'唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉'
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
變成這樣
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
變成這樣
如果wuli範爺變成了這個樣子，日媒又怎麼會稱讚她是“美得不像人類”呢。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
變成這樣
如果wuli範爺變成了這個樣子，日媒又怎麼會稱讚她是“美得不像人類”呢。
wuli背景深厚的大甜甜，在“大唐農藥”裡的妝容也十分人畜無害。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
變成這樣
如果wuli範爺變成了這個樣子，日媒又怎麼會稱讚她是“美得不像人類”呢。
wuli背景深厚的大甜甜，在“大唐農藥”裡的妝容也十分人畜無害。
唐代雍容華貴的妝容究竟有多令人迷醉！
婦女妝容在唐朝達到了富麗雍容的頂峰，濃豔的“紅妝”最為流行但不千篇一律。此時的眉妝，是中國歷史上眉式造型最豐富的，髮式方面，一改簡潔之美，代之以珠翠滿頭、蓬鬆高大的髮式為特色。
唐代仕女妝
唐朝化妝重點與現代差別不大，稱呼不同而已，如上粉底稱上鉛粉，畫眉毛是畫黛眉，擦口紅是上脣脂；特別的是唐朝女性會在眉心、太陽穴與嘴角畫動物、植物，稱為花鈿，若以金箔製成則稱金鈿。 唐朝女性塗口紅流行心形、鞍形與一般形，心形是上下脣畫成正、倒愛心狀，鞍形是上下脣皆畫成M字形，一般形上脣依脣形描紅，下脣為半圓形，無論哪形的脣脂面積都比嘴脣小。此外，史書記載唐朝楊貴妃喜歡上很白的粉底，再擦上很深的腮紅，紅到連擦汗的手帕也染紅，因而蔚為流行，當時女性競相模仿。
化妝的次序大致如些：一敷鉛粉、二抹敷脂、三塗鵝黃、四畫黛眉、五點口脂、六描面靨、七貼花鈿。即是現今的塗胭脂、畫口紅、修眉及花鈿(額飾，兩眉之間的裝飾)。
唐代仕女妝步驟
- 傅粉
- 古代的白粉通常是由“米粉”製成，除此之外，也有很多女性為了“一白遮百醜”而使用鉛粉，這就是“洗盡鉛華呈素姿”的由來。更有甚者，還有一些女性不惜搭上性命，每天服用微量砒霜，從而達到從內而外通體透白的效果。據說電視劇《武媚娘傳奇》中的女演員們都是傅鉛粉以達到美白效果的。
- 由於唐裝多有袒露肌膚,因此要求除面部敷粉以外,胸、臂等裸露部分也要求敷粉。現在可以看到的形象資料是出土的陶俑和壁畫仕女圖,上面有半圓形和圓形的紅粉化妝痕跡。
- 胭脂也稱燕脂，源於燕地而得名，是面脂和口脂的統稱，由紅藍花經石缽反覆杵槌，提取鮮豔色素而成。
面脂
- 唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃,叫做“黛眉”，因此女性的眉毛都是青色的。《太平御覽》中記載 :“染青石謂之點黛。”白居易的《上陽發白人歌》中“婦人去眉,以丹紫三四橫釣於目上下,謂之血暈妝”,十分明確地記述了“黛石”的質地、顏色和功能,為後人留下了寶貴的歷史資料。當時婦女修眉,除剃掉原來的淡眉外,還要刮淨額毛,用“黛”畫出各種眉毛式樣。
桂葉眉
八字眉
看來《狄仁傑之通天帝國》這部電影的妝容可謂是業界良心，相較於其他以唐朝為背景的影視作品而言簡直是一股清流。
- 唐妝之異基於眉形之變遷。唐玄宗曾命令畫工設計數十種眉形,以示提倡。如鴛鴦眉、小山眉、五嶽眉、三峰眉、函煙眉、拂雲眉、倒暈眉、掛葉眉、黑煙眉、半額眉等。最常見的是蝴蝶眉。張籍《倡女詞》中記“輕鬢叢梳闊掃眉”。白居易的《上陽發白人歌》中描述“青黛點眉眉細長”以及“莫畫長眉畫短眉”等都是記載了畫眉的長、短、寬、窄和濃淡。李商隱詩“八歲偷照鏡,長眉以能畫”。這說明唐女畫眉之風已及未成年的女孩,可見流行之盛。
- 花鈿的顏色包括紅、綠、黃，其中紅色最多。剪花鈿的材料有金箔、魚鱗片、魚鰓骨、雲母片等。形狀包括梅花狀、菱形、月牙形等，剪成後的花鈿用魚鰾膠等粘貼。
花鈿
- 面靨是施於面頰酒窩處的一種妝飾,也稱“妝靨”。更古老的名稱叫“的”。劉熙《釋名·釋首飾》中“以丹注面曰‘的’”,即指此。根據傳說,婦女在臉上注“的”,原來並不是為了妝飾,而是宮廷生活的一種特殊標記。當一位宮女月事來臨,不能接受帝王的“御幸”,而又難以啟齒時,只要在臉上點上兩個小點即可表意。以後這種做法被傳到民間,逐漸變成一種妝飾。
面靨
- 斜紅是婦女面頰上的一種妝飾。從唐代墓葬裡出土的女俑,臉部常繪有兩道紅色的月牙形妝飾,這種妝飾色澤濃豔,形象古怪,有的還被故意描繪成殘破狀,遠遠看去,宛如白淨的臉上平添了兩道傷疤。這種妝飾被稱為斜紅。
斜紅
據張沁《妝樓記》載,三國時,魏文帝曹丕的宮中新添了一名宮女,叫薛夜來,文帝對她十分寵愛。一天夜裡,文帝燈下讀書,四周有以水晶製成的屏風。薛夜來走近文帝,不覺一頭撞上屏風,頓時鮮血直流,傷處如朝霞將散,愈後仍留下兩道疤痕,但文帝對她寵愛如昔。其他宮女有見於此,也模仿起薛夜來的樣子,用胭脂在臉部畫上這種血痕,名叫“曉霞妝”。時間一長便演成一種妝式——斜紅。
- 在古代婦女的面部妝飾中,還有“點脣”的習俗。所謂的“點脣”,就是以“脣脂”一類的化妝品塗抹在嘴脣上。我國最早出現的點脣材料,叫“脣脂”,它的主要原料是“丹”。“丹”是一種紅色礦物,也叫“硃砂”,用它調和動物脂膏製成的“脣脂”,具有鮮明強烈的色彩光澤。隨著社會風氣的變遷和審美觀念的演變,唐代婦女的“點脣”形式也出現多樣的造型。如石榴橋、大紅春、小紅春、半邊嬌、萬金紅、露珠兒、內家圓、天宮巧、淡紅心等。也有以形狀大小或妝容姿色取名,如嫩吳香、聖檀兒、洛兒殷等,這裡的“脣脂”就是後來的胭脂錠。
脣妝
口脂
看到這裡，也許你會覺得口脂和麵脂長得很像，那麼它們的區別是什麼呢？
上文有提到，在古代口脂和麵脂統稱為胭脂，那麼它們實際上是可以通用的。即便是在現代，口紅也是可以取少量均勻塗抹在臉上作為腮紅的。
現在大家明白古裝影視作品裡的女演員為什麼都不畫古代的妝容了吧？因為，她們很有可能會由這樣
變成這樣
如果wuli範爺變成了這個樣子，日媒又怎麼會稱讚她是“美得不像人類”呢。
wuli背景深厚的大甜甜，在“大唐農藥”裡的妝容也十分人畜無害。
結語