'莫言的偶像、王朔推崇的人精，沒聽過他講故事那就太遺憾了'
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
△人物線描組畫，第一屆星星美展參展作品，1979，收錄於新版《棋王》
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
△人物線描組畫，第一屆星星美展參展作品，1979，收錄於新版《棋王》
△作家眼中的威尼斯，阿城攝影。
再者，能夠再版這珍藏版作品集實屬不易。
書中收錄的文獻圖片，部分從70年代留存到現今的刊物影音，還有託人從美國帶回國裝載阿城手稿的老式磁盤，相當難得且珍貴。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
△人物線描組畫，第一屆星星美展參展作品，1979，收錄於新版《棋王》
△作家眼中的威尼斯，阿城攝影。
再者，能夠再版這珍藏版作品集實屬不易。
書中收錄的文獻圖片，部分從70年代留存到現今的刊物影音，還有託人從美國帶回國裝載阿城手稿的老式磁盤，相當難得且珍貴。
△阿城創作談，刊於《今天》雜誌1979年第6期。
阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
最有特色的莫過於他用詞絕無險怪之字，大人小孩都適合通讀。阿城自己曾說，他用詞絕不超過一個掃盲標準的用詞量。
如《樹王》中寫六爪吃糖的情景，幾乎都是簡單動詞組成畫面，卻十分生動：
“六爪穩穩地伸出手，把糖拿起，湊近燈火翻看，聞一聞，把一顆糖攥在左手心，小心地剝另一顆糖，右手上那隻異指翹著，微微有些顫。六爪將糖放進嘴裡，閉緊了，呆呆地望著燈火，忽然扭臉看我，眼睛亮極了。”
樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
在他的書中，無論寫什麼都都離不開勾人心魂的故事。
如在《常識與通識》中，談中國人的吃的故事，驚險、刺激、又誘人：
○ 吃河豚一定要點微毒的，吃後身體麻麻的最適合做詩；○ 羊肉乃肉中之健朗君子，吐雅言，髒話裡帶不上羊；○ 雲南的“烤鵝掌”，是將活鵝吊於燒熱的鍋上，鵝掌輪流提起放下烤熟至幹；
阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
如今，我們終於迎來了由理想國推出的 2019阿城作品集典藏版 ，市面鮮見。
第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
文壇流傳一句話：
讀華語文學繞不開阿城，而讀阿城必讀這四本。
這四本集中呈現了阿城在文化、文學上的重要觀點，是他早慧、且深刻的作品，即便放在現在，也是常讀常新，一點也不過時。
如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
△人物線描組畫，第一屆星星美展參展作品，1979，收錄於新版《棋王》
△作家眼中的威尼斯，阿城攝影。
再者，能夠再版這珍藏版作品集實屬不易。
書中收錄的文獻圖片，部分從70年代留存到現今的刊物影音，還有託人從美國帶回國裝載阿城手稿的老式磁盤，相當難得且珍貴。
△阿城創作談，刊於《今天》雜誌1979年第6期。
讀阿城的文章，就彷彿他就坐在面前清談，遊刃有餘，氣度非凡。
你知道它一定還有許多法寶，但他慢悠悠說著，通透、自如、輕快。
像一壺好茶，一杯好酒，仔細一品，元氣淋漓。
你，定會上癮。
原價158 限時特惠活動只需148 截至到7號00：00
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阿城是誰？
陳丹青推崇他為“作家裡的作家”。
王朔極其仰慕，“若是全國每人都必須追星，我就追阿城。”
你我皆知的《棋王》，讓他名震文壇，連朱天心、汪曾祺、王蒙讀了都大為驚歎！
舉凡文學、繪畫、電影、音樂、攝影、收藏，他都無所不通、無所不精，其作品雅俗貫通、博學深刻，值得一讀再讀。
