不是每個人都是羅丹，看到的也不全是美的景象
看到美不是一種天賦
是一種勇氣和施與
人生本來苦短
不是每個人都是羅丹，看到的也不全是美的景象
看到美不是一種天賦
是一種勇氣和施與
人生本來苦短
《阿飛正傳》中那隻飛了很久的鳥
我是一名Leslie的粉絲，不是很狂熱，但是也絕對不敷衍。我依舊還是會對每年出現的關於他的消息心頭一顫。在我最狂熱那會兒，像現在所有的追星女孩一樣，貼吧、微博、酷狗，只要是有他的地方，沒有哪一處沒有我的身影。但是那段狂熱期已經過去了，我也在愛慕他時的頭腦發熱中冷靜下來，在時間的冷卻中，我開始成為一名“土撥鼠”，把關於他的東西，藏進洞裡，在無人知曉的地方繼續反覆咀嚼。
我愛他的歌、他的演唱會、他的角色、他的電影。
我也經常會聽見有人說香港電影的代表，王家衛的美名
我決定拾起那些安靜的日子，談談我眼中的王家衛·張國榮電影美學
他們兩人共同創造了香港文藝電影的巔峰，當然，指的是我青春期的那個年代（90年代）。王家衛的職業生涯與張國榮息息相關，兩個人不知是什麼緣分，總是能走到一起，不知道他們私交如何，但是在工作上確實是“黃金搭檔”，儘管我覺得還是“梁朝偉”更適合做他的御用男主角。
《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《春光乍洩》，王家衛式的電影臺詞截屏裡，總會有哥哥的角色，雖然王導演後期還有很多優秀作品，但是僅僅這三部作品，就能概括他港片拍攝的前期風格。
其實我的標題是“電影美學”，不過我看電影的時候沒有覺得這些電影美。在我看了很多不同類型的電影之後，我才漸漸總結感受到，什麼是電影的美？
魯迅先生在《再論雷鋒塔的倒掉》一文中說:“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”喜劇和悲劇不是本文討論的重點，但是戲劇卻包含了電影。電影之美在於將製作主旨流動進觀眾的意識流中，不同類型的電影的美各不相同，總的來說，能夠完整講述一個故事，情節合情合理，真實不做作，這樣的電影就是美的。
我一直認為人世間的真相是不隱藏的，有的人裝作沒看見，有的人被虛幻矇住了雙眼，只顧著尋找輕浮的快樂，可快樂無法永久治癒空洞的靈魂。很多人會說，王家衛的電影沒有什麼巧思，除了色彩、臺詞（臺詞也不是他寫的），也沒有什麼特別的地方。我其實也覺得他在導演上沒有的什麼過大的功勞，可你就會覺得拍得好。他的電影美嗎？美在哪裡？
彷彿是小學生寫作文一般，他總會用拙劣的前後呼應來提醒觀眾，“你看！我又拍這個鏡頭了，你們看出什麼不同了嗎？”太過文藝的影片不會那麼突兀，儘管有意無意也會提醒觀眾某一幅畫面、某一句臺詞的重複，但是王導演的更加明顯和刻意，事實上，他正在努力把自己當成“導遊”，不論是在燈紅酒綠的《花樣年華》裡，還是在慵懶頹靡的《阿飛正傳》裡，總會有獨特且真摯地指引——我就是在講這個，你們看見了嗎？
可能也這是王家衛久負盛名的原因，因為看得懂，所以才被追捧。看不懂的，早就被扔進垃圾桶。你以為我會誇他，我其實就是在誇他，將生活的真相刻意而坦白地傳達，你不需要費神，跟著他走，也可以過過“文藝青年”的癮。
不是每個人都是羅丹，看到的也不全是美的景象
看到美不是一種天賦
是一種勇氣和施與
人生本來苦短
《阿飛正傳》中那隻飛了很久的鳥
我是一名Leslie的粉絲，不是很狂熱，但是也絕對不敷衍。我依舊還是會對每年出現的關於他的消息心頭一顫。在我最狂熱那會兒，像現在所有的追星女孩一樣，貼吧、微博、酷狗，只要是有他的地方，沒有哪一處沒有我的身影。但是那段狂熱期已經過去了，我也在愛慕他時的頭腦發熱中冷靜下來，在時間的冷卻中，我開始成為一名“土撥鼠”，把關於他的東西，藏進洞裡，在無人知曉的地方繼續反覆咀嚼。
我愛他的歌、他的演唱會、他的角色、他的電影。
我也經常會聽見有人說香港電影的代表，王家衛的美名
我決定拾起那些安靜的日子，談談我眼中的王家衛·張國榮電影美學
他們兩人共同創造了香港文藝電影的巔峰，當然，指的是我青春期的那個年代（90年代）。王家衛的職業生涯與張國榮息息相關，兩個人不知是什麼緣分，總是能走到一起，不知道他們私交如何，但是在工作上確實是“黃金搭檔”，儘管我覺得還是“梁朝偉”更適合做他的御用男主角。
《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《春光乍洩》，王家衛式的電影臺詞截屏裡，總會有哥哥的角色，雖然王導演後期還有很多優秀作品，但是僅僅這三部作品，就能概括他港片拍攝的前期風格。
其實我的標題是“電影美學”，不過我看電影的時候沒有覺得這些電影美。在我看了很多不同類型的電影之後，我才漸漸總結感受到，什麼是電影的美？
魯迅先生在《再論雷鋒塔的倒掉》一文中說:“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。”喜劇和悲劇不是本文討論的重點，但是戲劇卻包含了電影。電影之美在於將製作主旨流動進觀眾的意識流中，不同類型的電影的美各不相同，總的來說，能夠完整講述一個故事，情節合情合理，真實不做作，這樣的電影就是美的。
我一直認為人世間的真相是不隱藏的，有的人裝作沒看見，有的人被虛幻矇住了雙眼，只顧著尋找輕浮的快樂，可快樂無法永久治癒空洞的靈魂。很多人會說，王家衛的電影沒有什麼巧思，除了色彩、臺詞（臺詞也不是他寫的），也沒有什麼特別的地方。我其實也覺得他在導演上沒有的什麼過大的功勞，可你就會覺得拍得好。他的電影美嗎？美在哪裡？
彷彿是小學生寫作文一般，他總會用拙劣的前後呼應來提醒觀眾，“你看！我又拍這個鏡頭了，你們看出什麼不同了嗎？”太過文藝的影片不會那麼突兀，儘管有意無意也會提醒觀眾某一幅畫面、某一句臺詞的重複，但是王導演的更加明顯和刻意，事實上，他正在努力把自己當成“導遊”，不論是在燈紅酒綠的《花樣年華》裡，還是在慵懶頹靡的《阿飛正傳》裡，總會有獨特且真摯地指引——我就是在講這個，你們看見了嗎？
可能也這是王家衛久負盛名的原因，因為看得懂，所以才被追捧。看不懂的，早就被扔進垃圾桶。你以為我會誇他，我其實就是在誇他，將生活的真相刻意而坦白地傳達，你不需要費神，跟著他走，也可以過過“文藝青年”的癮。