從乾隆開始，粉彩在彩瓷領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅，但在裝飾工藝上漸趨繁縟，形制上豐富多樣，特別是用於陳設的各大器型，如轉頸瓶，轉心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚為流行。
這些工藝繁複，色彩濃豔明麗的器皿是乾隆彩瓷志製品中的傑出代表，同時，裝飾工藝的發展使得仿生瓷器的成功燒製成為可能，利用粉彩粉潤柔和的質感，層次分明的色澤，石，木及各種動植物的色調和質感都能夠準確細緻的加以表現。
乾隆時期的粉彩綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，乾隆帝對有些粉彩器物的用途、形體、花紋的要求常有御旨。如此粉彩黃地勾蓮紋玉壺春大尊，此尊為撇口，短頸，溜肩，腹部下垂豐滿，圈足外撇。
尊內施松石綠釉，外壁通體以黃釉為地，以粉彩描繪勾蓮紋。圈足內施松石綠釉，外底署藍料“大清乾隆年制”六字三行篆書款。與之相似的乾隆黃地粉彩勾蓮紋大尊，現於北京故宮博物院館藏。
此玉壺春大尊形體碩大，色彩華麗，顯示出乾隆朝瓷器典型的侈華和綺豔之風氣。其腹部的勾蓮紋俯仰、向背、聚散、飄逸，姿態各異。勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運用頗多，後來逐漸演變為寓意美滿幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。
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