作者 /喬苗兒
《陳情令》首周播出過後，微博#陳情令#相關話題閱讀量達到2.7億，在年輕觀眾群體當中討論度高，反響較好，同時得到了《人民日報》《光明日報》等官方媒體的稱讚，為暑期檔開了好頭。目前，該劇在騰訊視頻的播出方式為每週一至週三更新2集，會員多看4集。
該劇圍繞五大家族兩代人之間的恩怨展開。姑蘇藍氏、雲夢江氏、清河聶氏、岐山溫氏、蘭陵金氏是修士中聲名顯赫的五大家族，每個家族均以扶危濟困、賑濟蒼生為己任。其中岐山溫氏野心膨脹，家主溫若寒為集齊“陰鐵”，利用其力量吞併其他家族，以滿足一家獨大的野心。雲夢江氏後人魏無羨、姑蘇藍氏後人藍忘機發現了五大家族兩代人因“陰鐵”而起的十幾年間的恩怨糾葛，在修士失魂、水行淵等系列事件中逐步接近真相，與五大家族中已經成長起來的年輕人們勠力同心，共同揭開溫若寒的真面目。
作為大型傳奇劇，《陳情令》的精神傳遞、類型出新、敘事技巧方面呈現出較高的水平，深諳年輕人的審美期待，在滿足觀劇訴求的同時實現價值引領，對同類型劇未來的創作具有積極的啟示意義。
飛揚的少年意氣，豐滿的人物群像
近年來，年輕受眾的觀劇標準不斷提高，更加偏好故事構架龐大、人物關係複雜的影視作品，渴望能夠在大開大合、衝突強烈的情節當中看到鮮活的人物，並且由此實現共情。
《陳情令》不但出場人物眾多，且在人物塑造過程中能夠兼顧主要人物和次要人物，人物關係鋪排上錯落有致，保證了每個人物都具備豐滿的血肉.更為難得的是，在魏無羨、藍忘機、溫情、江厭離、江澄、溫寧等人物身上，能夠感受到蓬勃、恣意的少年朝氣和豪情。
《陳情令》善於用細節來塑造人物，令角色特質自然流露。魏無羨、藍忘機兩位主人公一動一靜，對比鮮明。魏無羨性格不羈，愛憎分明，同時也講情義、重信義。同時他也是個典型的“話癆”，觀察力強，嘴比腦子更快；眉梢高挑、眼神靈動，整個人物洋溢著特別的活力。人物形象的最終呈現離不開演員的表演，肖戰曾提，為了將魏無羨熱血、正義感以及“打不死的小強”式的特質呈現出來，在拍攝過程中會嚮導演、編劇以及表演老師請教，在觀點的碰撞當中汲取靈感。
王一博也將藍忘機少年持重、不苟言笑、乃至喜怒均不形於色的形象塑造的較好，與此同時，不經意流露的真性情也令藍忘機呈現出少年人的可愛一面：不勝酒力，醉酒熟睡從床榻掉下來；與魏無羨共探寒潭洞，素來看中禮儀的藍忘機竟將抹額摘下，栓在兩人手腕，以防遭遇意外失去聯繫。正是這種看似細微的處理，讓兩個少年人的形象更加真實、具象。
除此之外，溫婉大氣、體貼入微的師姐江厭離，善良純粹的溫寧等人同樣令人難忘，十分“討喜”。作為劇中深藏不露的反派金光瑤，目前仍以膽小謹慎、唯唯諾諾的形象出現，後續的性格翻轉以及為眾人制造的麻煩也更加引發觀眾的猜測和期待。
單元事件構建連續衝突，插敘倒敘增添戲劇濃度
在敘事節奏方面，《陳情令》情節推進的速度極快，信息量大。溫氏家主溫若寒的野心昭然若揭，不擇手段收集陰鐵，滿足一家獨大的野心，其他四大家族聯手破除溫氏陰謀，維護正義、庇佑蒼生的主線貫穿始終，情節的連貫性上具有保障。
與此同時，《陳情令》採取了主題單元式的敘事結構，來處理階段性衝突。以姑蘇進學為開端，將五大家族年輕人齊聚，在此之後共同面對修士失魂、水行淵、雲深不知處被毀等連環事件。整體來看，每2-3集講述完一個完整的故事，戲劇衝突強，情節環環相扣，對觀眾的吸引程度高。
此外，為保證整體的節奏張弛有度，《陳情令》的劇情展開中不乏生活化的輕鬆、幽默橋段：魏無羨和藍忘機以及金子軒三人受罰挑糞，“臭味相投”的交情就此結下；魏無羨與江澄離開江家，師姐江厭離塞給二人大包小包各種吃食、用品，令全劇更多幾分溫情。
作為大型傳奇劇，《陳情令》在敘事結構上較以往有所突破，大膽打破線性敘事，以“十六年”前後為分割線，開場即將魏無羨逼入絕境，其生死之謎、身份之謎貫穿始終，營造了極強的懸念感。進而以倒敘的方式將時間拉回到十六年前，將少年人相識於微、熱血與挑戰並濟的命運之旅鋪陳開來，具有新意的同時，增強了情節的複雜性。
強情節寫真性情，精氣神有新表達
劇情發展至今，溫氏的危害漸漸顯露，危機感在不斷逼近。隨著雲深不知處被毀，桃花塢也面臨覆滅的危機。魏無羨、藍忘機等年輕人尚未準備好，便要面對個人成長之路上的巨大挫折和磨礪，整部劇的基調也即將從輕鬆向“虐心”轉變。年輕人們能否經歷考驗，攜手共克難關，愈發令人期待。
在層層推進，不斷升級的考驗當中，劇中多維度的情感關係呈現得愈發清晰：少年人相識於微，互相扶持，共濟天下的義氣豪情；魏無羨與江楓眠勝似父子，亦如師徒的真摯情感；江厭離對魏無羨、江澄、溫寧等人體貼愛護之情；“真性情”“真感情”直抵觀眾內心柔軟的地方，關注人物命運的同時，引發現實關照，與現實同頻共振。這也是《陳情令》自播出之後能夠在年輕觀眾當中激起廣泛探討和強烈共鳴的關鍵。
值得肯定的是，作為傳奇劇，《陳情令》不但在視聽呈現上瑰麗炫目，具有濃郁的國風韻味，在精神內涵層面，也深深植根於中國傳統文化之中。該劇沒有拘泥於男女之間的小情小愛，而是將格局提升至家族榮耀、道義倫理乃至家國天下的精神高度。劇中傳遞的“善惡到頭終有報”“邪不壓正”等觀念符合中國文化傳統的倫理觀念與價值取向，表現了人們對光明、正義的嚮往，對和諧、正義、自由、美好的不懈追求，對年輕觀眾能夠起到積極的精神引領作用。
《陳情令》的“爆”，是內容生產者探尋年輕觀眾審美偏好，創新嘗試上的階段性成功，由此也給予行業信心：關照現實的創新表達可以突破題材、類型的限制，紮實的內容是實現共情的基礎。
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