愛看的窘境。
前面說的兩個“被市場逼急了”的例子，明白無誤的表明文藝片的票房真的不好拿。方勵下跪、王小帥求轉發，無論如何都“情有可原”，票房的趨勢、觀眾的需求在這擺著，到了純粹的商業大製作影片《上海堡壘》這，就成了“有錢捧錢場，沒錢省省也得捧”。
你一個做了那麼多視覺特效、請得動明星鹿晗的大製作，至於跟人家文藝片主創一樣“不得不賣慘”？雖然這一舉動，成功引起的大眾對《上海堡壘》的關注，但也不算是“正向”的，自毀口碑的做法，我只服滕華濤導演您了。
咱也理解導演對自己的電影作品，猶如自家的親兒子一般，也希望別人也如自己一樣，捧著、愛著，只是，觀眾真的沒有義務為了一句“出錢宣言”，就真的非要砸鍋賣鐵配合的地步。試問，藤導，您的底氣在哪裡？
國內電影市場也開始不景氣了，這個大夥都心知肚明，在這樣的大環境下，觀眾的眼睛是雪亮的，是好片自然受追捧。事實證明了，只有像《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》、《我不是藥神》、《無名之輩》這樣有質量、有開創性、精益求精的好電影，才有資格拿到“贏者通吃”的好結局。
即將上映《上海堡壘》，據說是六年磨一劍的作品，藉著科幻的外殼講了一段末世愛情故事，有流量大咖鹿晗和百變女神舒淇助陣，亮點倒是不少。
但從《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》的經驗看，不管藤導韓不喊話、催不催票，如果《上海堡壘》的成色足夠好，確實達到優秀影片的水準，自然就有觀眾口口相傳的好口碑，以及媒體的熱切關注，到那時不用藤導發話，票房一路上揚就是板上釘釘的。
那麼，藤導催票房的喊話，是自知心虛還是惡意炒作，廣大吃瓜群眾也說不清，但我只認一條：票房好不好，觀眾肯不肯掏錢，拿你的作品說話。