'水彩畫色彩的繪畫技法'

諾曼·羅克韋爾作品賞析

水彩畫色彩的繪畫技法

作者（英）雷.史密斯 郝文建譯

供水彩畫愛好者欣賞：

切爾西的白房子 1800年 （英 ）托馬斯.格廷

光線直接照射到透明水彩的薄塗層，沒有著色的白房子創造出一個有感情氣氛的美好景色。托馬斯.格廷(1775--1802)主張描繪自然景色，而不是記錄自然。透納對於他繪畫天才和過早去世感嘆地說：如果這個可憐的湯姆（托馬斯.格廷的暱稱）還活著的話，我將會餓死。“

縱帆船和單桅小帆船 1880年 溫斯洛.霍默

畫面清晰地展示出主船上帆的投影形象，帆的強烈白色在黑色船體對比下產生了和諧的平衡，成為構圖中的焦點，也是這幅柔和色調中引人注目的強烈色彩。

巴黎河上景色 1909年 （美）約翰.馬林

白色畫紙周圍的每一個線條都加強了淺黃色的亮度，冷顏色比暖色更適合描繪漸漸消失的夕陽，藍色線條使河水看上去更加逼真，紫紅色表現的是河水永恆的流動。

諾森伯蘭郡的雨 諾埃爾.麥克裡迪

前景中的暖色和遠處強烈的黑色增加了滂沱大雨後面景色的立體感，光線和氣氛的強烈效果和飽和色彩的合理搭配，使畫面產生一種即將到來的黑暗和朦朧的瀰漫感覺。

聖弗朗西斯塔 愛德華.霍珀

中午陽光短投影使畫面增加和充滿了荒涼的景象。藍色的暗部和暖黃褐色的強光突出了陽光的熱輻射，寂靜無人的場面產生出一種令人恐懼的畫面，但所有這些景色都增加了建築物的藝術效果。

午睡 菲利普.奧賴利

誇張的透視關係使視線集中在睡覺的形體上以及周圍的圓形結構和水平線條上。模糊不清的色彩區域延續到了畫面的邊緣，明亮的光線通過窗口散射在整個畫面，冷暖色的強烈對比表現出了畫面的深度和結構。

跪著的裸體 1921年 愛德華.蒙克

貝拿勒斯 1875--76年 赫爾克里士.布拉巴宗

河水的水面上反映出背景中深藍色的廣闊天空，淺淡的米色建築物產生了一種褪色的感覺，同時深褐色的陰影也強調了光線的強度，不透明的中國白色 水彩顏料的筆觸在畫面中微小細部中增加了強度和高光。

貓和廚房裡的陽光 休.薩林

下午晚些時候陽光，閃爍在居室和物體的表面和邊緣上，投下長長的暗影。在暖黃色調節下，桌子和地面變成了色彩鮮明、平展和寬敞的色彩平面，畫面產生清晰的輪廓。用幹筆和暗色調畫的貓將視線直接引向畫面中心。

通往柯卡姆修道院餐廳的門 1804年 約翰.塞爾.考特曼

畫面右面點綴的深色樹葉表現出畫面的韻律感，而重色的色彩又直接反映到畫面左面的暗影中。門口右面的磚房在畫面中產生清晰結構感，左上部色彩平塗被微弱磚體結構打破，變成表面圖案花紋，有一種結構和形式美的感覺。