'是誰？讓斯皮爾伯格、卡梅隆、諾蘭都說自己是他的模仿者'
正文節選自第34期《少年時·21世紀的電影》一書。未經小多童書（ID：xiaoduoui）授權不得轉載。
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曾經受到前輩導演影響的庫布裡克，現在輪到他成了很多人獲得靈感的源泉：
《2001 太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對科學技術發展和人類本性之間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。
《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，其中關於社會道德的討論和演繹，成為電影中的典範。
《閃靈》探討了家庭關係、人類內心恐懼和人性陰暗。
《全金屬外殼》是對於戰爭和歷史發展的反思。
《奇愛博士》是對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺。
可以說，庫布裡克將電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了極致。他在電影史上烙下自己的印記，並且產生了一大批模仿者。
正文節選自第34期《少年時·21世紀的電影》一書。未經小多童書（ID：xiaoduoui）授權不得轉載。
曾經受到前輩導演影響的庫布裡克，現在輪到他成了很多人獲得靈感的源泉：
《2001 太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對科學技術發展和人類本性之間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。
《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，其中關於社會道德的討論和演繹，成為電影中的典範。
《閃靈》探討了家庭關係、人類內心恐懼和人性陰暗。
《全金屬外殼》是對於戰爭和歷史發展的反思。
《奇愛博士》是對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺。
可以說，庫布裡克將電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了極致。他在電影史上烙下自己的印記，並且產生了一大批模仿者。
史 蒂 芬· 斯 皮 爾 伯 格（StevenSpielberg，美國）常說，如果沒有庫布裡克，他永遠不會拍攝像《第三類接觸》和《E.T.》這樣的影片。後來，他又完成了庫布裡克的遺作《人工智能》。
詹 姆 斯· 卡 梅 隆（JamesCameron，加拿大）在其執導的《阿凡達》與《終結者》中，對技巧的掌控和表現多元性的宇宙，雷德利·斯科特（RidleyScott，英國）在其執導的《異形》裡的緩慢節奏和恐怖氛圍，以及《銀翼殺手》裡的堪稱驚悚的人機對抗，均明顯地受到庫式作品風格的影響。
正文節選自第34期《少年時·21世紀的電影》一書。未經小多童書（ID：xiaoduoui）授權不得轉載。
曾經受到前輩導演影響的庫布裡克，現在輪到他成了很多人獲得靈感的源泉：
《2001 太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對科學技術發展和人類本性之間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。
《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，其中關於社會道德的討論和演繹，成為電影中的典範。
《閃靈》探討了家庭關係、人類內心恐懼和人性陰暗。
《全金屬外殼》是對於戰爭和歷史發展的反思。
《奇愛博士》是對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺。
可以說，庫布裡克將電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了極致。他在電影史上烙下自己的印記，並且產生了一大批模仿者。
