'吳倩、譚鬆韻、楊紫、周冬雨……誰是你心目中最具少女感女演員？'
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
那究竟什麼樣的氣質條件才有“少女感”呢？
首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
那究竟什麼樣的氣質條件才有“少女感”呢？
首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
她們的共同點是身材都比較嬌小，但是面部圓潤，臉小但也有肉。這屬於硬件上的相似。軟實力上，眼神純粹，演技紮實，像小孩一樣純淨又有專業表演技能加身。“少女感”彷彿天成。
按照這個標準來說98年的趙露思和宋祖兒也是保持住“少女感”的實力人選。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
那究竟什麼樣的氣質條件才有“少女感”呢？
首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
她們的共同點是身材都比較嬌小，但是面部圓潤，臉小但也有肉。這屬於硬件上的相似。軟實力上，眼神純粹，演技紮實，像小孩一樣純淨又有專業表演技能加身。“少女感”彷彿天成。
按照這個標準來說98年的趙露思和宋祖兒也是保持住“少女感”的實力人選。
“少女感”雖然難得，但也不是絕對優勢。楊蓉就是被“少女感”桎梏的例子，81年的楊蓉都已經接近四十歲了，因為一直接到的都是青春少女的角色，但是年齡擺在那，角色雖然合適也擋不住嘲諷漸起。她也想轉型，但她清楚地知道轉型的風險是可能沒戲演。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
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最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
那究竟什麼樣的氣質條件才有“少女感”呢？
首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
她們的共同點是身材都比較嬌小，但是面部圓潤，臉小但也有肉。這屬於硬件上的相似。軟實力上，眼神純粹，演技紮實，像小孩一樣純淨又有專業表演技能加身。“少女感”彷彿天成。
按照這個標準來說98年的趙露思和宋祖兒也是保持住“少女感”的實力人選。
“少女感”雖然難得，但也不是絕對優勢。楊蓉就是被“少女感”桎梏的例子，81年的楊蓉都已經接近四十歲了，因為一直接到的都是青春少女的角色，但是年齡擺在那，角色雖然合適也擋不住嘲諷漸起。她也想轉型，但她清楚地知道轉型的風險是可能沒戲演。
其實，真的不是有“少女感”就只能演少女，譚鬆韻的“少女感”無人不服，無論是《浪花一朵朵》搭檔熊梓淇還是《最好的我們》和劉昊然同桌，都是滿滿的青春校園氣息。但是在《狐狸的夏天》裡職場的狀態也拿捏得剛剛好，看吧，輕熟女也沒什麼不可以。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
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首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
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“少女感”雖然難得，但也不是絕對優勢。楊蓉就是被“少女感”桎梏的例子，81年的楊蓉都已經接近四十歲了，因為一直接到的都是青春少女的角色，但是年齡擺在那，角色雖然合適也擋不住嘲諷漸起。她也想轉型，但她清楚地知道轉型的風險是可能沒戲演。
其實，真的不是有“少女感”就只能演少女，譚鬆韻的“少女感”無人不服，無論是《浪花一朵朵》搭檔熊梓淇還是《最好的我們》和劉昊然同桌，都是滿滿的青春校園氣息。但是在《狐狸的夏天》裡職場的狀態也拿捏得剛剛好，看吧，輕熟女也沒什麼不可以。
但轉型卻不是一部《狐狸的夏天》就能實現的，目前大眾對譚鬆韻的印象還是最好的耿耿。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
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但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