那些年，名動中國的電影《芙蓉鎮》《刺客聶隱娘》，原來竟也是他做的編劇。
這位華語文壇公認的雜家，才氣逼人，落筆生花。
豆瓣、知乎上，有人專門提問，語言上能和阿城媲美的都有誰？
答案是沈從文、汪曾祺、木心這一類文學大家。
止庵說他算是“第一個讓我感到中文之美的作家”，陳丹青稱阿城為“寫作上的老師”。
阿城在中國當代文學史上的成就在於：雅俗夾雜，別有韻味。
在他的作品裡既涉獵文化、藝術、各個社會學科等知識，亦有街頭巷尾之八卦、獵奇勾人的傳聞。
他的文字如千峰一角，樸實無華，多短句，少辭藻，筆底藏著如同聲色俱佳的電影畫面，非一般名家能比。
“眾人都轟動了，擁著往棋場走去。到了街上，百十人走成一片。”“長途車路過這裡開不過，乘客們紛紛探出頭來，只見一街人頭攢動，塵土飛起多高，轟轟的，亂紙踏得嚓嚓響”
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樑文道說，阿城有一種把什麼都變成故事的魔力。
王朔講過一個故事，在美國聚會時，阿城一開始講話，那精彩，同去的人笑得神魂顛倒，幾個星期念念不忘。
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阿城還擅長用儉省凝練的語言，捕捉世俗奇人，描畫風俗與風度。
寫棋王小時候從收破爛的的老人，拿到棋譜的傳奇故事，三言兩語就寫出老人是一等一的下棋高手：
結局描寫棋王一對九人對戰不亞於武林盛會，千人空巷，塵土飛揚，棋場如武場，眾人圍觀、傳送戰況，如看武俠小說酣暢淋漓。
阿城講故事的方式，就像遺落民間的絕世手藝人，讓人心馳神往，但又怎麼也學不會，於是漸漸成為江湖傳說。
如日中天時，他卻一去美國十幾年，銷聲匿跡。
後來人們才知道，那段時間裡，他畫畫、拍照、作編劇，烹飪、修護傢俱、組裝汽車......活得世俗，卻又活得通透。
他說：“人有生之年，不妨多東張西望，不妨有膽量閒一閒。”
斗膽閒散，真叫人讓人羨慕啊。
也因如此，他的文字，總有獨樹一幟的魅力。
這些年，他甚少出作品集，粉絲們只能緊著多年前出版的書，一遍又一遍翻，連寧財神都抱怨，阿城的作品我都翻得起毛邊了。
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第一，阿城先生經典，出版二十週年紀念版，增訂萬餘字。第二，由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，號稱“至美阿城作品集”。第三，首次收錄了阿城線描畫作、手繪插圖、攝影作品，及珍貴刊物文獻影印。
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如竇文濤所言，這些作品就像“鑽石”一樣，特別耐琢磨，言有盡而意無窮：
喜歡錘鍊文字的人，從裡面可以得到文字；喜歡得到思想的人，可以從中得到與眾不同的思想和認識；甚至喜歡聽書的人，你可以聽到故事。
毫不誇張地說，“一千個讀者，便有一千個阿城。”
阿城作品集有好幾個版本，但這套典藏版版卻尤為值得入手。
這套書由著名裝幀設計師陸智昌親自操刀設計，美得一塌糊塗。
封面用古沉香紙，朽葉、巖井灰、凝紫、巖青四色，阿城先生的“素讀”觀：“讀書要有素讀的習慣。樸素的素。你不帶任何成見地去看。”
其次，這次阿城新版的典藏作品集，除了增訂萬字之外，還首次收錄了阿城參加星星美展的線描畫作、手繪插圖、攝影作品，特別值得入手收藏。
△人物線描組畫，第一屆星星美展參展作品，1979，收錄於新版《棋王》
△作家眼中的威尼斯，阿城攝影。
再者，能夠再版這珍藏版作品集實屬不易。
書中收錄的文獻圖片，部分從70年代留存到現今的刊物影音，還有託人從美國帶回國裝載阿城手稿的老式磁盤，相當難得且珍貴。
△阿城創作談，刊於《今天》雜誌1979年第6期。
讀阿城的文章，就彷彿他就坐在面前清談，遊刃有餘，氣度非凡。
你知道它一定還有許多法寶，但他慢悠悠說著，通透、自如、輕快。
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