史 蒂 芬· 斯 皮 爾 伯 格（StevenSpielberg，美國）常說，如果沒有庫布裡克，他永遠不會拍攝像《第三類接觸》和《E.T.》這樣的影片。後來，他又完成了庫布裡克的遺作《人工智能》。
詹 姆 斯· 卡 梅 隆（JamesCameron，加拿大）在其執導的《阿凡達》與《終結者》中，對技巧的掌控和表現多元性的宇宙，雷德利·斯科特（RidleyScott，英國）在其執導的《異形》裡的緩慢節奏和恐怖氛圍，以及《銀翼殺手》裡的堪稱驚悚的人機對抗，均明顯地受到庫式作品風格的影響。
克 裡 斯 託 弗· 諾 蘭（ChristopherNolan，英國）能否成為下一個庫布裡克？《星際穿越》上映後，很多人又再次提出這個問題。深刻的思想、鮮明的審美特徵是他倆的共同點；堅持自己獨特的藝術氣質，同時還能在好萊塢精英陣營中保有標杆的地位，也凸顯了他倆相同的能耐。
諾蘭曾經多次提到《2001》對他的影響：“《2001》擁有一個非常宏大的主題——宇宙與生命及人類的關係。說實話，我現在還依然不敢說已經將《2001》完全看懂，我需要再看，去尋找其中更為深刻的那些部分！”談到庫布裡克時，諾蘭說：“庫布裡克總能冷靜地用最適合的方式呈現給觀眾。庫布裡克沒有讓電影這件事情更復雜，而是儘量做到簡潔，但達到的效果反而會很好。”
《星際穿越》這部電影肯定需要多次觀看才能體會到它的深刻內涵，因為影片巧妙地讓觀眾自己去思考。
正文節選自第34期《少年時·21世紀的電影》一書。未經小多童書（ID：xiaoduoui）授權不得轉載。
曾經受到前輩導演影響的庫布裡克，現在輪到他成了很多人獲得靈感的源泉：
《2001 太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對科學技術發展和人類本性之間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。
《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，其中關於社會道德的討論和演繹，成為電影中的典範。
《閃靈》探討了家庭關係、人類內心恐懼和人性陰暗。
《全金屬外殼》是對於戰爭和歷史發展的反思。
《奇愛博士》是對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺。
可以說，庫布裡克將電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了極致。他在電影史上烙下自己的印記，並且產生了一大批模仿者。
史 蒂 芬· 斯 皮 爾 伯 格（StevenSpielberg，美國）常說，如果沒有庫布裡克，他永遠不會拍攝像《第三類接觸》和《E.T.》這樣的影片。後來，他又完成了庫布裡克的遺作《人工智能》。
詹 姆 斯· 卡 梅 隆（JamesCameron，加拿大）在其執導的《阿凡達》與《終結者》中，對技巧的掌控和表現多元性的宇宙，雷德利·斯科特（RidleyScott，英國）在其執導的《異形》裡的緩慢節奏和恐怖氛圍，以及《銀翼殺手》裡的堪稱驚悚的人機對抗，均明顯地受到庫式作品風格的影響。
克 裡 斯 託 弗· 諾 蘭（ChristopherNolan，英國）能否成為下一個庫布裡克？《星際穿越》上映後，很多人又再次提出這個問題。深刻的思想、鮮明的審美特徵是他倆的共同點；堅持自己獨特的藝術氣質，同時還能在好萊塢精英陣營中保有標杆的地位，也凸顯了他倆相同的能耐。
諾蘭曾經多次提到《2001》對他的影響：“《2001》擁有一個非常宏大的主題——宇宙與生命及人類的關係。說實話，我現在還依然不敢說已經將《2001》完全看懂，我需要再看，去尋找其中更為深刻的那些部分！”談到庫布裡克時，諾蘭說：“庫布裡克總能冷靜地用最適合的方式呈現給觀眾。庫布裡克沒有讓電影這件事情更復雜，而是儘量做到簡潔，但達到的效果反而會很好。”
《星際穿越》這部電影肯定需要多次觀看才能體會到它的深刻內涵，因為影片巧妙地讓觀眾自己去思考。
諾蘭具有庫布裡克一樣的駕馭大製作的氣魄，二者將宇宙當成抒寫的畫板，輕鬆地跨越多維度的空間，同時穿插著人類的進化和自省。雖然是科幻片，但諾蘭像庫布裡克一樣，致力於嚴謹的科學性，他周圍聚集了一些物理學家和宇宙學家幫助他寫劇本。