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她們的共同點是身材都比較嬌小，但是面部圓潤，臉小但也有肉。這屬於硬件上的相似。軟實力上，眼神純粹，演技紮實，像小孩一樣純淨又有專業表演技能加身。“少女感”彷彿天成。
按照這個標準來說98年的趙露思和宋祖兒也是保持住“少女感”的實力人選。
“少女感”雖然難得，但也不是絕對優勢。楊蓉就是被“少女感”桎梏的例子，81年的楊蓉都已經接近四十歲了，因為一直接到的都是青春少女的角色，但是年齡擺在那，角色雖然合適也擋不住嘲諷漸起。她也想轉型，但她清楚地知道轉型的風險是可能沒戲演。
其實，真的不是有“少女感”就只能演少女，譚鬆韻的“少女感”無人不服，無論是《浪花一朵朵》搭檔熊梓淇還是《最好的我們》和劉昊然同桌，都是滿滿的青春校園氣息。但是在《狐狸的夏天》裡職場的狀態也拿捏得剛剛好，看吧，輕熟女也沒什麼不可以。
但轉型卻不是一部《狐狸的夏天》就能實現的，目前大眾對譚鬆韻的印象還是最好的耿耿。
要說過渡比較成功的，我覺得趙麗穎、楊冪和林心如的方式或許值得參考。多參與成長型的職場劇和大女主劇，既能有符合觀眾以往認知的青春印象，也有步入大齡狀態的過渡和展現，只要把握好了機會，展現出了對應的能力，順利轉型說難也不難。難的是要那麼一個絕佳的能爆的角色被大家認可。
隨著青春劇大熱，“少女感”成了女演員的一大優勢標籤。這個標籤跟年齡有關，但又不完全由年齡決定。
綜藝《我家小兩口》已經播出三期，最顛覆印象的就是嚴屹寬和杜若溪夫妻了，原本外人眼裡寵妻狂魔一般的嚴屹寬，剛是真的，浪漫是不存在的。而杜若曦也不是想象中的小鳥依人，而是家中大當家的地位。升級新手爸媽，杜若溪依舊不想讓家庭成為自己的全部，緊鑼密鼓的籌備復出，但是經紀人卻指出了非常現實的一個問題。投遞了七十幾個劇組，只有三個回覆，比例非常扎心。
接戲處境堪憂，這種局面是因為演員視覺年齡確實不算大，但是因為生完了孩子，失去了“少女感”，所以出現了年輕角色接不下，年長角色不樂意接的尷尬局面。
最近倪妮和張震主演的《宸汐緣》一開播，就被戲謔為中年古偶，雖然嚴格來說是“中年”並沒錯，但是這種評價多少還是有否定演員與角色契合狀態的意思。
之前由同班幕後團隊打造的《三生三世十里桃花》並沒有陷入如此囧境，其實主演楊冪還比倪妮大了幾歲，並且楊冪還是生完小糯米接的這個戲，卻依舊比倪妮更有“少女感”。
不得不說，“少女感”真是很奇妙的東西。與年齡有關，又不完全相關，與身份角色有關，但又可以突破。其實歸根結底，還是個人氣質和以往作品給人的印象在起作用。
倪妮憑藉《金陵十三釵》出道，至今讓人印象最深的也是玉墨這個角色，平時表現的氣質也偏清冷，所以觀眾會默認她屬於成熟知性那一掛，演清純可人就是得“裝嫩賣萌”才行。
但其實拋開以往的“偏見”，這次角色塑造並沒有那麼糟糕，真正追了劇的還是表示可以投入劇情的。
那究竟什麼樣的氣質條件才有“少女感”呢？
首先，我們選出幾個接演少女角色幾乎沒被吐槽過“裝嫩”的演員：87年的趙麗穎，89年的安悅溪，90年的譚鬆韻，92年的吳倩周冬雨和楊紫，93年的宋伊人。她們都曾多次塑造比自己實際年齡要小的角色，甚至大部分都曾和比自己小很多的男演員組CP，一點都不違和，滿屏的青春氣息。
她們的共同點是身材都比較嬌小，但是面部圓潤，臉小但也有肉。這屬於硬件上的相似。軟實力上，眼神純粹，演技紮實，像小孩一樣純淨又有專業表演技能加身。“少女感”彷彿天成。
按照這個標準來說98年的趙露思和宋祖兒也是保持住“少女感”的實力人選。
“少女感”雖然難得，但也不是絕對優勢。楊蓉就是被“少女感”桎梏的例子，81年的楊蓉都已經接近四十歲了，因為一直接到的都是青春少女的角色，但是年齡擺在那，角色雖然合適也擋不住嘲諷漸起。她也想轉型，但她清楚地知道轉型的風險是可能沒戲演。
其實，真的不是有“少女感”就只能演少女，譚鬆韻的“少女感”無人不服，無論是《浪花一朵朵》搭檔熊梓淇還是《最好的我們》和劉昊然同桌，都是滿滿的青春校園氣息。但是在《狐狸的夏天》裡職場的狀態也拿捏得剛剛好，看吧，輕熟女也沒什麼不可以。
但轉型卻不是一部《狐狸的夏天》就能實現的，目前大眾對譚鬆韻的印象還是最好的耿耿。
要說過渡比較成功的，我覺得趙麗穎、楊冪和林心如的方式或許值得參考。多參與成長型的職場劇和大女主劇，既能有符合觀眾以往認知的青春印象，也有步入大齡狀態的過渡和展現，只要把握好了機會，展現出了對應的能力，順利轉型說難也不難。難的是要那麼一個絕佳的能爆的角色被大家認可。
你心目中還有哪些極具“少女感”的女演員，你對她們的轉型之路有什麼看法呢？一起來討論呀。