通過他們的電影向庫布裡克“致敬”的導演還包括：執導《消失的愛人》的大衛·芬奇（David Fincher）、執導《靈師》的保羅·安德森（PaulAnderson）、執導《亡命駕駛》的尼古拉斯·雷弗恩（Nicolas Refn）、執導《布達佩斯大飯店》的韋斯·安德森（Wes Anderson）、執導《皮囊之下》的 格 雷 澤（Jonathan Glazer）、 執 導《地心引力》的阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón），等等。
從大的技術形式，精確到一個細小的鏡頭，他們從不忘記講一個故事，觸及宇宙的龐大和人類的反思。這種深刻的、成熟的和現代的科幻片，終於可以因得到影評人和影迷們的青睞而向世人炫耀了。
小編微聊：恐怕只有看科幻電影的時候，才能更加真切地體會到“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。”的宏偉壯闊。那麼問題來啦，你最喜歡哪位科幻電影導演呢？
正文節選自第34期《少年時·21世紀的電影》一書。未經小多童書（ID：xiaoduoui）授權不得轉載。
曾經受到前輩導演影響的庫布裡克，現在輪到他成了很多人獲得靈感的源泉：
《2001 太空漫遊》中對於人類開拓宇宙的探索和預言，以及對科學技術發展和人類本性之間衝突的探討，即使如今看來都顯得新潮與超前。
《發條橙》作為影史上最早關於人類精神領域探索的作品，其中關於社會道德的討論和演繹，成為電影中的典範。
《閃靈》探討了家庭關係、人類內心恐懼和人性陰暗。
《全金屬外殼》是對於戰爭和歷史發展的反思。
《奇愛博士》是對於人類社會結構和對技術的無限依賴的諷刺。
可以說，庫布裡克將電影作為工具，把電影可以承載的深度和廣度都利用到了極致。他在電影史上烙下自己的印記，並且產生了一大批模仿者。
史 蒂 芬· 斯 皮 爾 伯 格（StevenSpielberg，美國）常說，如果沒有庫布裡克，他永遠不會拍攝像《第三類接觸》和《E.T.》這樣的影片。後來，他又完成了庫布裡克的遺作《人工智能》。
詹 姆 斯· 卡 梅 隆（JamesCameron，加拿大）在其執導的《阿凡達》與《終結者》中，對技巧的掌控和表現多元性的宇宙，雷德利·斯科特（RidleyScott，英國）在其執導的《異形》裡的緩慢節奏和恐怖氛圍，以及《銀翼殺手》裡的堪稱驚悚的人機對抗，均明顯地受到庫式作品風格的影響。
克 裡 斯 託 弗· 諾 蘭（ChristopherNolan，英國）能否成為下一個庫布裡克？《星際穿越》上映後，很多人又再次提出這個問題。深刻的思想、鮮明的審美特徵是他倆的共同點；堅持自己獨特的藝術氣質，同時還能在好萊塢精英陣營中保有標杆的地位，也凸顯了他倆相同的能耐。
諾蘭曾經多次提到《2001》對他的影響：“《2001》擁有一個非常宏大的主題——宇宙與生命及人類的關係。說實話，我現在還依然不敢說已經將《2001》完全看懂，我需要再看，去尋找其中更為深刻的那些部分！”談到庫布裡克時，諾蘭說：“庫布裡克總能冷靜地用最適合的方式呈現給觀眾。庫布裡克沒有讓電影這件事情更復雜，而是儘量做到簡潔，但達到的效果反而會很好。”
《星際穿越》這部電影肯定需要多次觀看才能體會到它的深刻內涵，因為影片巧妙地讓觀眾自己去思考。
諾蘭具有庫布裡克一樣的駕馭大製作的氣魄，二者將宇宙當成抒寫的畫板，輕鬆地跨越多維度的空間，同時穿插著人類的進化和自省。雖然是科幻片，但諾蘭像庫布裡克一樣，致力於嚴謹的科學性，他周圍聚集了一些物理學家和宇宙學家幫助他寫劇本。
通過他們的電影向庫布裡克“致敬”的導演還包括：執導《消失的愛人》的大衛·芬奇（David Fincher）、執導《靈師》的保羅·安德森（PaulAnderson）、執導《亡命駕駛》的尼古拉斯·雷弗恩（Nicolas Refn）、執導《布達佩斯大飯店》的韋斯·安德森（Wes Anderson）、執導《皮囊之下》的 格 雷 澤（Jonathan Glazer）、 執 導《地心引力》的阿方索·卡隆（AlfonsoCuarón），等等。
從大的技術形式，精確到一個細小的鏡頭，他們從不忘記講一個故事，觸及宇宙的龐大和人類的反思。這種深刻的、成熟的和現代的科幻片，終於可以因得到影評人和影迷們的青睞而向世人炫耀了。
小編微聊：恐怕只有看科幻電影的時候，才能更加真切地體會到“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。”的宏偉壯闊。那麼問題來啦，你最喜歡哪位科幻電影導演呢？